70：抒情分兩種：1，直接抒情。2，間接抒情。a，在敘述過程中加入感情。b，在描寫中抒情。c，議論抒情。
71：說明的三個特點。a，科學性。b，簡明性。c，有序性。
72：說明的幾種方法。a，概括b,定義c,分類。d,舉例。e,比較。f,比擬。g,解釋。h,引用。i,數字。j,圖表。
73：議論=論點+論據+論證。
74：論證方式有：歸納論證(歸納法)；演繹論證(演繹法)；類比論證(類比法)；引證論證(引證 法)；因果論證(分析法)；舉例論證(例證法)；引中論證(歸謬法)
75：寫作過程=聚材》分析》創意》運思》構篇》修改
76：過渡起到承上啟下的作用。可以採用段落之間空行、關聯詞、過渡句(陳述句或設問句)或過渡段等方法過渡。
77：構篇要做到嚴謹、自然、完整、統一。
78：懂得打腹稿。
79：修改過程。a，從巨觀上審閱主題、材料、結構、語言。b，以讀者的角度審視一遍。c,從微觀上斟酌、修飾字、詞、句、段。d,修改錯別字跟標點。
80：檢查觀點、材料、結構、語言、文面。
81：將積累的材料提煉為小說的方法有。a，依據主幹、充實血肉。（把一件事添枝加葉）b,改頭換面、更置關鍵。（把平淡的事情藝術化）c,移花接木、揉和綜合。（把數個故事融合到一起）d,依據情感，連綴片斷。（把自己的情感抒發出來，繁衍出一個故事）e,依據因果，環環推導。（根據一件小事思考，推斷來龍去脈）f,依據性格，推導揣測。（以人物的性格做故事的發展）
82：情節強化會降低真實感。情節淡化會缺少****。強化會增加戲劇性。淡化回歸自然本色。
83：小說結構也可分為。a，情節結構。b，散文結構。c,心理結構。d，蒙太奇結構。e，板塊式。
84：創造人物的三種方法。a，真人。b，修改，合體。c，臆想。
85：寫作，有時候是藝術，有時候是技術。
86：敘述的幾種技法。a,橫切懸念，倒敘事件。b,意料之外，情理之中。c,淡化情節，形散神聚。d,一箭雙鵰，一點兩面。e，偶然中必然，必然中偶然。f，銀絲串珠，數點一線。g，明線暗線——雙環連套。h，欲揚先抑和欲抑先揚。i,盆中藏月，以小見大。j，餘音繞樑，三日不絕。
87：人物的對話在藝術性跟真實性之間要做權衡。
88：學會感受身邊的一切。例如，幾頓不吃飯，了解飢餓的感覺。
89：思維能力包括。a邏輯b形象c靈感
90：作者水平高低的原因有。a，愛好與勤奮b,生活與教育c,調節與治療。
91：調節與治療的含義是。凡是寫作所必需的良好心理，如感知的鮮明性、記憶的牢固性、思維的敏捷性、想像的活躍性、言語的新穎性，以及堅強的意志、超人的膽識、進取的精神、熱烈的追求、思索的習慣等等。
92：調節與治療的方法是。一、自由聯想法。（靠聯想找出自己的不良寫作心理）二、自覺分析法。（分析自己的寫作不良心理）三、強制醫療法。（強行鍛鍊寫作的良好心理）
93：索然無味是得不到回報的。吸引讀者的九種辦法。a、引人注目、引起聯想（在好的意義上說）和富於刺激性的標題b、在故事情境或主要人物身上安排某種獨特的東西c、故事情境（要去完成或決定的事）d、這種情境或與之相關的事物的重要性，並將這種重要性通過一個或幾個場面表現出來；e、用獨創思想或闡釋使表面平淡無奇的事情變得非同一般；f、對立事物之間的對比或並列；g、提出關於困難、衝突或災難的懸念，使讀者的興趣從小說開端進到主體部分。h、有種衝突或是敵對力量之間的鬥爭。i、象徵性的行動。