94：情節間離。a，間斷。（忽然中止，跑去敘述其他劇情。）b，分切。（將情節分切成若干份，分頭敘述。）
95：懸念①人物命運中潛伏著危機;②生與死、成功與失敗均有可能出現,存在兩種命運、兩種結局；③發生勢均力敵而又必須有結果的衝突；④劇中主要人物的性格、行動能引起觀眾在感情上的愛憎；⑤觀眾對未來事態發展的趨勢清楚。合乎邏輯的劇情發展和對人物的強烈愛憎，是構成懸念的兩個重要元素。
96：時間就是節奏感和文字張力，空間就是場景運用。
97：小說的敘述順序分為。時間順序。空間順序。邏輯順序。
98：懸念設定的兩種方法。a,讓人物得知一件秘密，而把讀者蒙在鼓裡。b，讓讀者知道秘密，而人物卻茫然不解。
99：體現人物個性的方法有。a，語言。b，行為。c，思想。
100：細節描寫的要點。a、作品的真實感，需要足夠的細節描寫來支撐。b、因此，落筆之前，要在腦中構築足夠的場景細節。c、構築的時候，要有顏色、氣味、聲音、觸覺等等，從眼耳鼻舌身五方面去體驗它。
101：敘述語言風格分為。a，散文語言。（抒情）b，筆者語言（跳脫）。c詩意語言（典雅）d，劇場語言。（簡潔）e生活語言（親切）f原生態（夢幻）
102：精神，決定人物；人物，決定情節；而環境，為了情節真實，而服務。
103：第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。
104：人物面臨的難題越大，讀者越關心。
105：用定時炸彈，把時間定在最後一頁上爆炸。
106：生活是小說的基礎，想像力是小說的根本。
107：出奇制勝。
108：記下自己的成績，以此來增加信心。
109：創造性就是善於把根本沒關係不可能的事聯繫在一起。揭示二者之間相關關係的意味，造成一種相關的聯想。時空交錯。真幻交混，產生一種似真似幻，既荒誕又神秘的辦法。是結構對位。一種人物關係的寫法。要打破過去慣常的邏輯關係，無論想什麼都要善從正常的東西里看出反常的東西，從反常的東西里看出正常的東西。
110：筆名、書名要易記。
111：對於錯誤較大的作品，修改不如重寫。
112：靈感分為。一為場面，二為認識，三為細節，四為人物，五為情緒，六為情節，七為題材，八為情境，九為心理。
113：故事的來源。1、來自歷史。2、來自現實生活。3、來自作者的遐思想像。4、來自作者對社會人生的理性思考。5、來自超現實的幻覺、夢幻。6、重寫經典。
114：一、天下的故事無窮無盡，對於一個寫作者而言，只有那些能夠進入創作行為的故事才是有意義的。而那些能夠進入創作行為的故事至少應該是“有意思”的。“意思”更多的時候指向的是思想性。
二、一個故事所蘊含的思想並不是唯一的，也不是固定不變的。時代的不同，講述者的不同，甚至客群（讀者）的不同，都會使同樣的故事產生不同的思想、意義。這正是一個作家大有可為的所在。
115：冷卻以後再修改。
116：舉一反三，觸類旁通。
117：多角度思考問題。
用了三天時間看了幾十篇寫作指南，真是受益良多。在此，對那些把自己的寫作技巧跟心得歸納出來的作者表示感謝。我剛開始看這些指南的時候，腦子渾渾噩噩的，對於寫作技巧上並沒有進步。後來就把看到的指南中，表達的中心與實質記錄下來，感覺就好多了。看來想當作家，記筆記是必不可少的。但我要申明一點，寫作是沒有規矩可言的，任何的寫作技巧都只能說是建議，至於什麼禁忌之類的，完全可以打破。舉例，小說應該有標點符號是小學生都知道的吧？幾乎是鐵律吧？可是外國有一篇著名的意識流小說其中有一段沒有標點符號。為的就是表現出人類意識的漂浮不定。由此可見，小說是沒有鐵律存在的。所以上面的技巧都可以無視。