強敵換伺。但我還是非常想獲得這個獎——這意味著來自挑剔的朋友和同行的至高認可。在評審投票前幾天，我開始動用“陽謀”，在網易微博和新浪微博一批批貼出我XX年的詩歌近作，甚至還貼出了一篇詩歌理論長文《中國詩歌的4種虛榮心》（這篇文章我本打算XX年出版新詩集時再推出的），逐一@7位評審，聲明衝擊獎項，以此加強印象，試圖影響投票。我知道侯馬是個謙謙君子，他一定不會這么乾。果然，我每帖一批詩，侯馬就轉發並評論——浩波寫得好、浩波寫得好，浩波寫得好，如同在給我拉票。
XX年，我對自己的詩歌寫作還算滿意。一是寫得多，大約有70多首吧，好幾年沒寫這么多詩了，自XX年完成長詩《蝴蝶》後，我的寫作就陷入到一個新的瓶頸，一直有一種人在繭中不得出的感覺；二是有一些詩歌自己還算滿意，比如《雲南上空的雲》、《約翰不吃煮雞蛋》、《布拉格在陽光下》、《秋風十八章》、《時代的咒語》、《民國的夜晚》、《冬天，從北京到台北》、《我在你和神之間》等，終於有了破繭而出的感覺。我覺得我不是那種天生的詩人，我經常會懷疑自己的寫作，常常陷入猶疑、茫然和停頓，但我始終相信，我能從任何猶疑、茫然和停頓中走出，煥發出新的爆發力。每一次猶疑之後，我都會有一場大的寫作爆發。之前的長詩《蝴蝶》就是這樣一種爆發的產物，而經過XX和XX的停頓後，XX的寫作，於我，可能只是新的爆發的開端（我本人希望是這樣）。
寫作了多少年，就思考了多少年：詩是什麼？不同的時期，往往有不同的答案。最近的一個答案是，詩是人的生存感和生命意志濃縮後通過語言展現出某種微妙。因此詩是有其根本的，詩不是為了脫離“人”而存在，而是通往“人”的更深處，詩是“人”的意識深處突然甦醒的那種微妙，無法言說，但又恰好必須通過語言重新指向人。如果一個詩人對詩有更高的要求的話，也許他一生創作的那些分行文字中，能真正被稱為“詩”的並不多。我將在整個生命過程中，竭力寫出更多的“詩”。
當然，詩是什麼？我一定還會不由自主的繼續問下去，也許明天，就會有另一個不同的答案。這是一個困惑的過程，也很美妙。你看，我是一個多么糾結和容易困惑的人。但這種糾結和困惑，也正是我的動力、勇氣和耐心的來源。無論如何，有一點我一直沒有變化，我始終在書寫我所在的時代，書寫我所在的時代的人性，侯馬在轉發我的拉票詩歌微博時，有一句評價令我非常高興，他說我寫的是“人學之詩”。
長安詩歌節.現代詩成就大獎，第一屆頒發給了出生於50年代的，朦朧詩時代便已成名，《今天》雜誌和“星星畫派”的雙重參與者嚴力先生，他是我非常尊敬的詩人，也是朦朧詩那批人中，迄今最有創作活力的詩人，寫作質量之高，生命力之旺盛，都堪為楷模；第二屆頒發給了出生於60年代的詩人徐江，徐江是我的北師大同門師兄，也是在我初學寫詩時就給我很大幫助的詩人，他的詩歌創作開拓性非常強，一本《雜事詩》幾乎創造了一種新的詩歌，詩學理論上的建樹也很高，尤其是在對詩歌“現代性”的強調上，居功甚偉，他用自己全部的寫作和一篇篇幾乎苦口婆心的理論文章將對“現代性”的強調推向了決絕的極端；我這新晉的第三屆得主，生於1976年。