2025年龍年春晚觀後感素材匯總 篇1
春晚本身具備這樣的功能，它可以總結網語背後的流行文化潮流，也可以在宏大敘事下為語言增加更強的生命力，這是雙贏的事情——流行語緩解了春晚的緊張感，春晚稀釋了網路語言的荒誕感。
兔年春晚臨近，節目內容曝光，據說語言類節目很調皮，使用了一堆網路流行語，比如馮鞏說到了“主要看氣質”，潘長江說了“好的不要不要的”，郭冬臨與馬天宇的節目，也都以“氣質”說事。
以前春晚也愛用網路語言，整體效果而言，觀眾或還會覺得有點新鮮，但對於每天混跡網路的網民來說，能上春晚的網路用語，有一些已成“過去時”，畢竟網路流行語更新太快了。當春晚把網路詞語當成“調料”放進節目中，網路上，網友們已經又發明創造了新的辭彙。
春晚鼓勵節目使用網路語言，是一個好的傾向，起碼錶明春晚“關注”網民，尤其是年輕人，想讓年輕觀眾產生些親近感。
由於觀眾都懂得那些網路流行語的含義，編劇和表演者對於網路語言的二次創作，對呈現效果來說很重要，只有掌握了這些網語的語境和用法，才能在創作中讓語言呈現新的活力。
過去我們經常會看到這樣的情形：表演者在說到某個網路詞語的時候，瞪大了眼睛，提起了精神，加大了聲音力度，用意想中能博得叫好的腔調，把那個詞誇張地說了出來，結果呢？現場的觀眾買不買賬不知道，電視機前的許多觀眾，卻是鴉雀無聲的，網語沒能起到預期作用，這是件挺尷尬的事。
但春晚又不能不用網路流行語，不用的話，意味著與觀眾脫節，因為現在的觀眾，十有七八是網民，一點兒網路用語也不碰，顯得春晚在親民方面做得不夠。整個娛樂業都在朝網際網路方向轉移，春晚用網路流行語是大勢所趨，兔年的春晚，應該更大膽地使用、更創新性地使用網路語言，為網語賦予新的注釋，讓觀眾為之眼前一亮。
語言類節目在使用網路流行語方面還不夠大膽，太過於遵循流行語的具體意義，沒有在現有的語義里生髮出新的解讀。春晚本身具備這樣的功能，它可以總結網語背後的流行文化潮流，也可以在宏大敘事下為語言增加更強的生命力，這是雙贏的事情——流行語緩解了春晚的緊張感，春晚稀釋了網路語言的荒誕感。經歷過春晚檢驗的網路語言，很有可能在走進《辭海》的同時，更深地走進公眾生活。
不僅語言類節目需要更有創意地使用網語，主持人的串詞，音樂類節目以及其他相關內容，在需要語言表達的時候，也可以更多地適應網路流行語來增加春晚內容的豐富性。語言代表一個人的思想，春晚語言則意味著當下的語言活力，觀眾看春晚，除了會品評畫面精緻度、氣氛活躍度之外，更多地會去注意言辭，那些言辭會構成春晚的“氣質”，當小品演員說出“主要看氣質”的時候，觀眾會得到暗示，去體會春晚的氣質。
有時候，精彩節目的多少，不見得是評價春晚質量高低的標準，如果氣質對了，春晚一樣能贏得掌聲。
2025年龍年春晚觀後感素材匯總 篇2
“有春晚,好過年”。大年三十晚上,全家人圍坐在一起觀看央視春節聯歡晚會,已經成為了很多人們過年的習慣。畢竟自1983年舉辦至今,央視春晚已經遠遠超越了作為一檔綜藝節目的意義,成為了深受億萬中國人喜愛的黃金文化品牌。也沒有辜負人們的殷殷期待,央視20xx年春晚以“大美中國夢,金雞報春來”為主題,演出共分四個篇章,為我們烹出了一道精美的“年夜大餐”。
“東西南北中”,全民樂融融。今年春晚共有5個會場,除北京主會場外,4個分會場主持人帶領著觀眾領略了上海的“光”、涼山的“火”、桂林的“水”和哈爾濱的“冰”。如此4個分會場的設定,在讓觀眾欣賞不同風土人情的同時,也充分感受到了“東西南北中”全民聯歡的熱鬧氛圍。東方明珠底下唱歌、哈爾濱冰燈節吃根冰棍,短短几分鐘內觀眾就能走遍中國大江南北,“年味”惹人陶醉。
“大屏+小屏”,一起鬧除夕。今年央視首次圍繞春晚精品節目、四地分會場風土人情和演出幕後花絮等推出VR節目點播,觀眾只需打開“央視影音”、“央視綜藝春晚”或“央視資訊”客戶端,拖拽手機螢幕,便可720度全景看春晚,帶上VR眼鏡更能一秒“穿越”會場,還能在候播大廳和明星大腕“偶遇”,甚至走進演員化妝間和他們聊聊天,使得春晚這道“年夜大餐”更“勁道”。
“網路大數據”,資源化。全媒體直播系統是今年央視春晚的又一進步,其能夠實現傳統電視信號和新媒體信號的混合製作,然後對接演播室,做三級切換,同時分發到電視螢幕和兩微一端,達到報導資源的統籌最佳化利用。依託網路大數據平台,春晚還能夠進行互動數據的實時採集,解析參與觀眾的年齡分布、地域分布等,再通過STUDIO+系統接入,最終呈現到電視直播大屏上。
“創新為主勺”,大餐更勁道。央視春晚在創新方面做足了功夫,演員集體演繹的小品《天山情》就堪為春晚歷人數最多的小品演出,也是首個全部由少數民族演員演繹的小品節目。作為央視春晚關注度的節目類型,今年語言類節目涉及民族團結、家庭親情、傳統文化、心理健康、誠信友善、社會新風等題材,不但總數創下近年之最,新人作品所占比重也超過往屆。
伴隨著《難忘今宵》再次響起,春晚再度喚起了幾代人的回憶。我們承認,面對數以億計的觀眾,面對不同的口味和要求,任何人也不敢保證能夠把春晚烹飪成為人人滿意的“年夜大餐”。但客觀而言,今年的央視春節聯歡晚會,青年新銳力量多、語言類節目多、親情類節目比重大、四地聯歡地域特點鮮明,其能夠讓觀眾在歌聲中溫暖、在笑聲中團圓,已經為13億多中國觀眾以及海外華僑中華兒女烹出了一道精美的“年夜大餐”。
2025年龍年春晚觀後感素材匯總 篇3
在今年的春晚舞台上，扎堆出現的洋面孔成為一道嶄新的風景線。相較於往年春晚零星的參與性表演，今年多位國際一流藝術家以主演的身份亮相。
美國演奏家雅尼與中國古箏演奏家常靜合奏一曲《琴箏和鳴》，上演了西洋電子樂和民樂古箏之間“東方遇見西方”的對話。整首合奏曲由雅尼的代表作《聖托里尼》《夜鶯》和中國民間管弦樂《金蛇狂舞》組合而成。雅尼站在鍵盤間左右開弓，常靜在古箏前自如彈撥，三首樂曲巧妙地交織成一首喜氣洋洋的春節樂曲。
流行樂天后級歌手席琳·迪翁首次加盟春晚，就帶來《我心永恆》和《茉莉花》兩首歌。尤其是與宋祖英混搭的《茉莉花》，席琳·迪翁不僅努力將中文說得字正腔圓，還將一首江蘇民歌唱出了流行樂的韻味。宋祖英攜手席琳·迪翁的一句賀詞“新春快樂，恭喜發財”更是滿溢著濃濃的年味兒。
多年來雷打不動的“戲曲聯唱”環節也首次加入了洋面孔。孔子學院學員、加拿大美聲歌唱家托馬斯與中國京劇名角于魁智合作的一曲《迎來春色換人間》充分體現了我國京劇文化的博大精深。
除了國際大腕們的個人秀，還有不少精彩的集體表演。土耳其火舞舞蹈團一支頗有炫技味道的舞蹈《火》，清一色的女舞者在鼓點的配合下，舞姿曼妙；男舞者騰空轉身屈腿跪地，舞技純熟，為晚會平添了濃郁的西亞風情。此外，白麗莎、茹絲、吳孟天等孔子學院學員唱響春晚壓軸曲目《難忘今宵》，充分展示了一首經久不衰的老歌的國際影響力。