現代主義設計modernism
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現代主義設計有著最為強勁的理論心臟，即功能與理性，一批清醒的設計
師努力從建築設計著手改良社會，提出“設計是為大眾”的觀點，這些人變成
了現代設計的核心。bauhaus的第一任校長walter gropius曾說：“我的設計
要讓德國公民的每個家庭都能享受6個小時的曰照。”“少即是多”並不是為形
式而考慮的結果，而是為解決物質貧乏與工業化問題而提出的解決方案。
而這個以功能為主的理性設計思想的根源並不在我們認為的德國，它原本在
北歐的斯堪的那納維亞國家就已經長期存在，設計是他們生活的組成部分，因
此現代主義設計對於他們來說並不意味著接受與否的問題。這也是為什麼丹麥
與瑞典，芬蘭，挪威的設計都是世界級別的優秀設計。
國際主義設計intertional
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當bauhaus的瓦解，大批有著先進設計思維能力的設計師到達美國發展以後，
將現代設計帶入了這個發達的商業社會，一切都一經濟為中心時，設計也不可避
免的成為了商業的工具！美國的商業支持同德國的理念結合，這種風格逐漸波及
世界各地，產生了廣泛影響，也就是國際主義的形成。bauhaus與現代主義設計
的為大眾服務的思想根源已經煙消灰滅！
我們現在看到的很多西方國家的設計作品便是這時的產物。簡潔的外表，冰
冷的色彩，直線的劃分，不要以為這是先進的設計或適合於現在的設計，那是幾
十年前的東西。
象徵著國際主義的死亡的是yamasaki設計的[普魯蒂艾戈pruitt-igoe低收
入住宅]，這些建築極端的體現著簡單冰冷毫無人情，連流浪漢也厭惡居住在內，
二十年的入住率不到30%，==被迫將其炸毀。順便說一句，911的世貿大廈也是
yamasaki的傑作！也被炸了，但是故意的！來源：考試大
後現代主義設計post modernism
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進入七十年代，國際主義已經統治了世界太久了，在富裕社會出生的新一帶
設計師對他們的前輩提出了質疑，毫無人性的冷漠設計不是我們需要的，要改變
要反對！但國際主義的理論基礎是他的前身現代主義設計提倡的功能設計，這是
很難推翻的，由此一些設計師開始在歷史中尋找，他們發現在現代主義之上假如
古典的抽象的經典裝飾符號以改變其冷漠的外表，加以折衷處理，使起撲朔迷離
難以分辨，後現代主義post modernism設計出生了！他包含了兩方面的內容，
一是具有明顯後現代風格的--歷史的，裝飾的，娛樂的與細節模糊的，調侃性也
是後現代的主要表現，他反映了對現代主義理性的批判。如美國紐奧良的意大
利廣場，大量採用古典拱門，僅僅是裝飾，而無任何功能結構作用。各種風格炯
異的拱劵重複交差，充滿了玩事不恭。還有強調以研究傳統城市規劃，或強調全
面復古，或強調古典的細節裝飾，但他們都有一個共同特徵，都無一例外的採用
各種裝飾，特別是歷史中吸取裝飾營養。
另一是具有高度隱寓的設計風格，悉尼歌劇院是其代表，企圖達到詩歌式的
象徵意義，這實際是與其後的新現代主義相似。也是廣義的後現代，不如說他是
“現代主義之後的設計”為好！
新現代主義設計new-modernism
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雖然有很多設計師在七十年代認為現代主義已經窮途末路了，因而必須用各
種不同類型的歷史與裝飾風格休正，從而引發後現代主義運動，但是，有一些設
計師卻依然堅持不懈的發展現代主義的傳統，完全依照現代主義的基本語言設計
他們根據具體情況加入了新的簡單形式的象徵意義。雖人數不多，但影響很大！
貝聿銘便是傑出的代表，如香港中銀，沒有繁瑣的裝飾，結構與細節都遵循功能，
理性，新的建築結構，但賦予象徵性意義。羅浮宮金字塔，結構本身不僅是功能
的需要，還有象徵歷史與文明。他改變了一成不變的方玻璃盒子，並延續和賦予
建築以新的內涵。
其他還有一些非常個人化的探索，注重生態環境的，與當地結合的體現環境
特色的，以木材達到自然主義的，主張建築與園林結合的，都具有相當的探索精
神和引導性。還有以反對構成的解構主義，也形成了相當大的影響力！
其他設計風格：[高技術風格high-tech] [波普設計pop ]
[文脈主義contextualism]
[現代古典主義modern classicism ] [ 曰本風格japan style]
[後現代古典主義post-modern classicism ] [白色派] 來源：考試大