牐牎棟人》雜誌，過期了的。重新看竟然覺得還是新的一樣。書尾見了一個書評，她自己寫給自己的書評。那個叫江航的女人一直以來的小說不善於製造曲折的情節和人物對話，但我喜歡她運用語言刻畫出的那種電影一樣的情愛氛圍。
牐牥情永遠是寫作的主題，活著的人都需要愛情作為生活的底色，否則，會在乏味中漸漸地枯萎，直到死去。我希望自己的文字能夠影響一些人，至少是可以影響我的。至少我每日能在自己的文字中有過一種短暫的沉醉。這就是我每日堅持不懈的原因，也是我賴以生還下去的重要原因。
牐犗不賭鞘櫚拿字——《穿紅旗袍的愛情玩偶》。好象有一本外國小說叫《玩偶世家》，準確地說是一個戲劇。女主人公娜拉出身中等家庭，熱烈而真誠地愛著自己的丈夫海爾茂。愛到可以為丈夫而死。但她的丈夫卻是個虛偽自私的資產階級市儈。娜拉經歷愛情的幾經轉折終於看清了自己的“泥娃娃”處境，發現自己不過是丈夫的“玩偶”，最後毅然離開了那個“玩偶之家”。
牐牶罄綽逞趕壬在《娜拉走後怎樣？》一文中說：“從事理上推想起來，娜拉或者其實也只有兩條路：不是墮落，就是回來。”說的是關於婦女的獨立宣言。其實，作為女人，在任何時候，任何國度，不可能絕對的平等與獨立，這是上帝從造物開始就存在的不公，沒有誰能徹底改變它。
牐犛幸桓鐾絡文友叫城市玩偶，剛結識他總讓人想起“木偶”一詞，被人牽著線玩來玩去的偶爾簡稱“玩偶”。行走在城市中的頹廢男子，不用自己的真心體會愛情，象提著線的木偶一樣，儼然行屍走肉，輾轉於形形色色的女人之間。我說這段話絕對不是對朋友的玷污，而是我當初對那id的理解。
牐犖以諳耄我若就是那穿紅旗袍的愛情玩偶，我周遭的社會和目光，將我怎樣看待於我呢？若不是內心渴望，怎會對這書的標題而引發如此的情緒呢？若不是為人感動，怎會將內心柔膩的情緒表達出來呢？誰不知道，紅色代表的是熱情？旗袍，又喻示著古典的韻味，或者舊時的月色。
牐犓燈鵪炫郟會讓人自然想起女人的愛情。一個身著旗袍的女子，心中一定是有愛情的，有著秋色的味道，月色的清寧。在我的心裡，有著華美旗袍的女子無不洋溢著小資的情結，有著江南婉女動人的才情，有著深宮女子清麗絕俗的氣質，更有著盛唐女子靜影沉碧的古典風韻。身著旗袍的女子心中一定有一份愛的，不管愛的表現方式是大膽還是含蓄，甚至是卑微。就是那些著樸素質地旗袍的女子，心中的愛也百合花一樣的清純可人。女人，一旦著了愛情的小資情調，就再也回不去了。
牐犓說只能在小說里成就愛情呢？
牐犑獠恢那著紅色旗袍的玩偶內心蘊藏著比小資女人更多的情愛。我不忍將某些感覺與歡場中的女子接上關聯，因為我不喜歡那些燈紅酒綠的生活，不喜歡那種生活背景下滋生的愛情，那樣的城市是浮躁的，愛情是開在廢墟上的花朵，是低進骨子裡的塵埃。
牐犇茄的生活總讓人想起四十年代的大上海。張愛玲來自上海。就是前面的這一句話，足以描繪張愛玲的生活背景和愛情進行方式。“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里。但她心裡是歡喜的，從塵埃里開出花來。”她在給他的照片後面寫上那么一段話，我喜歡至極。那照片，想必也是著了旗袍的。
牐犗不墩虐玲的人說：“張愛玲是綻放在上世紀四十年代上海淪陷區廢墟上令人目眩的紅罌粟，是民國時代的臨水照花人，是蒼涼悲情的最後的貴族。”不喜歡人說：在民族淪亡的時候，她不關心抗日；在愛情與正義之間，她選擇了愛情，不管她的文字如何美麗，一個只關心個人生活的小資小姐是不配得到後人的稱許的。
牐犑湃サ墓庖趵鎘行磯嗑扇盞南附冢現在想來質樸平凡，一如那落在舊報刊雜誌里的絕色女子，著了各彩的旗袍。縱然時光偷走許多生活的細節，但作為一個戀舊深情的女子依然可以憑t台上各式的旗袍，憑藉中國風的古典音樂，憑藉琴聲依依楊柳風下的痕跡去尋回被遺失的片段。關於愛情，關於心情，更多時候，一個愛了旗袍的女人，更願意在平實的生活中積累令人感動的一切，而不是某些可以單獨成立故事的細節。
※本文作者：輕輕走來※