而對這位妻子悲慘境遇的敘述又是那樣婉曲、沉鬱。繼而發出驚雷般的吶喊：“這難道公道嗎？這難道公道嗎？”金山把為工人說話的意念具體化為起伏跌宕的一系列“語言動作”，不僅“點燃了工人的心火”，連台下的觀眾也仿佛身臨其境。
2、挖潛台詞把意念概括為一句話，只是為了說明複雜的內心動作的主要指向而已。意念主宰著豐富的“語言動作”並被它有血有肉地體現出來。因此要發掘和表現演講語言的潛在意味（潛台詞）以展示“語言動作”，才能使意念不致落空。曾扮演屈原的金乃千把“雷電頌”的獨白分析如下：
台詞：你，你東君是個什麼東君！（潛台詞：我認識你！你裝腔作勢的樣子，嚇不倒我！）別人說你是太陽神，你坐在那馬上絲毫也不能馳騁。（潛台詞：你騙了多少人，他們把你捧得比天高，可你是個“死人”！）
正如前蘇聯電影導演格拉西莫夫所在《電影導演的培養》中所說：“這裡的每一句話，不僅是一個分解為種種情感因素和行為意味的言語動作，這裡的每一句話都是一種反應、一聲射擊、一粒子彈。”當然演講稿比台詞“白”得多，但決非白開水，總是有餘韻的。把“潛台詞”挖出來以展現“動作”豈不更動人？
3、運用語言造型和態勢語言只要挖出潛台詞，那么在表現“語言動作”時用什麼語言造型手段就是很自然的了。“不要在外面加上語調，而是要從中悟出語調來。”（格拉西莫夫語）此外，“語言動作”還要與態勢語相結合，可對鏡練習，看怎樣才得體。
注重“相互關係的交流” 人們在交談時有雙重的交流：一是談話內容的交流，一是特定的相互關係的交流。後者作為全部交流的基礎，暗示、制約著內容的交流，使之顯示真正的含義並產生交流效應，這被稱為“交流模式”。戲劇里在人物關係的醞釀中，一句簡單台詞也會有極豐富的內涵。演講者如果與聽眾進行特殊關係的交流，那么演講內容在交流時不也能以少勝多、舉重若輕嗎？“語言動作”既是內容的最佳傳遞手段，又是這種關係交流的動力和觸媒。這裡以蒙哥馬利的《告別演說》為例，談談雙方互相熟悉的情形。蒙統率英國第八集團軍轉戰多年，與下屬的相處也很融洽。
他們是有“特殊關係”的。請看演講開頭：
親愛的官兵們：
在這裡講話很易激動，但我當努力控制自己。如果說不下去時，請你們原諒。樸實平易，並無將軍威風；坦露了心裡最柔軟之處，讓人呼吸到患難兄弟般的離情別意：我捨不得離開你們。多年生死與共，臨別時心中感慨萬端，有一種說不清道不盡的感覺……這些都是在言外在雙方的下意識里交流的，是內心深處沒有濤聲的巨瀾。在默契的心靈對話中，以不忍走與不忍讓他走為指向的複雜的內心動作相互激發、碰撞，從而醞釀、交流著下文所說的“戰友”、“朋友”關係。與其說演講重溫或藉助於原有“關係”，不如說此時的“關係”是在演講人主導的這個時空里由“語言動作”觸發和暗示出來的。如果此時言不由衷話不得體，能有這種“關係”的動人交流嗎？