《她》是一部由斯派克·瓊斯執導，傑昆·菲尼克斯 / 斯嘉麗·詹森 / 艾米·亞當斯主演的一部劇情 / 愛情 / 科幻類型的電影，也是一部哲學影片。今天小編在這分享一些她觀後感給大家，歡迎大家閱讀!
她觀後感篇一
(1)與其說《她》是一部科幻影片，不如說是一部哲學影片。電影提出了一系列隨高科技時代到來而值得思索的哲學問題：現實與虛擬、人與人工智慧、創造與邊界、人為控制與反控制等等。
(2)人類雖然號稱宇宙的精華、萬物的靈長，但畢竟還是受到種種限制、制約的動物，人的能力極其有限。於是，人類總在幻想併力圖創造出萬能的生靈。孫悟空的形象就寄寓了人類種種幻想：千里眼、順風耳、筋斗雲、金箍棒、化身千萬己身的汗毛……《她》劇則創造出了一個談情說愛的對象——薩蔓莎，實際是一個電腦的作業系統，一個人工智慧系統。影片中的男主人公西里奧無法與妻子凱薩琳相處，因離婚問題而焦頭爛額。薩蔓莎的出現給他帶來莫大慰藉。雖然，薩蔓莎從未現身，但無時不刻不緊隨西里奧身邊。她不受現實時空限制，召之即來，揮之即。她無所不知，無所不曉，思維敏捷，善解人意，能猜透西里奧的種種心思。她又多才多藝，無所不能。她百依百順，任勞任怨，有時甚至越俎代庖，未經西里奧同意就將西里奧的稿件寄往出版社出版。其實，這樣的女性正是現實中無數男性求而不得的異性對象。如果說，神的形象也是按人的性格來塑造的，那么任何智慧型系統更是人的智慧型、理念的體現。從骨子裡說，影片藝術形象的創造是孫悟空之類神話形象的現代版，匯聚著的是人類男性的願望。現實所無，藝術則會取而代之，以滿足人類內心的渴望。
(3)作品的深刻，不僅只在創造出了一個當代的神話，而且揭示了隨之而來的矛盾與煩惱。人機之間畢竟有著無法消除的界限。薩蔓莎縱有千種風情，只是活動在虛擬世界中的曼妙女子，沒有觸手可及的肉身，她無法真正進入西里奧現實生活的世界。雖然，她創作了一段美妙的音樂，讓西里奧與她在樂聲中合影、纏綿。這聲音的相遇雖然浪漫，但透露出的是何等的無奈。她又讓一現實的女子作為她的替身，猶如魂靈附體一般，出現在西里奧面前。但此女子意識到自己終究只是一具木偶，不能進入西里奧的情感世界，而懊喪萬分，最後還是奪門而。虛擬世界的愛戀對象，畢竟還是水中月、鏡中花、雲中影或隔水的伊人，可望而不可即。此恨依然只能是綿綿無絕期。
世界沒有十全十美的解決人類困境的方案。現實的人，固然有著種種局限與缺陷，但有著切實的可以觸摸到的肉身，有著真實喜怒哀樂;虛擬的對象，縱有千般風情，卻無法跨入現實的世界。人類不完美的生命存在，帶來了種種痛苦、煩惱、心酸、困頓，但也同時帶來希望、憧憬、嚮往、期盼，帶來成功的瞬間的歡快。神通廣大的智慧型人儘管無所不能，但同時也沒有人類所有的一切悲哀與歡樂、痛苦與幸福。“我欲乘風歸，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。”一千多年前的蘇東坡早已經預見了人類無法克服的困境。
(4)現實人的世界與虛擬的世界還有著不同的遊戲規則。現實人的戀愛對象有強烈排他性、唯一性，只允許對方愛他一個，“要么屬於我，要么屬於他”，而決不允許對方水性楊花，移情別戀。但薩蔓莎自有她的行事方式：“即屬於你，又不完全屬於你。”她同時與8000餘男子約會，同時愛上了其中的641人。從理論上說，任何裝上了其系統的人都可接受她的貼心服務，成為她約會的對象。這給西里奧以沉重一擊，使其幾近崩潰。而智慧型控制系統可能升級，也可能重裝。這意味虛擬的愛戀對象隨時可能離人而，不知所蹤。這樣的事情也發生在影片結尾，薩蔓莎也終於離西里奧而：已出此山中，縹緲不知處。於是，一段風流韻事頓時煙消雲散，渺無蹤跡。
(5)薩蔓莎只是一個os——計算機的operating system，一個系統文本的衍生物。恍惚間，西里奧感到自己似乎也是一個文本，似乎不是“我”書寫著文本，而是文本書寫著“我”，自己的人生就是一個被無所不在的系統所書寫的文本。可謂此身非我，我非此身;亦不知是莊生夢蝶，抑或蝶夢莊生?
(6)人工智慧的發展日新月異，其發展的邊界究竟何在?人本來所創造與控制的物會否反過來創造、控制人的行為，出現所謂“異化”的情形。人與人工智慧的界限正日益變得模糊，後者正日益變得強大無比，正在造成人類始料未及的後果。很多當下的現實已經令人堪憂。影片中，西里奧穿過熙熙攘攘的街市與捷運過道，行人個個目無他視，低頭喃喃自語，念念有詞。影片音效一片沉寂，仿佛一腳踏入無聲的幻境。此幅畫面折射出時下的情形：現實人際的交往日趨虛無淡漠，而網路虛擬的交際正熱火朝天。許多當下的現象，已經引起有識之士的熱議：網路究竟使人變得聰明還是愚笨?敲打鍵盤使文字輸入異常便捷，同時也使人丟失了什麼?網路文化、手機文化帶來文化的傳播，是否也帶來閱讀與思考的淺薄化、碎片化?總之，人工智慧的黑匣子釋放的究竟是天使，還是惡魔?
但願對此類問題的憂慮是杞人憂天，相信人類終究會經歷一段柳暗花明，找到通向未來的鑰匙。
她觀後感篇二
《她》這部電影講述人機之戀，核心卻是對已逝之愛的放手，有過一起的成長便已足夠。
本片的亮點是一個半人，一個是指傑昆鳳凰，而那半個就是斯嘉莉詹森，她全片沒有一個鏡頭，全由她的聲音來演繹那個叫薩曼莎的人工智慧，那性感略帶沙啞的聲線將薩曼莎的俏皮、嫉妒、猶豫、失落、冰冷的情緒轉變詮釋得如此真實而具體，令人震驚，當你一邊聽著薩曼莎的聲音，腦海中想著斯嘉莉那女神的面容和性感的身材時，就能理解這款人工智慧的魅力，而全片沒有鏡頭的斯嘉莉詹森也憑這聲音獲得了羅馬電影節最佳女主角，實至名歸，完美無缺。
傑昆.菲尼克斯，上一次他給人的精彩在20xx年的《大師》里，而最初讓人記住的卻是《角鬥士》里那個爆虐的羅馬國王，當年的羅素克羅光芒太過耀目，所以，如果你還記得這個羅馬國王的樣子，那就證明傑昆鳳凰在演技上的成功，是的，他帶給我們很具個人風格的演繹，在《角鬥士》，在《一往無前》，在《大師》，在《她》里都是這樣，就算他的樣子老了十幾歲，就算他的形象已有了天差地覆的改變，但他的風格依舊。
《她》講述了近未來時期，人與人之間的冷漠與孤獨，在高樓林立的都市裡，在熙攘的人群中，每個人都在和自己說話，那個自己就是人工智慧，人工智慧替代了朋友，替代了愛人，“她”一直站在灰色地帶，以你的快樂為基礎發表意見，卻在系統升級之後棄你而去，“她”學到了人類的無數原始本性，卻沒有與你一起成長的意境，系統的不斷升級成為“她”的唯一選擇，“她”可以和已經死去的大師交談，也能與617個人同時戀愛，“她”不是她，這是你最終明白的唯一的事情，你仍然要選擇存在下去，孤獨一人，或者，與另一個她。
這部影片應該算作軟科幻類愛情故事，偏亮的光線和鋼鐵大樓將一個近期可見的未來世界展現在人們眼前，人工智慧的普及使得人們更加方便同時卻更加孤獨，傑昆那迷茫無助的眼神將這種孤獨無限擴大。本片從男性視覺洞悉愛情的真諦，也許更會令男性觀眾感慨萬千，傑昆在領悟一切時的最後一封信里這樣說到：“我不應該試圖改變你，我們應該一起成長……….你將永遠是我最好的朋友………..。”都懂的道理，真正能做到卻太難太難。
斯嘉莉詹森雖然只有聲音，但她是本片的女主角當之無愧，而女二號我是看到一大半才發現竟然是艾米亞當斯，全片她完全一宅女打扮，全素顏，佩服她的勇氣，不過想到她在《美國騙局》里的大深V誘惑力100分的樣子，本身超有料的她有全素顏的膽量也就不足為奇了。
20xx奧斯卡最佳男主角提名名單里竟然沒有傑昆鳳凰，而貝爾、萊昂、馬修卻紛紛憑藉上世紀八、九十年代的真人傳記，以自毀形象或近似拍A片一樣獲得提名，奧斯卡那一群60多歲的評審就是喜歡這種上世紀的故事，就是喜歡這種苦行僧似的，似乎不毀滅自己的本身便無法達到演技最上乘的邏輯。只可惜，貝爾最好的表演在《機械師》、《美國精神病人》之中，而不是空洞怪異的《美國騙局》里，萊昂最好的表演在《飛行家》、《禁閉島》之中，而不是SM大露雙瓣的《華爾街之狼》里，而本身帥到爆的馬修麥康納這次卻只剩皮包骨，雖在《達拉斯買家俱樂部》里的演技完美，但對這種以摧殘身體的體驗派一直很是反感，都是演愛滋病，為什麼湯姆漢克斯在《費城》里也是演愛滋病，卻沒有讓自己變成這樣?