外貌描寫，又叫肖像描寫，它是指對人物的外貌、情態、姿態、服飾等的描寫。外貌描寫的一個基本的要求就是要為揭示人物的性格特徵服務，因為一個人的內在精神狀態，會通過一定外貌表現出來，最典型的就是魯迅在《故鄉》中對閏土形象的描繪：
這來的便是閏土。雖然我一見便知道是閏土，但又不是我這記憶上的閏土了。他身材增加了一倍；先前的紫色的圓臉，已經變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅，這我知道，在海邊種地的人，終日吹著海風，大抵是這樣的。他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；手裡提著一個紙包和一支長煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。
這段外貌描寫，深刻地揭示了閏土的悲慘命運，特別是與閏土少年時期的外貌呼應，更加深刻地突出了主題。但是外貌描寫不是每一篇文章都要有，這要根據文章的內容的需要來決定。好的外貌描寫必須有利於反映中心思想，有利於表現人物的特點，只有這樣才能收到良好的效果。オ
行動描寫是用描述人物具有典型意義的具體動作來刻畫人物性格，如陳靖的《馬背上的小紅軍》：
《馬背上的小紅軍》
在延安時期，有的同志向陳賡同志提出這樣一個問題：“老陳，聽說你一生有兩怕，在國民黨怕廖仲愷，在共產黨怕彭德懷，是真的嗎?”陳賡平靜地點頭默認著。站在一旁的賀炳炎同志說：“老陳還有第三怕呢……”陳賡給賀炳炎一拳，人們都靜下來了，陳賡同志心情特別激動，眼圈發紅，大家也就不便往下問了。
這位在黃埔時代就被稱為“黃埔三傑”之一的人物，人們只知他是天不怕、地不怕、鬼不怕的英雄，怕的卻是一個廖先生，第二次國內革命戰爭中，又有人傳他怕彭總。但誰也不知他還有第三怕。直到全國解放後，賀炳炎同志逝世的那個晚上，陳賡同志道出了他的第三“怕”。
“快出草地了。但許多事情都是越到最後越難，俗話說，行百里者半九十嘛!”陳賡同志深情地回顧著往事，他說一生中，只是這時承認過“難”字。
那是個霜雪紛飛的深秋，太陽早偏西了。他感到十分疲憊，掉下隊來，同他那也十分疲憊的瘦馬，慢慢地朝前走著。忽然來到一個掉隊小紅軍的身旁。這個小傢伙，看來不過十二歲，一口四川腔，圓溜溜的臉，一雙大眼睛，兩片薄嘴唇，鼻子有點翹。穿著一雙破草鞋的腳板子，凍得又青又紅。陳賡靠近他身邊說：“小鬼，你過來騎一會兒。”
小鬼拿出一副滿不在乎的樣子，盯著陳賡那滿臉鬍子的瘦臉，微微一笑說：“老同志，我的體力可比你強多了，你快騎上走吧。”
陳賡用命令口吻說：“上去，騎一段再說!”
小鬼用倔強的語氣說：“你要我同你的馬比賽啊，那就比一比吧。”小鬼把腰一挺，做出一個準備跑的姿勢。
“那，我們就一塊走吧。”
“你先走，我還要慢慢走，等我的同伴呢。”
陳賡無奈，從身上取出一小包青稞面，遞給小鬼說：“你把它吃了。”