《霹靂嬌娃》根據ABC電視台70年代的同名電視劇《霹靂嬌娃》改編，講述了新一代火辣美女天使“暮光女”克里斯汀·斯圖爾特、娜奧米·斯科特、埃拉·巴林斯卡霸氣組隊強勢打擊危險勢力的故事。這裡給大家分享一些關於《霹靂嬌娃》的觀後感，供大家參考。
20xx《霹靂嬌娃》觀後感
11月15日，由美國哥倫比亞影片公司出品的好萊塢時尚動作大片《霹靂嬌娃》正式上映，“暮光女”克里斯汀·斯圖爾特領銜全新戰鬥天使熱辣出擊。
該片由伊莉莎白·班克斯(《完美音調2》)執導，除了智慧美麗兼具的三大天使，影片還召集了派屈克·斯圖爾特(《金剛狼3:殊死一戰》、《X戰警》)，諾亞·琴蒂內奧(《致所有我曾愛過的男孩》)，喬納森·塔克(《漢尼拔》)，傑曼·翰蘇(《雷霆沙贊》)等一眾好萊塢實力派演員出演。
《霹靂嬌娃》講述了 “叛逆天使”克里斯汀·斯圖爾特攜手“智慧天使”娜奧米·斯科特、“力量天使”埃拉·巴林斯卡組成的全新天使聯盟，奮力迎戰黑勢力，化解全球危機的故事。
電影的世界觀設定也進行了重塑，查理的特工機構遍布全球，天使們和聯絡人“博斯利”也處處皆有，上升到了更大的格局。
作為檔期唯一一部的好萊塢美女特工動作爽片，該片演員性感美麗驚艷，打鬥刺激炫目養眼。尤其是三位女主各有各色，有著絕妙無比的化學反應，搭在一起簡直妙不可言。
一眾男演員也都有型有顏，與三位女主的對手戲也十分精彩。
據悉，《霹靂嬌娃》打戲招招養眼，尤其是三位顏值與智慧兼具“致命天使”，不輸前作。最亮眼的還是暮光女，百變造型搭配“美式嘴賤”盡顯太妹痞性，可謂帥出了實力。
在此前的北美首映禮上，小K一出場就成為全場焦點，性感的亮片短裙搭配精緻短髮美出新高度，360度無死角的“神仙顏值”也超能打。
眾多冬粉在看過電影之後表示“美!帥!酷!靚!如果配上翅膀和槍，維密天使當特工應該就是這個樣子”。
可以說，《霹靂嬌娃》是小K在銀幕上最驚喜，最驚艷，最顛覆的一次蛻變。
“霹靂嬌娃”四個字就是一個青春的回憶，在延續了前作天使們性感熱辣的基礎上，新嬌娃們多了活力與時尚。
天使們的魅力也不僅限於撩人的風情，“暮光女”小K在影片中的造型中性帥氣，搞怪叛逆直腸子，是全片抖包袱的小能手。不少影迷表示，沒想到小K如此具備喜劇天賦，簡直搶盡了風頭。從平時故意裝酷的角色換成了喜劇角色，她的表現著實讓人驚喜。
甚至還有不少影迷表示，這部電影超級適合女生一起觀看，能感受到女性並肩作戰的強大力量。
20xx《霹靂嬌娃》觀看有感
擱置十三年之後，《霹靂嬌娃》IP終於被重啟，並於11月15日中美同步上映。
不過這一版由克里斯汀·斯圖爾特、娜奧米·斯科特、埃拉·巴林斯卡主演的《霹靂嬌娃》已經與原著故事相去甚遠。它只是借用了“查理的天使”這個背景，包裝的其實是一個特工智斗反派、重獲新生的蹩腳故事。
事實上，她們已經是第四代“天使”了。在這之前，《霹靂嬌娃》這個IP已經多次被改編為電影和電視劇。除1976年ABC電視台播放的劇集外，還有中國觀眾熟知的劉玉玲主演的20xx年電影版 《霹靂嬌娃》及同班底續集《霹靂嬌娃2：全速進攻》。20xx年，在觀眾的呼聲下ABC又重拍了一版《霹靂嬌娃》，這足以證明觀眾對於這個IP的興趣——在一部養眼的喜劇片裡展現女性的力量，似乎永遠也不會過時。
劉玉玲，《霹靂嬌娃》《霹靂嬌娃》有自己非常明晰的定位和看點，不論故事怎么改變，女性主題、熱辣場景和性感外形從來不會缺席。20xx版的《霹靂嬌娃》也不例外，克里斯汀·斯圖爾特、娜奧米·斯科特、埃拉·巴林斯卡分別飾演了三種典型的特工：不按常理出牌的壞女孩薩賓娜、機緣巧合加入隊伍的菜鳥艾琳娜和內心有沉疴的原軍情六處特工簡。
艾琳娜研製出了一款能夠改變全球電力產業的黑科技產品，雖然只有魔方大小，卻可以為一座大廈乃至一座城市提供低消耗的清潔能源。不過研發並未完成，由於產品的程式仍有缺陷，它可以輕易地被改裝為殺人不留痕的致命武器。為了爭奪產品的所有權，三位女孩在三位“博斯利”的安排下組成“天使聯盟”，與多方勢力糾纏直至搗毀背後的邪惡力量。
故事非常簡單也很有看點，三位“天使”在電影中的角色分工明確：長短髮間無縫切換的克里斯汀·斯圖爾特撐起話題和卡司，菜鳥艾琳娜負責提供笑料，長腿簡包圓片中炫酷的打鬥情節。作為老牌商業大牌，影片的動作特技和視聽效果絕不會讓你失望。貼身肉搏、追車、爆炸、高空跳傘、槍戰，你想看的元素在《霹靂嬌娃》里應有盡有。從巴西里約熱內盧到德國柏林，再到英國倫敦、土耳其的伊斯坦堡，城市標誌和街頭打鬥貫穿始終。
兩位反派也是中國人民的熟面孔，《X戰警》里的X教授派屈克·斯圖爾特和《長安十二時辰》中的“葛老”傑曼·翰蘇大家並不陌生。中國觀眾或許還可以在20xx版《霹靂嬌娃》里找到更多親切感和只屬於我們的笑料，當貨車後廂打開時，一整後備箱的“菜鳥裹裹”被碼得整整齊齊。還有一場在伊斯坦堡馬場的重點戲，鏡頭給了“阿里體育”一個結結實實的特寫。
但也正是因為故事過分簡單，很多情節、台詞經不起推敲，刻意強調的女權反而讓人極其不適。在20xx版《霹靂嬌娃》的開頭，女權話題就已經徐徐展開：戴上假髮的克里斯汀·斯圖爾特坐在華裔男子對面，一邊扮演誘餌的角色一邊與男子討論女性的意義和價值。雙方的對話極其落伍和尷尬，沒想到20xx年我還能在銀幕上看到試圖撩妹的男性把女人物化為“花瓶”的論調。
這也是整部影片讓人覺得非常矛盾的地方，一個強調女權的電影卻在畫面上以裸露胸部、大腿，穿著性感卻不實用的高跟鞋和小短裙“取悅”男性。然而我想男性觀眾也不會買單，因為片中大部分有情節的男性角色都非常刻板、單薄。你幾乎可以在《霹靂嬌娃》里收集到不尊重女性的類型大全——一個開會時侃侃而談，不給女性下屬任何說話機會的吹牛上司;一個表面為天使服務，退休後卻立即組建一支男性特工的“博斯利”;以及兩次在片中出現的華裔男子，一個好色聒噪並且在爭鬥中迅速改旗易幟的雙面人。
這種非黑即白的兩元對立讓我在面臨影片最大的懸念——幕後boss究竟是哪個“博斯利”這個問題上沒有絲毫猶豫。你不會相信電影會選擇將女“博斯利”塑造為大反派，更何況飾演這個“偽”反派的還是電影的導演及製片人伊莉莎白·班克斯。不適感在結尾部分達到了高潮，當最大反派被擊敗後，所有男性紛紛倒地，鏡頭挨個給了不同膚色、種族的女性一個面部特寫。這個場景不禁讓我想到T台秀的結尾，參與走秀的女孩都收穫了一個向觀眾謝幕微笑的機會。
《霹靂嬌娃》是查理的天使，這一點並沒有在新版《霹靂嬌娃》中改變。然而一個從未露面卻操控一切的神秘男人，不得不讓人質疑影片的實質是不是扯著女性視角表皮的“父權”核心。如果說70年代“女特工”還是一個新奇的概念，我不知道當今的女性還願不願意再做“查理的天使”。
20xx《霹靂嬌娃》觀看心得
作為經典的女性題材的動作片,上一部能在大銀幕上看到的《霹靂嬌娃》還要追溯到20xx年,三位女主角笑起來很甜,動起手來凌厲有型。繼前兩版《霹靂嬌娃》火遍全球後,“查理的天使”就成為了女特工的代名詞。如今“天使們”重新出發,她們變成了克里斯汀·斯圖爾特、娜奧米·斯科特、埃拉·巴林斯卡。日前,影片在廣州舉行了看片會,幾位“天使”率真的個性,可鹽可甜的百變形象,讓觀眾看得十分暢快,“即滋養眼睛,又放鬆心情”“全新的嬌娃們更符合當下對女人魅力的解讀”。
新一部的《霹靂嬌娃》將於11月15日,即本周五上映。三位主演克里斯汀·斯圖爾特、娜奧米·斯科特、埃拉·巴林斯卡,分別被定位為叛逆天使、智慧天使、力量天使。相當於整個系列開啟的前傳,娜奧米飾演的智慧天使艾琳娜從被追殺到一步步加入到女特工團隊中來。艾琳娜本來是麻省理工的天才學員,研發了一款黑科技產品,因其能被改造成殺傷力武器而被數股勢力覬覦。這位聰明的姑娘,能應付關於程式、電子設備操作的各種難題,對於逃生,複雜的格鬥場面卻是不折不扣的菜鳥。在與惡勢力的鬥爭中,與天使們的交往中,艾琳娜逐漸被吸納訓練成為新一代天使。
看過《霹靂嬌娃》前兩部的都知道,這一系列片很嗨、很時尚,也很驚險。這次三位天使依然挑戰了各種高難度動作,拳拳到肉的貼身肉搏,驚險不斷的持槍血拚,跳傘、爆破,飆車……動作戲的“硬核”標配都有。其中有兩場打鬥戲酣暢淋漓,讓當天觀影觀眾看得十分過癮。
既然是特工,裝備是必不可少的,影片中的各種黑科技也是炫目得令人眼花繚亂。可以通過掃描獲取對手身份的眼鏡,制敵不傷人的麻醉槍,可以黑掉任何體統的萬能接口,外觀漂亮卻致命的糖衣炸彈……這些腦洞大開的黑科技助力天使們花式打壞蛋。
20xx《霹靂嬌娃》觀看體會
第一次看《霹靂嬌娃》是在很久以前，主要原因就是因為有華裔演員劉玉玲。當時看完感覺挺震撼，看多了男性動作片，看看女性主導的動作片還是很新鮮的。這部由伊莉莎白班克斯執導，匯聚了《暮光之城》女主小K克里斯汀斯圖爾特，和娜奧米斯科特以及埃拉巴林斯卡眾多美女組成的特工小隊，依舊在查理的指揮下打擊犯罪集團的故事。
老實說故事情節很老套，給人看完感覺就像是女版《速度與激情》，團隊模式飛車追逐，最後拯救世界。毫無疑問地撲街了，國內首日上映只有1000多萬票房，只排到了第五名。作為一部好萊塢動作大片，文戲過多武戲花拳繡腿，沒有視覺衝擊力，達不到想要的震撼效果。依靠更多的是IP和特效。唯一有看點的，就是幾位漂亮的小姐姐的顏值了。
其實有很多女性主導的動作片做的都非常優秀，比如《殺死比爾》，沒有眼花繚亂的特技，女主也沒有逆天的顏值，有的只是不斷的復仇，在鬼才導演昆汀塔倫蒂諾和香港武指袁和平的共同努力下，將這部女性動作電影推向一個新的高度。票房也取得不俗的成績，類似的還有《古墓麗影》等，說明這類電影還是很有市場的。
但這些年好萊塢動作大片幾乎每年在內地電影市場狂轟亂炸，多為男性主導，但大部分說撲街就撲街，劍走偏鋒以為女性為主導思想沒錯，但是忽略了審美疲勞，其次就是市場變化，最近上映的好萊塢大片比如《終結者6》，《雙子殺手》《決戰中途島》等無一例外都被國產電影打敗。何況《霹靂嬌娃》並不是其中的佼佼者。
在說說女主顏值問題，個人看來在新版《霹靂嬌娃》中，幾位女主的顏值比幾部老版的靚了很多，但是這又能怎樣，哪怕你有逆天的顏值，觀眾一樣不買賬，也許在西方是最靚的，到了東方就不同了，文化的不同造成審美觀的不同。所以看到有網友留言，女主不夠漂亮等。很簡單，螢幕上漂亮的女性角色實在太多了。
20xx《霹靂嬌娃》觀看感想
20xx年10月開始的Me Too運動，從最初的女藝人反抗男製片人的性侵運動，已經演變成了新一輪的女權運動。這場運動對好萊塢的衝擊之大，身在海洋彼岸的我們也能夠感受到。
越來越多政治正確的影片充斥著各大頒獎禮。強調女權，呼籲男女平等，甚至宣揚女性戰勝男性成了獲獎影片的標配。那種毀掉文藝作品故事性的做法，讓宣揚女權主義近乎成了一種乏味的說教。不能觸動任何人，甚至是女性自己也感到乏味至極。
當人們對女權主義文藝作品漸漸感到厭煩的時候，《霹靂嬌娃》的出現，似乎讓人看到了新的方向。因為它不僅給影視創造指出了新的出路，更為女性在現實生活中如何爭取權益指明了方向。
《霹靂嬌娃》的英文直譯其實是“查理的天使”，這不禁讓人聯想到近幾年異常火爆的維密天使。其實本世紀初版的《霹靂嬌娃》同維密天使真是有不少相似之處，同樣是金髮碧眼，同樣是大胸、細腰、長腿。同樣是男人一看就無法移開雙眼的存在。
憑藉著卡梅隆·迪亞茲、德魯·巴里摩爾、劉玉玲的性感演出，世紀初版的《霹靂嬌娃》獲得了驕人的票房成績，也捧紅了三位天使，讓她們身價倍增。但票房大賣並不代表觀眾對影片本身有多么的認可。
影版《霹靂嬌娃》翻拍自上世紀70年代的劇版《霹靂嬌娃》，而後者實際上被認為是通俗女權主義的開端。你很難想像，影版《霹靂嬌娃》將三位本應身懷絕技、痛扁男人的查理天使，改編成胸大無腦、販賣性感的男人玩物，所帶來的幻滅感。
本月初，20xx維密大秀正式宣布取消。這樣一場視覺盛宴停辦，不知有多少宅男哭暈在廁所。而集團董事長給出的理由則是“在當下的時尚產業傳播環境中，電視和網路已經不適合播放大秀”。年輕人們則認為維密大秀的表現形式有些落伍了。在小編看來，可能維多利亞的秘密的潛在用戶——廣大女性們，不願再看到這樣一場淪為男性附庸的演出上演，才是維密大秀停辦的根本原因吧。
所以新版《霹靂嬌娃》也順應時代潮流，讓查理的天使們不再淪為花瓶，而是真的替女性發聲。撕掉花瓶標籤的第一步就是選角。新版《霹靂嬌娃》的三位天使確實跟舊版有著很大的區別。從海報就能看出差別，三位天使分別是暮光女(克里斯汀·斯圖爾特)、茉莉公主(娜奧米·斯科特)和黑人大高個(埃拉·巴林斯卡)。她們的顏值雖然也不低，但也絕不是那種胸大無腦的甜心形象。
看完整部電影之後，這個想法得到了進一步印證，這確實不是世紀初讓無數宅男魂牽夢繞的那些天使，而是真正獨立、機智、勇敢、性感的——查理的天使。
現實中的暮光女(克里斯汀·斯圖爾特)就是很A很颯的代表，影片中的她更是如此。《霹靂嬌娃》開場，她在天台就發表了自己的女權宣言。“誰說女性不可以修理汽車，不可以是計程車司機”。誰說女性不可以去做那些原本應該是男人做的工作，又有誰給工作做了性別的區分呢?它們本來不就應該男女都可以做嗎?憑什麼，維密大秀就應該是女性穿著性感的內衣走秀給男人看，而不可以是男性穿著性感內衣走秀給女人看呢?
女權主義最根本的追求，還應該是平權。既每個人都有去做選擇的自由，無關男女。
實際上，《霹靂嬌娃》最打動人之處，不在於暮光女(克里斯汀·斯圖爾特)說了什麼，而在於她是怎么說的。她在說出這樣的宣言時，依然是那么的女人，依然是那么的嬌媚，完全不是女漢子的那種形象。
如果《霹靂嬌娃》設定大量的文戲，去讓暮光女(克里斯汀·斯圖爾特)不斷地發表宣言，那會乏味至極。《霹靂嬌娃》很巧妙地處理了這個問題，它通過大量的動作戲去表現天使們的剛毅、果敢、勇氣與機智。天使們可以飛車追逐，可以近身格鬥，可以辣手無情，可以崩潰大哭，可以運用科技，可以裝扮自己。
《霹靂嬌娃》中的天使們，用她們在任務中乾淨利落的表現，去詮釋了女權主義的真諦——我可以做我想做的一切事情，這是我的權利，無可撼動。