《南方車站的聚會》故事靈感來源於真實新聞事件，講述了偷車團伙頭目周澤農，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。這裡給大家分享一些關於《南方車站的聚會》觀後感，供大家參考。
20xx《南方車站的聚會》觀後感
由胡歌、桂綸鎂領銜主演的劇情犯罪電影《南方車站的聚會》於12月6日正式在全國公映。上映不到兩天，票房輕鬆突破了七千萬，遠甩同一天公映的由雷佳音和湯唯主演的電影《吹哨人》，後者公映不到兩天，票房僅突破一千四百萬。
高票房往往意味著好口碑，《南方車站的聚會》在豆瓣評分高達7.7，三星以下都很少，可謂好評如潮。
具體好在以下三點。
首先，演員演技高。胡歌在影片中扮演的周澤農是野鵝塘湖區盜竊團伙中一位領頭，在團伙內部分支相互爭奪地盤利益時，他的團隊與另一方爆發火拚慘案，遭到警方通緝追捕，成了亡命之徒。胡歌一改此前在影視劇中要么古靈精怪、靈氣十足亦或是老謀深算，深藏不露的既視感，扮演的周澤農就是一個小人物，和小混混打架時的玩世不恭，遭到通緝後的小心翼翼……除了臉蛋確實帥氣逼人讓人吐槽“這個長相至於非得去偷車?”，總體來說，演技算不上特別令人驚艷，但比照以往，胡歌還是進步不少的。
而桂綸鎂飾演的妓女劉愛愛演技真的是棒。作為一個完全底層的小人物，她一直駝著背，眼神流露出的都是茫然、無知，甚至有些呆滯。生活已經這樣了，活一天算一天，她看不到任何一點希望。戲份多，角色重要，所以桂綸鎂的表現很是突出。
其他但凡在影片中出現的演員，無論是萬茜、廖凡，還是黃覺、奇道、曾孜美惠，都演出了屬於自己角色的靈魂所在，非常精彩。尤其是曾孜美惠，真的是後知後覺才發現她，乍一看真就以為是個腰肥臀胖的陪泳女。
其次，影片拍攝的感覺很真實。雖說是犯罪片，但很多人都覺得看起來好像是紀錄片，緊張刺激的槍戰，血腥的片段，在動物園夜捕時的鏡頭搖晃……讓人覺得非常真實。整部影片都是暗黑色調，不喜歡的人確實看得令人昏昏欲睡。
尤其是清一色的武漢方言，確實令人倍感彆扭。甚至有不少網友表示，在看影展時，沒有中文完全聽不懂，但字幕打的都是英文，為啥非得用方言呢?其實為了體現地域的真實性是一方面，畢竟這部電影是根據真實事件改編，另一方面也是為了演員不出戲，否則，想想大家都用原聲會是啥樣子?胡歌的上普，桂綸鎂的台普……雖說聽起來確實不如聽國語方便，但也的確有其優勢。
最後，令人驚艷的片尾曲《美麗的梭羅河》。這個片尾曲是一定要說的，確實非常精彩。影片最後的畫面定格在劉愛愛和楊淑俊(萬茜飾演)通片唯一的一處相視而笑上，字幕打出來的卻是“三天后，劉愛愛被警方抓走。”與此同時，片尾《美麗的梭羅河》在耳邊響起。其實這首歌輕快動聽，鏇律感特彆強，倫巴的節奏也是典型的舞曲，但正是這樣一首鏇律優美的歌曲，卻令很多觀眾瞬間落淚。觀影時所有情緒的壓抑都在最後爆發了。
是同情周澤農、劉愛愛這樣的小人物?還是對同一天空下生活著這樣或那樣的周澤農劉愛愛的人生無限感慨……也許仁者見仁智者見智吧。
儘管好評如潮，但劇情的硬傷也不少。
比如，周澤農開槍的動機在哪?周澤農的小混混手下搞來幾把手槍，在一次小偷內部會議中，一言不合就開槍打傷了同夥的死對頭，而又遭到對方的殘忍報復……周澤農沒收了手下的槍枝，在騎車中被同夥對手打傷，大雨天瘋狂騎車中，開槍誤傷了一個警察……於是此處有人疑問了?儘管是大雨天，看不清也聽不清，但也不至於看見燈光就開槍啊。
不僅如此，周澤農在逃亡時也開槍上癮，沒人也打，有人也打，且槍法還不錯。
比如，舉報周澤農的獎金三十萬。在野鵝塘那么偏僻閉塞落後的小地方，即便是特大槍擊案的舉報懸賞，三十萬是不是有點不太靠譜?常規五萬十萬是比較多見的，且都還是大城市。三十萬一出，很多觀眾就表示立馬出戲了。
當然編劇的設計也很合理，重金之下必有勇夫對不對?這樣才能令人趨之若鶩，問題是比較脫離現實。
再比如，萬茜飾演的楊淑俊的“羊癲瘋”。萬茜演技好是大家公認的，但在影片中她的鏡頭並不是很多，表現空間有限，於是編劇就讓她現場來了段“羊癲瘋”發作，又是抽又是口吐白沫，這段表演絕對精彩，百分無疑。但為了凸顯演技而來了段犯病的表演，確實很牽強。其實萬茜的眼神滿滿都是戲了。
而結尾更是無腦。劉愛愛抱著被舉報獎勵的三十萬現金，被廖凡飾演的警察親自開車送到銀行門口，看她進銀行後，警察下車到隔壁買煙，很快就看到抱著現金的劉愛愛又從銀行出來了，然後劉愛愛就拉著在旁邊等待的楊淑俊一起過馬路了。這一幕都被警察看到了，所以後來劉愛愛也被抓起來了。至於那舉報獎勵的三十萬，估計也會被收回了吧。
而劉愛愛為了拿到這筆賞金，一直那么小心，就非得這么著急當時就給楊淑俊嗎?她不怕給警察暗中監視嗎?但凡晚半天，都不會被發現，而偏偏像故意暴露一樣，大搖大擺就約了楊淑俊，這樣的結尾，也確實很突兀，被人吐槽也在情理之中。
20xx《南方車站的聚會》觀看有感
12月7日，導演刁亦男和主演胡歌攜電影《南方車站的聚會》來到廣州路演。當天兩人從城南到城北連跑五站，但面對熱情的影迷仍非常耐心為其解讀，誠意十足。
在北京路站，導演刁亦男解答了觀眾幾個問題。關於電影片名“南方車站的聚會”和英文名“Wild goose lake(野鵝塘)”的不同，刁亦男是這樣說的：“當我在寫劇本的時候，我就覺得‘南方車站的聚會’這個名字特別浪漫，富有詩意，所以就採用了這個名字。我覺得一部警匪片能有一個這樣曖昧又浪漫的名字，會讓觀眾的觀影過程有一個不一樣的感受。當然‘野鵝塘’也挺好的，這個名字是海外發行公司的人起的。之所以不用‘約會’用了‘聚會’，是希望有種抽象感，有種儀式感。最後所有人其實都聚在了一起。雖然胡歌演的角色死了，沒能跟劉愛愛和淑俊走在一條小路上，但是他的心跟她們是聚會了，而且這種聚會是善和愛，和對家庭的責任和回歸”。
有女影迷在現場對胡歌表白說：“喜歡你好久好久，終於可以見到活的你了”，胡歌笑著回應：不好意思，我在電影裡還是死了”。對於為什麼要接演一部“黑色”“絕望”的電影，他的回答是：“可能我內心裡還有一些叛逆的因子吧!我希望大家能通過不同類型的角色和不同風格的作品，可以看到我的更多面”。最後他和導演還分別用粵語和武漢話說了一句片中的台詞，給現場帶來不少歡樂氣氛。
20xx《南方車站的聚會》觀看體會
這些年，國內出了好幾個犯罪片高手，刁亦男大概是其中最厲害的一個。說他厲害，並不是因為有金熊加持，而是作品好看且有力，他總是能以嫻熟的影像和敘事技法，挑戰到觀眾所能接受的臨界點。比如說《白日焰火》在欲望與理性、冷酷與熱烈之間跳舞，舉重若輕，進一步就成了為惡行搖旗助威，退一步又失去了對直擊內心的鋒利。
他的影像總是看似奔放不羈，實際上像手錶一樣精確且從容不迫，《南方車站的聚會》依然如此。影片與《白日焰火》有很多相似的地方，比如說充分的運用地域氣息，冰城的雪，江城的水，迷亂的夜，誘惑的街，還有殺人者都帶著一顆救贖之心，梁志軍殺人，一半是為了吳志貞，一半是為了要在黑暗中尋求存在感，周澤農殺人，一半是為了給妻子留點錢，另一半也是要給自己的性命賦予一份價值。
這也是為什麼很多觀眾會暗自支持犯罪，面對後半段的殺戮拍手稱快的答案。梁志軍也好，周澤農也好，都是被命運推向了深淵，他們的罪行都中有懲奸除惡和被逼上山的意味，除了被誤殺的警察，殺的人多半沒什麼好貨色。
不同的是，《白日焰火》始終把梁志軍藏在暗處，讓張自力去捉貓貓，《南方車站的聚會》則把周澤農推到了台前，從伊始到最後，以他的視角去觀察和感受，武漢原本是一個熙攘不息的大城市，此刻卻像捅破掀翻的蛇鼠之窩，充斥了逃竄、偷盜、欺騙、槍戰、陪游、交易、爭鬥、賞金，處處散發著糜爛和崩潰的味道。
在這個灰暗的世界裡，也有其嚴格的運轉規則和淘汰機制，胡歌是扮演的周澤農就是被淘汰的那位，別看他表面上業務能力不錯，外形也夠帥氣夠體面，實際上已經落後了，從“槍”這件事說明他沒能與時俱進掌握新技術，被迫參加比賽又丟了兄弟中了計，說明他不知己也不知彼。
逆水行舟，不進則退，周澤農大難臨頭被懸賞30萬的時候，不知道他的內心是後悔不甘還是堅持自己的盜亦有道，本來憑他的顏值和本身，乾點啥不行，競然連死都成了壞蛋們眼中的肥肉。所以說，周澤農最後一段亡命路逃得並不是性命，而是要逆轉自己的命運，把命換成賞金留給老婆，是對陷害者和背叛者最好的反擊。
所以，《南方車站的聚會》後面演變成了一個老一套的盜亦有道，用江湖好漢的方式對付雞鳴狗盜的故事，加上和陪泳女劉愛愛的一場萍水情義，盪氣迴腸之感油然而生。再所以，讓胡歌來演繹周澤農，成了一個非常恰當的選擇，從一出場在血雨腥風中的淡然，到後發制人輪戰群狼的豪情，胡歌的氣質顯然是非常合適的。
繼《少年的你》易烊千璽之後，胡歌又一次為流量正名了，他之前一直是成功的電視劇演員，大家早就習慣了風度翩翩的古裝形象，這一次能夠主動發起挑戰，飾演人性複雜的罪犯，刻畫出人物的內心世界，特別是與桂綸鎂的對手戲，無論江水磷光閃映的一夜春風，還是最後時刻瘋狂吃麵的橋段，都稱得上無法複製。
當然，胡歌的表現只是說明了流量可以演好戲，並不是說每一個流量都可以演好戲，一個好的角色，一場值得品味的戲碼，需要演員在舞台上下不斷的積累沉澱，不斷提升個人的思想，以及不斷的努力和打磨，才能實現銀幕上的一蹴而就。現在看來，大多數的年輕流量還差得很遠。
從胡歌與桂綸鎂的CP，《南方車站的聚會》和港片《旺角黑夜》有點相似，都是相濡以沫同命相憐的電影，帶有傳統思想的男主被同樣身處底層的女主解救，在絕望中傳遞出人性的一點微光。而這一點光，必然會給20xx年的中國電影寫下閃亮的一筆。
20xx《南方車站的聚會》觀看心得
這是一個犧牲主題的故事。故事發生在南方某城的城中村，主人公周澤農是一個偷車團伙的小頭目。在一次爭奪地盤的偷車競賽中，他誤傷警察後逃跑。警方懸賞30萬捉拿他，他知道後，就想讓老婆揭發自己獲得賞金。然而不曾想，這樣一個小小的願望卻難以實現。
面對30萬的賞金，他的偷車同夥們見利忘義，想要出賣他。因為他知道太多事，他昔日的對手要一路追殺他滅口。被黑社會團伙當作誘餌的陪泳女劉愛愛，則想獨吞賞金。她告訴周澤農，她揭發他拿到賞金之後，只拿2萬元，剩餘的交給他老婆，周澤農對她將信將疑。
在警方全力追查周澤農的短暫時間裡，捲入事件的人一個個非死即傷，周澤農和劉愛愛卻互相試探、追逐的過程中產生了感情。最終周澤農被警方擊斃，劉愛愛把獲得的賞金偷偷交給了周澤農的老婆。
故事是由真實事件改編的。導演刁亦男採用黑色電影風格表現現實題材故事，不僅是他個人表達方式的延續，也是繼《白日焰火》之後，對黑色電影風格更為極致的發揮。
影片的視聽製作十分精緻，個別地方獨具匠心。但是，人物扁平和情節單薄的問題，使得影片在人性表達方面缺乏力度，整體感覺不溫不火，比較平淡。影片的黑色電影風格，在展示城中村生活圖景時，呈現出和時代氣息的不相匹配。
一、人物扁平，情節單薄。
首先，對主人公周澤農的性格不夠立體，缺乏深度。影片的主要事件其實只有兩個，一個是開頭偷車團伙為了爭地盤展開偷車競賽，另一個是警方和黑幫對周澤農的追捕。在追捕的過程中，周澤農幾乎一直和劉愛愛在一起，他們對追捕的主線是沒有實際影響的。
影響調查，形成故事線起伏的，反而是周澤農周圍的那些人，各色人等粉墨登場後又匆匆離去。
導演刁亦男說，他要讓主人公在36個小時之內，戰勝恐懼和欲望，走向死亡，獲得自由。話雖如此，但如果沒有事件的支撐，沒有一系列的選擇和行動，僅僅表現一些情緒，觀眾又怎能看到人物內心多層次的變化?
而且人物的前史也沒有交代，他為什麼要用生命換取賞金給妻兒，他之前是做什麼的?雖然能夠看出他是那種“被社會遺棄的人”，但是，如果人物形象不具體，就不夠真實可信。
除了主人公之外，影片還展示了眾多其他人物，如偷車團伙中各色人等、陪泳女、酒店老闆、警察、車間工人等等，似乎有意描繪城中村建設中的人物群像。
但是這些人物都太過扁平，既沒有交代前史，也缺乏性格的描繪，他們如同一群過客，匆匆登台完成特定的情節任務，然後就匆匆離場。人物關係交代不明晰，重點不夠突出，給人一種雜亂的感覺。
二、黑色電影風格的得與失。
影片採用黑色電影風格，不僅表現出主人公犯罪後失落、救贖的情緒，而且還展示了城中村的景觀。黑色電影手法運用純熟，很好的表現了這個犯罪故事本身。
但如果提升到社會意義的高度來考察，對其寄予更高的文化價值的話，似乎又呈現出某種不匹配。一是黑色電影營造出來的黑暗氣息和當下的時代氣息不匹配，二是片中的存在主義思想和主人公身份的不匹配。
雨夜、陰影、街道，這些表現主義元素大量使用，表現了改造中的城中村的混亂局面，也表達出人物內心的孤獨。
但是現實社會的時代氣息，是經濟大發展、信息大爆炸、文化大交流的生機勃勃的混亂，而非死氣沉沉的衰敗。
存在主義思潮是西方二戰後特定年代的產物，把存在主義思想放在一個為了生存而奔波的偷車賊身上，讓他在逃亡之路上去反思人生，去實現自我救贖，實現所謂的“自由”，這多少都是有些失真的。
相比於表達特定時代特定環境中的特定群體，影片更多的是寄託導演個人的想像。
片中有一處別具匠心的視聽設計很好地說明這一點。周澤農受傷後躺在地板上，他看著牆上的報紙，開始產生幻聽，報紙上的景象讓他痛苦，於是他朝著報紙拚命開槍。一個純粹的視聽段落表達了他對社會的憤怒。
三、現實題材和電影類型傳統怎樣結合?
目前，很多的電影創作者都達成共識，要一手抓現實題材，一手抓住類型傳統，在特定的電影類型框架內做個人表達。
但是，究竟怎樣把現實題材表達和類型傳統結合好，用什麼樣的類型和風格去準確地表達時代氣息，甚至建構能夠反映時代特色的新的電影類型，確實是值得電影人實踐和思考的問題。從這個意義上說，《南方車站的聚會》確實是一次有益的探索。
20xx《南方車站的聚會》觀看感想
胡歌電影《南方車站的聚會》上映後口碑兩極分化，喜歡的很喜歡，不喜歡的滿地吐槽。這是很正常的事情，與胡歌無關，和導演有關，這就是刁亦男風格。電影好看頭掉這也是因為電影真的有掉腦袋的鏡頭畫面，晚上騎機車一不小心撞上鏟車結果被削掉了，這個鏡頭嚇哭很多少年。
不是劇透，已經看了第二次。只是對電影感受頗深，帶有明顯的刁亦男風格，沉悶陰鬱同時鏡頭語言也犀利鋒利，就像是官方說的一樣，這部電影好看到頭掉，果然不假，鏡頭中真的有黃毛誤撞鏟車掉頭的畫面，這一幕嚇哭了很多孩子。只能說很多家長不知道劇情是如此的冷酷冷冰冰。
比起《白日焰火》電影《南方車站》更加突顯風格化表達，刁亦男導演想要的表達就是千萬不要當壞人，哪怕是周澤農這么帥氣的男人一旦犯罪必死無疑。胡歌把周澤農的揪心演繹到淋漓盡致因為周澤農知道自己會死，所以決定用自己的智慧把警方的三十萬懸賞留給妻子孩子算是彌補。
全片85%都是夜戲，營造出驚悚衰頹肅殺的氛圍，恣意表達的背後是資本力量的苦苦支撐，因為《南方車站的聚會》製片成本過億，為了匹配這一投資量級不得不引入了胡歌這樣的當紅明星主演撐場賺錢。但是很遺憾，胡歌一個人無法撐起整部電影的票房，儘管胡歌演技無可挑剔完美。
換言之，觀眾對胡歌挑不出毛病，但是對導演的毛病能夠挑出一堆，比如大量的夜戲視覺效果不夠刺激，總是有下雨的戲感覺很壓抑，還有就是沒有宏大的場面很失望，電影中充斥著太多陰暗的角落，盜竊機車，陪泳女上陣，還有暴力打鬥場面，無辜的民眾被射殺，等等。這是一部很不適合孩子看的電影，也是一部非合家歡電影，完全是一個人靜靜地的救贖，對社會有思考還有對人性人心的刻畫已經達到某一個高度。胡歌對周澤農地去殼化表現足可以對得起影帝的稱號。
胡歌演這個角色就是人狠話不多，幾乎很少說話，大部分都是表情。就算是說話也都是武漢方言根本聽不懂的，桂綸鎂喊“大哥”這種武漢話說得很地道，但是聽起來只有武漢觀眾有親切感的所以除了武漢當地意外的觀眾看這部電影的時候直呼無感，很意外，很痛苦，很不想說一句話。
據說劇組找了近三千名當地群演，都講武漢話，胡歌是上海人，廖凡和萬茜是湖南人，廖凡去年才被賈樟柯扭成了山西口音，桂綸鎂是台灣腔差得更遠，沒有後期配音，都是現學現賣不得不演員很走心，但是這部電影到底想要表達什麼?主題正能量何在?就是為了說明周澤農如何把賞金給妻子孩子的智慧嗎?還是用一種近乎紀錄片的形式描寫這個故事?積極意義究竟是啥很重要。
對不起，看不到。另外畢贛的小姑父陳永忠演了個暴發戶很不錯。但是讓金像獎影后曾美慧孜參演了兩場群戲這是幾個意思，太浪費一個好演員了，最要命的是在最後的成片中還刪掉了一場更加尷尬，最後只有在船上那一腳戲份了，都在群演里不仔細看根本看不出來。黃覺的角色多餘。