賈平凹散文集讀後感1000字範文精選

時隔多年,又一次讀先生的散文,還是如多年前一樣喜歡他的文章,忍不住想言傳言傳。

先生大我六歲,當是同時代人,他初發作品時,我是文學愛好者,很是讀了些他的文章。後來發現有賣《賈平凹散文自選集》時就毫不猶豫地買下,果然沒令我失望,不僅我愛讀,就連上國小的煒兒聽了他的文章也是喜歡得不行,總學說:我要撞棉花包撞死,吃白糖吃死。於是去日本時就把此書也一併帶去,供煒兒閒時閱讀。回國時,扔了很多衣物、日用品,可這本缺了封底的書卻又被帶回。

這次讀《朋友》才知道,那本自選集是他的第一本散文集,看來還真是與他有些緣的。二十年來作者與讀者都在成長,他的文章越來越樸實無華,卻在不經意處會令你發現一些深刻,一些禪意,一些古風,如以下幾段:

一個人活著其實僅僅是一個人的事,生活關照形的朋友可能了解我身上的每一個痣,不一定了解我的心,精神交流形的朋友可能了解我的心,卻又常常拂我的意。快樂來了,最快樂的是自己。苦難來了,最苦難的也是自己。

這個世界已混沌不清,抨擊醜惡發泄怨憤是一種戰鬥,而宣揚純淨也是戰鬥。人生的殘缺使我們悲痛和激憤,而在殘缺人生中享受純真美好,更是我們的一種生活的藝術和人生的藝術。

人活著最大的目的是為了死,而最大的人生意義卻在生到死的過程。朋友被朋友們罵著又愛著,是因了這個朋友的真誠和有趣。

他形容一個朋友的長相:滿臉都是頭,滿頭都是臉。(一禿頂朋友)看到此不禁莞爾,想到圈內程主任的那張如彌勒般的佛臉。

這本散文集多為朋友作序,也有寫一些有趣朋友之間的交往,被寫人物大多為陝西文人、書人、畫人,也有一些喜收藏石頭之人,還有朋友的小兒,竟被他稱為先生,皆因小兒懷有純淨無染的心也。其為友人作文,卻不胡亂吹捧,有一說一,無二是不言雙的。

讀先生的文,發現了許多與先生相同之處,不由竊喜。先生喜飲茶,我亦喜飲茶,先生喜藏石,我亦喜藏石,不過我的俗了些,是玉石,先生喜的是天然大氣之石。先生喜藏陶罐,我亦喜歡陶、瓷之器,不過先生喜的是高古之陶,而我喜的是家用的大俗之器。先生不愛錢、權,我亦鄙薄這兩樣。先生善書、畫,我卻喜賞書畫,先生寫一些微言大義的小文,我卻愛這些文章甚於愛先生的小說。還有一點很重要,先生是文壇著名的病人,而我亦是文壇之外一個無名的老病號,且得的是同一種病,不是我硬要牽強附會的找與名人的相同之處,而是愛先生的文在先,對先生好奇在後,才發現了這些緣,不由拿來顯擺。

在此以一讀者身份遙祝先生身體安康,多為我輩寫出一些美文來,才不枉了我們來世一遭。

賈平凹的文字,一遍遍地看,一遍遍覺得好。看著不事雕琢,家常話一般,但是意味深厚又情趣盎然。我編著,常會停下一會兒,體會或者回味一下看過的文字。賈平凹到底是個有大情懷的作家,即使在散文中也處處可見,可感。比如《從棣花到西安》《六棵樹》《一塊土地》《定西筆記》《說棣花》等文,都體現著他對家鄉、對中國西北的那塊厚土、對土地和農民的切身入骨的愛。愛之深痛之切,為土地被糟踐、農民被剝奪,他沉痛而又無奈,於是筆下每每蒼涼。賈平凹又是一個重情重義的作家,他的《寫給母親》一文,我讀一遍感動一回,再讀還是感動落淚。

在每一部長篇完稿之後,賈平凹便出行,到處走走看看。是寫長篇勞作後的休息,又是為下一部新作品在作準備。他要看到真實的民間、真實的底層生活,一路行走,一路思索,落紙成文,成為《天氣》中最重要的部分。還有一些日常不經意中寫就的短文,體現著賈平凹的生活狀態和情趣,那是平實又親切、古樸又充滿靈性的。

關於這部散文集,賈平凹在序中說:“小說可能藏拙,散文卻會暴露一切,包括作者的世界觀、文學觀、思維定式和文字的綜合修養。我以前研讀別人的小說,總要讀他小說之外的文章,希望從中尋到一些關於他的規律性東西,我現在編《天氣》,又這么說,我把我的衣服就撕了。”又說,“以現在的年齡,如果讓我評估我的散文,雖不悔其少作,但我滿意我中年以後的作品。年輕時好衝動,又唯美,見什麼都想寫,又講究技法,而年齡大了,閱歷多了,激情是少了,但所寫的都是自己在現實生活中真正體悟的東西,它沒有了那么多的抒情和優美,它拉拉雜雜,混混沌沌,有話則長,無話則止,看似全沒技法,而骨子裡還是蠻有盡數的。”

沒有技法的散文,是到了爐火純青的境界了。

《天氣》出版後,反響甚好,《人民日報》登載過胡竹峰的一篇評論,題為《銅綠斑斑,大象緩步》。文章寫道:“《天氣》所錄者,敘事寫情談理,沒有花架子,點到為止,如鏡照人,其形態自現,又如古琴之音,緩緩而發……賈平凹下筆成文,長短自有定數,不求奇巧精工,但奇巧精工自來。”所論甚當。

最後還是借用賈平凹的話:“讀散文最重要的是讀情懷和智慧,而大情懷是樸素的,大智慧是日常的。”

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