各位老師，各位同行：
大家好。很高興今天能夠在這裡接受華語文學獎的年度新人獎，這是我的榮幸，也是對我寫作的一個很大的鼓勵。首先，我要謝謝華語文學獎的組委會，所有的評審老師，和一直以來幫助我的各位師長和前輩。我從十六七歲開始寫小說，寫到現在獲得了這個新人獎，這可能正說明了我在文學上的晚熟及木訥——而我也一直認為，正是晚熟和木訥使我成為了現在這樣的作家;同時，這個新人獎更是一種鼓勵，鼓勵我繼續保持一種新鮮的探索態度，用一個學徒的心情去寫作。
我去年寫的小說《段逸興的一家》(單行本名為《我們家》)正是我的一次新鮮探索，同時，也是我虛構的川西小鎮“平樂鎮”故事的一部分。《段逸興的一家》寫的是一個中年男人的故事，他是小說敘事者段逸興的“爸爸”，而在這裡，我想和大家講講我和我爸爸的故事。
我爸爸下個月就過五十九歲生日了，以前，他也年輕消瘦過，現在卻成了個聲如洪鐘，腰如鐵桶的胖子。在我家郫縣郫筒鎮，我們全家人都是文學青年，個個都要時時關心我的創作：我爺爺常常教育我要寫對國家和人民有用的東西;奶奶則喜歡強調文學一定要反映‘真善美’;而我爸爸說：“用對‘的地得’，少打錯別字。”——算起來已經有將近十五年了，以前，爸爸總幫我把周記本上的作文輸到電腦裡面，後來，他又把我的文章從電腦里列印出來用紅筆改錯別字——他當“戴月行他爸”當了整整二十八年，就算當“顏歌他爸”也有十年了，改錯別字的確很有一套。
寫《段逸興的一家》是在美國，整個過程我都是偷偷摸摸的，爸爸幾次在電話里問我新小說寫得怎么樣，還讓我發給他看看，我都搪塞了過去—— 可是，還是被他看到了故事的第一章。於是他給我來了一封長信，先拉拉雜雜說了一些家裡的事，說他種在陽台上的冬瓜都長大了，最後說：“你那小說我看了，你現在怎么寫這樣的東西呢，我覺得你應該把裡面的性描寫都刪掉。”——這是很多年以來他第一次對我的小說提出錯別字以外的意見。
實際上，我不得不承認，沒有爸爸我就沒法寫平樂鎮。我總愛打電話給他，問一些荒謬的問題，比如：油菜花三月份開了嗎?九幾年你們抽的都是什麼煙?等等。爸爸就總是嘆氣，說我作為作家太缺乏常識了，太不紮實了—— 可他有所不知，不論我在多遠的地方，過了多久，僅僅聽到他的聲音，我們鎮上的人人事事就會立刻重新浮現。
多年以來，爸爸是我最好的朋友，也總是我的第一位讀者。於是，我常常都在寫小說的時候想起他，想著他讀這篇小說時可能的反應——《段逸興的一家》是我第一次沒有這么做的作品，作為一個小說家，我不得不背叛了他，徹底忽略了他作為父親的感受——作為小說家，我的叛逆期其實已經來得太晚了一點。
我給爸爸回了一封信，想要給他解釋我寫這個小說的原因。以及，最重要的是，作為一個小說家和虛構者的我，是作為一個中立的簡寫的“人”而存在的事實。作為小說家的我不是女人，不是少年，不是女性的，不是年幼的，不是高雅美好的，不是低俗卑劣的，當然，也不是家族的女兒。