戲曲對民間舞蹈的影響

  舞蹈加盟於戲曲，戲曲拓展了舞蹈，回過頭來，戲曲舞蹈又給專門的舞蹈藝術以巨大的影響。戲曲舞蹈對鑄造具有鮮明特色的中國舞蹈發揮了舉足輕重的作用，主要表現在以下幾個方面：

(1)《中國文化知識精華》解釋漢族民間舞蹈時說：“由於具有較多的表演性，舞蹈者常聯繫著故事表現許多生動的人物，形成中國舞蹈刻畫人物性格能力的特徵。許多民間舞是分行當的，這是世界各國民間舞無法相比的。中國民間舞的美正在這裡。”這獨具的表演性、情節性、敘事性、分行當、刻畫人物等特色無疑是受了戲曲的影響。不但舞蹈的創作和表演深受戲曲的薰染，而且中國老百姓審美情趣也久染成習，總是喜歡看有點情節的舞蹈。如《洗衣舞》、《草原小姐妹》、《回娘家》、《山里娃》、《看秧歌》等，類似的節目都倍受觀眾歡迎。

(2) 運用道具是中國民間舞蹈又一大特色。《中國文化知識精華》中說：“外國舞蹈也用道具，但只是一種裝飾，不規定動作；而中國舞蹈中的道具一旦去掉，它的許多動作就失去了意義。中國舞蹈常常是通過道具的運用來表現感情。”這無疑也是受了戲曲的影響。戲曲中的舞蹈要表現故事，運用道具是表演的需要，而且還創造了以槳代船、以鞭代馬等許多運用道具的精美舞蹈，被民間舞蹈借鑑化用，這應該是毋庸置疑的。

(3) 戲曲中的舞蹈在長期的舞台實踐中，為適應各種劇情的需要，創造了表現各種生活的表演技巧，幾乎可以說：凡是生活中有的，戲曲中就有可能有，戲曲中的舞蹈就是要去表現它。因此，戲曲中的舞蹈的確是表現生活萬態的舞蹈技巧的一大寶庫。不但多，而且高，還創造了不少特技、絕活，更有不少達到了很高的境界。這些瑰寶，自然而然會被舞蹈所吸收。中國舞蹈中特技、絕活的精妙，在世界舞蹈之林中怕也是獨具特色的，而這無疑也是得益於戲曲。

(4)戲曲舞蹈也為民間舞蹈提供了題材，像民間社火中的行進舞蹈、廣場舞蹈等，許多都表現的是戲曲人物。例：山西稷山民俗中幾乎要失傳的《吹彈》(實為鞭桿舞)就取材於《西廂記》；還有觀眾喜歡的《打棍》，不但用的是戲曲和武術的“開打”，而且也取材於“三國戲”的題材。