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牐牼羰坷擲叢從凇癹azz”這個詞，它也是從非洲土語jaiza演變而來，而起初的意思是"加快擊鼓"；這樣一來，我們在研究它的起源的時候，不得不考察它的非洲的因素和舊有的淵源和更加深厚的傳統傳承和延續。如果將爵士樂，和這一個血親一樣的淵源割裂的去對待，我想對於全面的理解爵士樂應該是不夠全面和具體的。而且，在精神實質和現實的欣賞過程中。總是難免要產生這樣那樣的偏差，造成誤解，曲解，或者枉解它的真實境界和實際的涵義。那樣是錯誤的來源，和失誤了。
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牐牰，爵士樂的特點
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牐牼羰坷值難莩也是一種利用無意義的“襯詞”，在即興的規則下，形成了的風格獨特爵士唱法。這一唱法，與傳統音樂和在爵士音樂之前的曲風是有著眾多明顯的差別的，通過我們細心的對比不難下出結論，在這樣就不一一而舉了。
牐牼羰坷值那蟹紙謐嘁彩歉叢傭嘌，它的變化形式是可以讓我們大開眼界和得到實惠的。特別是跨小節的連續切分，經常將原有的節奏整小節移位，造成一種飄忽不定的游移感。正是這種游弋感，給自身增加了許多獨特性，是在此之前的許多的音樂不能夠比擬和等同的。所以，後來後來的風靡也正是從另外的一個角度上說明了這個問題。
牐牼羰坷值男律經常採用布魯斯音階（1 2 b33 45 6 b77 ）來形成它的特點，這種音階的特點也就塑建了爵士樂特有的鏇律和獨有的品質。雖然，有時還在布魯斯音階的基礎上增加＃4和其他一些變化音，使其變得更加豐富多彩。 但是，前者的音節是應該作為一個基本的參考係數，而被我們重視的。
牐牼羰坷值暮蛻是以七和弦為基礎的，並且大量的運用替代和弦與擴展音，有些時候，還時時出現連續下行純五度副屬和弦進行，這樣，就是爵士樂本身呈現出豐富多彩的和聲效果和更多的附加表現力，也當被我們更多的感受和把我們感染在它的鏇律和音色中間，受它所染，為它所傾，陶醉其中，而不能自拔。
牐牸蔥聳薔羰坷質鄭ɑ蚋枋鄭┍亓返難葑啵ɑ蜓莩）技巧之一。所以，在許多傳奇的民間音樂家身上，我們更能找到來自這一點的說明和實證。在和西部牛崽相結合的音樂里，我們不正是無數次的，數不清的被那以爵士曲風的鄉間吉他手，感染在一個莫名的酒吧里么？我依稀的記得一個濃郁的夜晚，有一群吉他手，在一個魂的酒吧里，即興的歌唱。來自童年的記憶依然清晰可尋，可是，那個時候，我只不過是一個幾歲的孩童而已。我想，是爵士樂給我了一個美好得記憶。
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牐犃磽猓我想就是和它的起源有關的憂鬱訴求了。其實，這也是它所獨有的一個特點，將被研究它的人越來越重視了。前面，在說明它的起源的時候，已經做過了一些說明，在此就不再多作說明。下面我想，舉幾個經典的實際的例子進一步從微觀的欣賞的角度上來闡述關於爵士樂的特點，和一些具體的來說明
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牐犑紫冉駁降氖牽加農炮·安德烈和他的專輯《“加農炮”·安德烈》；在這張專輯錄製了1955年7月到1955年8月間，從中我們不難發現來爵士樂的魅力，和作為一個經典爵士音樂家的特有的個人魅力。而他到達紐約後的短短几周的由他所掀起一場舉世矚目的爵士音樂風暴，而我們也可以從中看到他憑藉藍色精神的波普風格音樂巨現。令人眼花繚亂時，也曾經讓人大飽兒福，心弛電掣，心花怒放。當然，期間也有演奏者的高超技巧和精密合作。但是，爵士風暴里的那種獨有的不折不扣的靈魂感染力是誰都無法否定的了。
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牐牷褂芯褪牽羅伊·哈格羅夫和他的《the rh factor-haid groove》這張專輯據說開創了一個新時代，正如環球唱片/順果文化的宣傳和介紹：“《the rh factor-hard groove》這張專輯無疑就已經開創了一個新的時代，可以稱做neo-soul爵士的新時代，如同一副“後現代”主義的拼貼，這張專輯不僅華麗眩目，而且感性迷人。《forget regret》和《how i know》雖然都有neo-soul 流行的原素，但前者由歌手史蒂芬·麥克凱（stephaine mckay）所含的offbeat韻腔里卻還是能讓人感受到一絲比莉·哈樂黛（billie holiday）般的淡淡桅子花香。而d'angelo演繹funkadelic的《i'll stay》更是整張專輯精血之作，neo-soul帶著一絲霧氣的暖昧，再加上斯班克（spanky）funky guitar襯托，真讓人感嘆原來爵士樂也可以是個似夢迷離的尤物。”
※本文作者：齊天寶寶※