牐犜謨琶散文中，我把【我是老怪】的《蟹殼上的童年》放在最前面了，不是因為他也是這個月的值班斑主，而是因為這篇散文真的寫的很細膩，很優美。他在《蟹殼上的童年》里，敘述從容不迫，語言密疏別致，文字鮮活明亮，讀後讓人感到身心是明朗的。他的《蟹殼上的童年》里是童年的味覺，讓有相似經歷的讀者會心地想起了自己的童年。散文的敘述和結構同樣重要，在好多寫散文寫作者那裡，雖然也有好的散文出現，但還是沒有徹底地解決敘述的問題，而《蟹殼上的童年》的敘述是那樣的從容，連楊永康先生也稱讚不已。
牐牎段縊》是作家楊四海的傑作。讀畢此文，真的讓人感到什麼樣的手筆是大手筆。一個簡單的午睡，讓楊四海挖掘出了這樣多的文化內涵，真的令人想不到，藝術的魅力正是讓讀者想不到，“那人正在燈火闌珊處”，要的正是這樣的效果。當然，先生寫《午睡》的時候，心境是平和的。因為他體會很深刻，儘管用筆很細膩，但依然讓讀者感到震撼。楊永康先生的評價：“是自我意識的沉思”說到了要點。《午睡》從表面上看是睡著了，其實他的心明亮著呢，覺察到世界的微妙變化。午睡那么平常的一件事，卻能寫出如此內涵，可見文字功底，這讓許多朋友讚嘆不已是很自然的了。《午睡》的語言也很有特點的，就是不帶矯情，這在散文里尤其是不易做到的可貴之處。一般的寫手很難控制自己的煽情，真正的好散文偏偏是最忌諱煽情的，在楊四海的散文里我看到了。
牐犙杖飈先生是我尊敬的把自己的根扎在大地上的寫家。他寫的系列散文《大地物事》，我幾乎是篇篇不拉地閱讀。我讀到了一個寫作者和大地之間的聯繫，讀到了一個大地之子的赤心。他的《春的敘述》依然是紮根在大地上的寫作，春天的到來，我們不用看自己換了多少衣服，看看植物，看看動物，看看太陽和雲彩的變化，就能看全方位地感受到春天的深度。這是很有質感的散文，正如【動態童話】所說：“春來了，讀著你清新蓬勃的文字，窗外草正冒芽。”讀這篇散文，能讓人品嘗了濃濃的春的感覺，真的是一件非常美好的事情。
牐犆┑暝孿壬到新散文時間不長，但是他寫的散文令大家稱讚，其中之一就是《一群爬上鍋台的野菜》。在這篇散文里，用活潑有趣的語言敘述了野菜的趣味。正如透透所說：“是美滋滋原生活喔。”
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牐犠骷抑卦諦醋鰨研究者重在研究，魯迅先生比喻其為燒菜和品菜，燒菜是重要的，品菜的味道也同樣重要。可是，現在文壇上燒菜的人多，品菜的人少，偶爾出現，總是令人感到親切。
牐犓腦路菰諦律⑽睦錚理論評論優秀者當數塗國文先生，他的評論《當代散文最偉大的暴徒楊永康》是對於楊永康散文的一次很有特色的解讀，儘管他的解讀是個人性的，是學術性的，不能代表整個理論界對楊永康散文的評價，可他鮮明的觀點，令讀者感到耳目一新。他在評論中用了“暴徒”這個是殘酷的字眼，是冷冰凍的，是與一種歌舞生平的反動，這正和中國的現實有關。目前中國的現實正是所謂“逐漸進入全面小康”。在這個大的背景下，藝術界的墮落已經成為司空見慣的事情，也就說中國的藝術，中國的文學，甜蜜的東西太多，苦澀的東西太少。不是生活中沒有苦澀，而是大家都不願意看到，不願去觸及。
牐犗質凳欽庋，散文界也是這樣，有筋骨的作品實在太少，即使是出現了，也得不到應有的待遇……因此，真的太需要反動一下了，確實需要有點“暴行”行徑。楊永康的散文作品在散文界是孤獨行路的，不是熱門散文，中學生的朗誦會上也不可能會朗讀他的作品。但是，楊永康的作品真的是逼近了中國內部的一些紋理，是不能不讓人驚醒的作品。好的作家需要好的評論家來解讀，正如十九世紀在俄羅斯出現了偉大的評論家別林斯基，讓那個時代偉大的作家和詩人成群地閃爍。在文章中，塗國文沒有概念化地肯定楊永康的作品，而是用了充分的依據，用了近幾年楊永康發表的系列作品來說明了楊永康散文的走向，讀後讓人信服。比如山東雪松說：“犀利好文，永康的寫作是自覺的有方向性的寫作，散文太需要這樣的拓荒者。”
※本文作者：JJ.夢綺※