在湖北農村時，我讀過錢國丹的許多小說；到了台州，我更是喜歡讀她的各類文學作品。從某種意義來說，正是錢國丹的小說牽引著我，讓我從窮鄉僻壤來到台州這個沿海發達城市來的。
錢國丹以《師道》《自戕》《棄婦》《婚姻》《家祭》《弄璋弄瓦》《銀杏悲歌》《遙遠的童話》和《樹上的鳥巢》為代表的鄭家灣系列，因為構思的嚴謹，行文的流暢，語言的洗鍊，讓她在眾多的小說作家中脫穎而出。而我更看好的是她作品的大氣，她的每一篇小說，甚至每一篇散文，都有重大的歷史背景，顯得恢宏厚重，意蘊深刻。那些史詩般的故事，跌宕起伏的情節，曾經那樣的震撼了讀者，也奠定了她在文壇上的地位。
最近，錢國丹的新作《快樂老家》在3期《江南》發表後，又被6期的《小說選刊》轉載。我認真讀完這部中篇，掩卷之後，心緒久久不能平息。
首先，我認為錢國丹的創作又跨上一個新的台階。熟悉她的讀者都清楚，在這之前，她寫的基本是“尋根文學”，她寫她的娘家鄭家灣，寫她們的大家族，寫親人們的悲歡離合和坎坷命運。而《快樂老家》卻超越了鄭家灣，她從那一方她輕車熟路的地域裡跳了出來，開始了新的挑戰。她用充滿激情的筆墨，寫現代農民，寫弱勢群體，寫他們的生存狀態，為他們的樂而樂，為他們的憂而憂，為他們的不公平待遇呼籲吶喊！
按照目前文壇的理論，這部小說應當屬於“底層寫作”，或“草根文學”。草根(grassroots)一說，始於19世紀美國，彼時美國正浸於掏金狂潮，當時盛傳，山脈土壤表層草根生長茂盛的地方，下面就蘊藏著黃金。後來“草根”一說引入社會學領域，“草根”就被賦予了“基層民眾”的內涵。
小說表現的是現代農民的生存狀況。主人公黃長生是個優秀的農民，他有聰明的頭腦，有勤勞的雙手，還有一定的膽魄。他離開了家鄉和土地，進入陌生的城市，去做他的豆腐生意。由於他的豆腐“白、嫩、純、香”，價格公道，也因為他的為人誠信，經過幾年的打拚，他富起來了，具體表現為“女兒進了城裡最好的雙語學校，還給他的寶貝兒子買了頭價格不菲的波斯貓”。黃長生髮家致富後不忘黨的領導，不忘農村的貧苦孩子，他拿出辛辛苦苦賺下來的10萬元，捐給了希望工程。
就這樣，黃長生出名了，領導接見，報紙宣傳，電視露臉。不用說，對於一個從窮山溝里出來的農民，黃長生曾經是很體面很風光的。如果故事按這樣的思路下去，充其量不過是一篇宣傳改革開放的報告文學。錢國丹的高明在於，她不會把她的人物停留在這個層面上，正像中國作協副主席張炯說過，錢國丹像美國的作家福克納一樣是在掘井，掘一口很深的井，她要在井底深處，挖出某些寶藏來。
在錢國丹的筆下。黃長生的風光猶如一葉扁舟，在大海洋洋中蕩蕩悠悠，乘風破浪。享受著“孤帆遠影碧空盡”曼妙，用一句流行的話來說：看上去很美。是的，這情這景，看上去的確很美，但隨著故事的推進，我們看到的是，這葉扁舟，在狂風惡浪中顛簸起伏，在掙扎奮爭，但是它總歸是一葉扁舟，缺乏萬頓巨輪的抗打擊抗風暴能力，終於，小船傾斜了，進水了，最後覆沒了。
我反覆閱讀這篇小說，心非常沉重。農民至今還是個弱勢群體，他們的生存，是艱難的，是旱澇不保的。他們也許曾經富裕，但一旦遭遇變故，比如天災，比如人禍，很可能會家破人亡，並從此一蹶不振。黃長生的兒子豆豆就是遭遇車禍了，而肇事的恰恰是當時的市委書記廖明遠的司機。為了“不打擾領導的工作生活，”辦公室主任莫世風對上隱瞞，對下哄壓，讓黃長生他們乖乖地把屍體下葬，當然，他也有許諾，就是讓豆豆的姐姐芳芳去當女兵。在“女兵”這個誘餌的誘惑下，忠厚善良的黃長生一家掩埋了兒子的屍體。然而他們萬萬沒想到，他們被這個莫主任忽悠了，當一切的希望都破滅以後，豆豆的媽媽瘋了，黃長生自己也病入膏肓。
※本文作者：王飛蓉※