底層民眾是弱勢群體，在不能掌握自己命運的時候，他們盼望清官，好官，而清官好官都被隔離了，他們很難聽到民眾的呼聲。小說里，錢國丹給我們設定了一位關心農民疾苦的公僕，這位廖副省長“實在是厭倦了無窮無盡的迎來送往”，在省親回家的路上，他堅決不坐公車，不驚動方方面面的人，他選擇了五一長假，讓兒子的小別克送他，一路清淨地往故鄉行來。於是，他遇上了那隻波斯貓，由此才了解到那個辛酸而悲憤的故事，從而拍案而起：欺負農民，天理不容！
這箇中篇，有懸念，有神秘感，吸引著人一口氣把它讀完。在細節的鋪排上，錢國丹也頗顯功力。那波斯貓是個精靈，它在小主人死後，哪兒也不去，誰也哄不走，不離不棄地守著小主人的墳墩。一直等到四年後廖明遠重來故地，才把這不幸訊息“告訴”了他。
一首平平常常的《快樂老家》，它不但伴隨著廖明遠的回家之行，帶著廖副省長回家的喜悅，卻也包涵著深深的含意。回老家應該是愉快的，可是，他們的老家，老家的鄉親們，正在遭受怎么樣的待遇啊！
中國是個農業大國，有著十多億的農民，他們生活得好不好，開心不開心，關係到國家的安危，關係著中華民族在世界上的地位。現在，黨中央國務院十分關心三農問題，推出了一系列的相關政策，千方百計提高農民的生活水平，免除農業稅，解決農村的合作醫療問題，義務教育問題。從這個角度來說，《快樂老家》的立意，和國家的政策方針非常吻合，我想，這篇小說之所以被《小說選刊》看中，這應該是個不可忽視的因素。
作為一個讀者，我想，對底層民眾的關注，對農民問題的關注，是廣大作者必須身體力行的。我讀過的唐詩中，記憶最深的，是李紳的憫農，是杜甫的三吏三別。我想，為底層民眾寫作，為廣大農民寫作，才是作者的使命，才受百姓的歡迎。這樣的作品，才最有感染力，才會成為不杇。
當前，五花八門的“作品”充斥圖書市場，一些唯利是圖的出版商和為金錢奴役的寫手，合作製造文學垃圾，用色情，暴力，強權，和封建意識，毒害著我們的青少年讀者。也有一些作者熱衷於卿卿我我，熱衷於無病呻吟，熱衷於小資情調，他們高高在上，根本忘記了自己的衣食父母，忘記了作家的神聖使命；而錢國丹卻保持著清醒的頭腦，把筆觸伸入到農村，關注著草根族的命運，關注農民問題，這種關注是十分難得的，也是十分可貴的。
※本文作者：王飛蓉※