《蝶戀花·海岱樓玩月作》這首詩體現了詩人的深切感情，我們一起來看看《蝶戀花·海岱樓玩月作》的原文及作者簡介。
《蝶戀花·海岱樓玩月作》原文
千古漣漪晴絕地。
海岱樓高，下瞰秦淮尾。
水浸碧天天似水。
廣寒宮闕人間世。
靄靄春和生海市。
鏊戴三山，頃刻隨輪至。
寶月圓時多異氣。
夜光一顆千金貴。
《蝶戀花·海岱樓玩月作》注釋
1. 玩月：亦即賞月。這首詞是作者知漣水軍期間，登當地名樓——海岱樓賞月時的感懷之作。
2. 海市：即我們常說的海市蜃樓。
3. 鰲戴三山，系我國古代神話。“三山”，指海中的仙山方壺(一曰方丈)、瀛洲、蓬萊
4. 輪：指月亮。
《蝶戀花·海岱樓玩月作》賞析
詞的上片，首先從海岱樓所處的地理位置入手。“千古”一句，總寫漣水全境形勝之處。漣水為水鄉，當時境內有中漣、西漣、東漣諸水，黃河奪淮入海亦經此地，且東瀕大海，北臨運河，水鄉清絕，故以“漣漪”稱之。然後特出一筆，寫海岱樓高，拔地而起，“下瞰秦淮尾”，以誇張之筆，極寫此樓之高。
“水浸”二句承“下瞰”而來，轉寫水中浸沉著的碧天;然後又由如水的碧天聯想到“廣寒宮闕”，接觸到“月”，從而為下片寫月出作好鋪墊。“廣寒宮”，非實寫，是由水中碧天聯想而來。上片用筆，皆“人間世”三字上凝結，“廣寒宮”也是為修飾“人間世”而出現的。
詞的下片寫“玩月”。但首句卻不去寫月，而是寫“海市”。但這首詞中的“海市”乃是虛寫，實際上只是寫海，從而為月出再次作輔墊。如此再三鋪墊之後，終至，“鰲戴三山，頃刻隨輪至。”
米芾這兩句寫月出，倒不象前人那樣直截了當，表面看來是寫“三山”隨月輪而至，似以寫“三山”為主。實際上還是寫月，“三山”只是作為月的被動物出現的，月未出時“三山”暗，月出則“三山明，好像頃刻之間來到眼底。這是一種藉此寫彼的筆法。這兩句不僅充滿了神話色彩，而且寫得神采飛動，”頃刻“一詞，寫月輪出海，凌厲之至，神氣倍生。
而最後兩句：”寶月圓時多異氣，夜光一顆千金貴。“則是真正寫”玩月“”夜光“，指月亮。夜光又為珠名，故以”一顆千金貴“稱述之，這是巧借同名之珠以讚美圓月之可貴。這兩句，前句重其”異“，後句重其”貴“。因其”異“，始見其”貴“。古人把月視為群陰之宗，崇拜備至。這兩句包含著作者對於月的種種幻想與評價。
這首詞氣魄宏大，選材造語奔逸絕塵，給人以玲瓏聖潔之惑。如“鰲戴”兩句尤為沉著飛翥，有超逸之妙。此詞風格堪稱豪放，深得蘇軾、王安石等大家的賞識。
《蝶戀花·海岱樓玩月作》作者簡介
字元章，號襄陽居士、海岳山人等。漢族，後遷居湖北襄陽，長期居潤州(今江蘇鎮江)。米芾的五世祖是宋初勛臣米信，高 祖、曾祖以上多為武職官吏，其父名佐，字光輔，官至武衛將年。其母閻氏，曾為宋英宗趙曙皇后高氏的乳娘。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長於臨摹古人書法，達到亂真程度。初師當時某位秀才，後是歐陽詢、柳公權，字型緊結，筆畫挺拔勁健，後又轉師王羲之、王獻之，體勢展拓，筆致渾厚爽勁，自謂“刷字”，與蘇軾、黃庭堅、蔡襄並稱宋代四大書法家。其繪畫擅長枯木竹石，尤工水墨山水。以書法中的點入畫，用大筆觸水墨表現煙雲風雨變幻中的江南山水，人稱米氏雲山，富有創造性。米芾傳世的書法墨跡有《向太后輓辭》、《蜀素帖》、《苕溪詩帖》、《拜中嶽命帖》、《虹縣詩卷》、《草書九帖》、《多景樓詩帖》等，無繪畫作品傳世。著《山林集》，已佚。其書畫理論見於所著《書史》、《畫史》、《寶章待訪錄》等書中。