梅蘭芳先生是我國京劇史上成就最為輝煌的表演藝術大師，被公認為“京劇四大名旦”之首。他的藝術成就的取得，固然與他的藝術天才，與他的家傳、師教等分不開，但同時也與他本人學藝的虛心求教、刻苦鑽研、精益求精有著密切的關係。
梅蘭芳以塑造各種婦女的舞台形象聞名遐邇，他為此可謂嘔心瀝血。最初，他對表現女人的吃驚神態老覺得不夠理想，儘管他多次揣摩，反覆試驗，總不能將女人猛然吃驚的神態恰如其分地表現出來。
一天，他回到家中，看到妻子正在聚精會神地整理衣服，忽然想到，如果冷不防地發出一聲巨響，她必然會大吃一驚，一個女人吃驚的神態不就自然而然地表現出來了么?於是，他隨手抄起身旁的一隻蘭花瓷盆，狠狠地往地上一摔。“咣當”一聲巨響，妻子被嚇得驚叫了一聲：“哎呀!”將手中的衣服擲了老遠。半晌才說出話來。
在這一瞬間，梅蘭芳準確地捕捉住了妻子的神情、動作。他據此反覆地琢磨、，將女人受驚後那種驚叫的神情、動作，恰當而又巧妙地融進他有關的表演中，將人物刻畫得更加活靈活現。
為了提高自己的藝術修養和表演水平，梅蘭芳又特意認真地學習繪畫。他曾深有體會地說：“從事戲曲表演工作的人經常繪畫，可以提高自己的藝術修養，變換氣質，從畫中去吸取養料，以運用到戲曲中去。”他認為學習畫花卉、翎毛、草蟲，對戲劇服裝的色彩、圖案有直接幫助。
為了學畫，梅蘭芳曾拜畫家王夢白、陳師曾、吳昌碩、齊白石、劉海粟、豐子愷為師，對他們執弟子禮甚恭，其中尤以對齊白石更為尊重。
有一次，一位朋友宴客，所到賓客多是達官顯貴，花團錦簇，光彩照人。只有齊白石衣著儉樸，相比之下十分寒酸，便被冷落在一旁。不一會兒，主人滿面喜色地領著梅蘭芳走進客廳。滿座賓客一見，都站起來爭先恐後地與他握手。梅蘭芳在滿屋喧騰中，突然瞥見齊白石孤單單地坐在一旁，立即擠出人群向他走去，恭恭敬敬地叫了一聲：“老師!”便同齊白石親切地交談起來。
這場景使在座者大為驚訝。齊白石也十分感動，事後特地畫了一幅《雪中送炭圖》贈給梅蘭芳。
學藝需要指導，需要幫助，因而需要老師。許多人以為只有那些對自己藝術循循善誘、讚揚宣傳的人才是自己的老師。梅蘭芳不是這樣，他有一句名言佳句：“說吾孬者，乃吾師也!”表現了他在學藝過程中的態度與寬闊胸襟。
有一次，梅蘭芳在某大戲院演出他的拿手好戲《殺惜》，場內喝彩之聲不斷。可是，梅蘭芳卻在滿場讚許聲中注意到一個衣著樸素、年近六旬的老先生連連搖頭。梅蘭芳看在眼裡。記在心裡。戲完以後，他來不及卸裝，就用包車將老人請到家中，恭恭敬敬地說：“說吾孬者，乃吾師也，先生必有高見，請一定賜教。”這位老先生見梅蘭芳如此誠懇謙虛.十分感動.便嚴肅地對梅蘭芳說：“梅先生飾劇中人閻惜姣上樓與下樓的台步，按梨園規定應是上七下八，可你為何卻演成八上八下?請問這是哪家傳授的?……”梅蘭芳聽了恍然大悟，深感自己的疏忽，連聲稱謝不止。
通過以上的故事我們發現，梅蘭芳登上京劇藝術的頂峰是付出了他畢生的，值得所有人敬佩。
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京劇藝術在文學、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個方面，經過幾輩優秀藝人的長期舞台實踐、執著探索、大膽革新創造，構成了一整套相互制約、相得益彰的格律化和規範化的程式，創造的舞台藝術形象既豐富多彩，又用法謹嚴，使之成為代表民族傳統文化的瑰寶。京劇作為表演藝術的最大特色，在於虛實結合，最大限度地超脫了舞台空間和時間的限制，以達到“以形傳神，形神兼備”的藝術境界。表演精緻細膩，處處入戲：唱腔則悠揚委婉，聲情並茂：武戲不以勇猛火爆取勝，而以“武戲文唱”見佳，所有成就，在世界表演藝術的大花園裡，稱得上一朵獨放異彩的奇葩。