八、鍾句
詩鐘常因限於題字及題字之位置，而造句煞費苦心。總之，以字字不落空，字字不能移易為佳制。例如「兩空」六唱「不住猿聲啼兩岸；但聞人語響空山。」字字出自唐詩，字字不能移易，可稱閩派中之佳制。基此理由，若能分集古人詩句，或古人詩意，且對仗工整，而切合題意者，較之自造，尤勝一籌。造句之技術，尤貴奇峰突出，例如「紅豆啄殘鸚鵡粒；碧梧棲老鳳凰枝。」若易以「鸚鵡啄殘紅豆粒；鳳凰棲老碧梧枝。」則較平實無奇矣，當年杜老，亦何曾不推敲及此乎。鍾句避用疊字，蓋僅僅十四字之小品，一字千金，不宜浪費半字，若以鍾眼而疊字，則更不可，如「元旦」四唱，倘用元元、旦旦之疊字，則為三唱乎，抑為四唱乎。分詠事物之造句，常因兩事物之相距過遠，而難於落筆者，於此時須先覓對字，再就對字而構思，例如分詠「漢光武、燕」。先覓赤幘、紫襟等之對字，分詠「牧童、蛇」先覓騎牛、吞象等之對字，則自易落筆矣，惟追求對像，須下工夫，務使有鴛鴦交頸、鸞鳳和鳴之妙，不可有彩鳳隨鴉、鮮花插糞之嫌。
九、鍾對
詩鐘固重立意，並重對仗，有半字之差者，即非上乘。以虛對虛、實對實、地名對地名、姓名對姓名、顏色對顏色、朝代對朝代為工整。若字面亦能相對，如放翁對茂叔，司馬對臥龍更佳。詩鐘雖為詩之一聯，然切忌流水對法，而對仗亦不宜假借，例如
身無彩鳳雙飛翼；心有靈犀一點通。
春蠶到死絲方盡；蠟炬成灰淚始乾。
在詩則為名句，在鍾則嫌其以「翼」對「通
」。以「春蠶」對「蠟炬」，不能合格。惟如前例，以「人語」對「猿聲」，兩字連用，借對一字者，則無不可。而雙用常語，如「天地」對「古今」，「春秋」對「江漢」，則更無不可。詩鐘常有以字面相對而假借者，例如「重九」五唱，「昂藏願拜重瞳象；諂媚寧容九尾狐。」「象」與「狐」，字面相對而實不對，雖極巧妙，亦以少用為上。蓋「九尾狐」為一固定名詞，而「重瞳象」則否，難免對仗不稱之嫌。此外，以一物對兩物者，謂之「三腳鍾」，例如「風雲」對「秋月」，「雨露」對「春煙」，風雲、雨露，各為二物，而秋月、春煙，各為一物，在律詩中尚嫌不稱，何況詩鐘。
出比、對比，須湊合天然，銖兩悉稱，若一比堂皇，一比纖巧，一比如天，一比如井，彼此失衡，謂之「跛腳鍾」，作者最易犯此通病，故往往一比自然，一比則生硬，一比如香象渡河，一比則如黠鼠偷油，一比嚇煞夫人，一比則跪在孟隆３醣А婦洳瘓人死不休」之奢望，卒之反有「滿城風雨近重陽」之嘆，若能先從平易處著筆，則可減少此種困難也。出比用典，則對比亦須用典，而典故時代，不宜相距過遠，如以三代典故屬對三代典故固佳，即屬對秦漢典故亦可，若兩時代相距過遠，或引用典故之內容，彼此失衡，均為小疵。蓋以吳道子之鐘馗與潘雅聲之美人，並懸於書室中，終覺不稱也。
十、鐘律
詩律要細，鍾亦何獨不然，古人律詩，求其最合詩鐘之條件者，惟少陵耳。如
「旌旗日暖龍蛇動；宮殿風微燕雀高。」
「筍根稚子無人見；沙上鳧雛傍母眠。」
「江上小堂巢翡翠；苑邊高冢臥麒麟。」
「老妻畫紙為棋局；稚子敲針作釣鉤。」
「江間波浪兼天涌；塞上風雲接地陰。」
「波飄菇米沉雲黑；露冷蓮房墜粉紅。」
「羞將短髮還吹帽；笑倩旁人為正冠。」
「藍水遠從千澗落；玉山高並兩峰寒。」
「岸容待臘將舒柳；山意沖寒欲放梅。」
「刺繡五紋添弱線；吹葭六管動飛灰。」
「五更鼓角聲悲壯；三峽星河影動搖。」
「花徑不曾緣客掃；蓬門今始為君開。」
「盤餐市遠無兼味；樽酒家貧只舊醅。」
「海內風塵諸弟隔；天涯涕淚一身遙。」
「北極朝庭終不改；西山寇盜莫相侵。」
諸聯，若置之於鍾中，稱之為「鍾聖」，誰曰不宜。而「旌旗日暖龍蛇動；宮殿風微燕雀高」一聯之渾雄莊曬，尤可作為首選之標準也。
十一、鐘聲