對聯格律的六要素

五蘊皆空觀自在

一心不亂見如來

此聯中，“五”和“一”都是數詞，“蘊”和“心”都是名詞，“皆”和“不”都是副詞，“空”和“亂”都是形容詞，“觀”和“見”都是動詞，“自在”和“如來”都是名物化的形容詞或動詞。不過，在實踐中,對虛詞的要求比較寬鬆,一般能夠虛詞對虛詞即可。對實詞的要求較為嚴格,詞性不同一般不能相對。當然，那些詞性比較接近的、或者詞性能夠兼通的實詞,還是允許相對的,如名詞和代詞、某些動詞、形容詞、副詞之間。甚至個別虛詞和實詞之間也可以通融。因為在具體的對仗中，除詞語的性質外，還可適當考慮詞語在句中的作用。對修飾詞語的要求比較寬鬆，對中心詞語的要求比較嚴格。當然,詞性相同屬工對，詞性相近或相通屬寬對。在同一詞類（如名詞）中，還可分出若干小類，也屬於對仗的寬工問題，則另當別論（可參見下文“概念相當”）。至於一些音譯外來詞的對仗問題，則可做特殊處理。如：

同上慈舟，共登般若波羅蜜

普沾甘露，常念南無觀世音

其中，“般若波羅蜜”和“南無觀世音”在結構、節奏、平仄等方面基本符合要求，詞性則可論可不論。

  所謂結構相稱，指上下聯語句的語法結構(或者說其詞組和句型之結構)應當儘可能相同，也即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、偏正結構對偏正結構、並列結構對並列結構,等等。如:

  一心常忍辱

  萬事且隨緣

此聯上下聯皆為主謂賓結構。其中，“一心”對“萬事”皆為偏正結構，“忍辱”對“隨緣”皆為動賓結構。又如：

  軟首妙光，威名顯赫

  雄獅利劍，寶相莊嚴

“軟首妙光”對“雄獅利劍”,皆為並列結構;“威名顯赫”對“寶相莊嚴”,皆為主謂結構;“軟首”對“雄獅”、“妙光”對“利劍”、“威名”對“寶相”,皆為偏正結構；“顯赫”對“莊嚴”，皆為並列結構。但在詞性相當的情況下，有些較為近似或較為特殊的句型結構，其要求可以適當放寬。如：

  觀美女華瓶盛糞

  嘆凡夫甘願投泥

其中，“華瓶盛糞”是一個主謂賓結構，“甘願投泥”則是一個較為複雜的動賓結構（狀謂賓結構），從整體看，此聯結構應屬工整。

總之，上下聯的用詞造句，在詞性和結構這兩個語法要求上,應儘量相當或相稱（也就是保持對仗），以使上下聯在形式上顯得協調與工整。但這些要求在實踐中允許適當放寬，有時還可以有所變通（如自對、借對、意對、蹉對等，可見下文）。

  ３．節奏相應，平仄相諧

  這是對聯格律的兩個聲律要素。節奏，本是一個音樂術語，指音樂中交替出現的有規律的強弱、長短等現象。在聯律中，則是指對聯語句中有規律的停頓現象。對聯行文多以二字(有時也以一字或三字以上)為一節奏。所謂節奏相應，指上下聯在節奏的停頓上應當儘可能同步。如：

  漏盡-飛身-去

心空-及第-歸

 

可憐-鼠輩-偷酥-死

堪羨-鴿王-絕食-生

 

以-神通力-護持-正法

設-孟蘭盆-超度-慈親

不過，作者認為，節奏應有廣義與狹義之分。廣義的節奏包括語意節奏和聲律節奏。狹義的節奏則專指語意節奏。語意節奏主要依語句結構去劃分，或者說，主要是根據其語義而產生的音節上的停頓或間歇。聲律節奏則是從其平仄要求上去看，或者說，是指句中一定位置的聲調要求（平仄安排）問題。所謂節奏，主要指上下聯在音節上的停頓或間歇。因此，作者認為，為了使概念明確，最好將語意節奏和聲律節奏分別用“節奏”和“音步”來表達。如，語意上的節奏為：

  同時-聞-授記

  次第-得-菩提

其聲律上的音步則為：

  同時-聞授-記

  次第-得菩-提

當然，節奏和音步還是有密切聯繫的，二者經常是一致的（如“漏盡飛身去”等三聯）。