至可以半對半不對,如"遙憐小兒女,未解憶長安."的遙憐 對 未解,在對聯中比較特殊的就是借
對,最明顯的例子就是"酒債尋常行處有,人生七十古來稀."古人以八尺為一尋,兩尋為一常,利
用尋常來對七十,甚至可以借聲音,多見於顏色,如借皇為黃,借清為青.一般來說,對聯是平行的
兩句話,有相對的獨立性,而一句話分兩句來對,這就是流水對,如"即從巴峽穿巫峽,便下襄陽到
洛陽." 通過對聯我們可以分別虛實字及套用,分別平仄聲,加強知識面和用典故,我們可以通過
對"孫行者胡適之"這個對聯,增加了解,明白我國傳統的博大精深.胡對孫,取猢猻之意,.行對適
,都是進退動詞,者對之都是虛字,既有借對,又有流水對,聯在一起的意思就是"孫子行著走,到
那裡去呢?"所以對聯及詩歌的對仗,首先要使自己的思想有極大的自由,對仗是為了更好的表現
內容,而不是損害思想內容,過於的講究工整,就成了纖細,大工反拙.
對聯的基本句式是從駢文和律詩移植過來的，因此一開始就 有優美的聲律結構。在長期發展
過程中，經過取捨、融合和最佳化，對聯已經有了不同於詩詞曲賦駢文的句式 和結構，形成了
獨立的文體。本文用二元序列表示對聯結構，“0”為平，“1”為仄，用“，”斷句，用“/
”區分上下聯。
對聯的基本句式，四言和六言來自駢文，五言和七言來自律詩。駢文多採用四言和六言，故
宋人稱為“四六”，但其中也雜用五言或七 言。同樣是五言或七 言，駢 文的節奏與律詩不
同。這一點常常容易被人們忽視。例如，王勃《滕王閣序》名句“落霞與孤鶩齊飛/秋水共長
天一色”是七言聯，其節奏1010100/0110011，相當於駢文的六言句式001100/110011加了一字
，“與”和“共”相當於虛字，因此不應該用七言律詩句式0011100/1100011來衡量。王勃名
句的節奏與南齊王儉《靈丘竹賦》“翠葉與飛雲爭采/貞柯與層冰競鮮”（見李調元《賦話》
）的節奏1110011/0010010相同而青出於藍。將兩者對照分析，駢文句式的特點一目了然。
紀曉嵐所說的最古春聯，蜀孟昶“新年納餘慶/佳節號長春”（見梁章鉅《楹聯叢話》），上
聯平仄是00101，在律詩中，“這種特定的平仄格式，習慣上常常用在第七 句”（見王力《詩
詞格律》），因此不是對聯句式。實際上，孟昶用的是駢文句式，其節奏00101/01100，相當
於四言句式0011/1100加了一字，“納 ”和“號”相當於虛字。“昶為太子時曾自題策勛府桃
符‘天垂餘慶/地接長春’”（見《中國對聯大辭 典》），說明該聯是從四言句式變化而來的
，作為駢文句式，對仗工麗。如果不了解早期對聯的這種情況，用五言律詩句式00011/11100
來衡量，認為“余”字違律，顯然是極大的誤解。
《楹聯叢話》中摘錄《朱子全集》所載聯語，有些句式明顯來源於四六。例如，松谿縣明倫
堂聯“學成君子，如麟鳳之為祥，而龍虎之為變/德在生民，如曷噸為澤，而雷霆之為威?
，其中允許相同虛字相對。這是對聯移植駢文句式的明證。不過，相同虛字相對現象已被淘汰
。
唐代律詩的聲律和對仗已達到盡善 盡 美的程度。因此，五言聯和七言聯普遍採用律詩句式
而不用駢文句式 。在長聯中，五言、七言駢文句式並未完全消失，但正在被律詩句式取代，
或改用一字領或三字領加四言句式。
五言律詩句式有a型11001/00110和b型00011/11100兩種，七言也有a型0011001/1100110和b型
1100011/0011100兩種。把它們統統拿來做對聯，在短聯情況下，矛盾並不明顯。但是，進一
步考察就會發現，在律詩中不可或缺的這兩種句型，在長聯結構中只需要一種，而且有充分理
由證明，只有b型才有資格作為對聯句式。因為：
1。a型同b型有質 的區別。在對聯句式體系中，既然四言和六言只有a型0011/1100和110011
/001100，五言和七言理應採用b型為佳。這樣可以避免單調，增加變化（見《對聯》1998年第
2號拙文《對聯句型的生成》）。
2。b型句式的平仄變換比a型簡單。如果把句式中平變仄或仄變平的次數稱為變換數，那么，