五言b型00011/11100與四言0011/1100的變換數相同（都是1），而五言a型11001/00110的變換
數是2；七言b型1100011/0011100與六言110011/001100的變換數相同（都是2），而七言a型0
011001/1100110的變換數是3。因此，在不同句式 組合時，可以把五言b型視為 四言，把 七
言b型視 為六言，而a型則無此特性。
3。b型句式在結構上接近駢文句式，易於互相轉化。前面舉的兩個例子充分說明了這一點。
因此，五言和七言採用b型，可以將律詩句式和駢文句式統一起來，形成對聯句式。
近代聯家偏愛用五言、七言b型撰聯，極大地促進了對聯句式 的最佳化和簡化，從而形成了完
整的對聯句式 體系結構。即：一言 1/0，二言11/00，三言a型001/110或b型011/100，四言0
011/1100，五言00011/11100，六言 110011/001100，七言1100011/0011100。
我們並不否定五言、七言a型句式在短聯中存在的價值；只是證明，它們在本質上是律詩句式
，而不是對聯句式。同樣，五言、七言駢文句式也不能當成對聯句式。 長期以來，對 聯 未
能在文學史上占有一席之地，固然與文人學士視對聯為“雕蟲小技”有關；平心而論，不加選
擇地用駢文或律詩的句式撰聯，也是一個重要原因。當然，這在早期是不可避免的。但是，如
果對聯沒有自己的句式 體系結構，就不能形成獨立的文體，只能成為駢文或律詩 的附庸。
明確對聯句式同駢文、律詩句式的聯繫和區別，是選擇對聯最佳結構的基礎 。餘下的問題是
：對聯的句式組合有沒有最佳結構？
長聯結構無非是不同句式（包括領、襯字） 的組合，或同一句式 的重複，或以上兩者的組
合。但是，這種組合不是隨意的。關鍵在句腳的平仄安排。
對聯句式來源於 詩詞曲賦駢文，而句腳安排主要借鑑於駢文。因為詩詞曲和律賦的句腳都要
受用韻的限制，惟獨駢文講求對仗和平仄，不需押韻，與對聯非常接近。例如，紀曉嵐《絳雲
別志序》開頭一段是：“生生世界，轉若飈輪；種種因緣，幻如泡影。鶯飛草長，人間多早謝
之花；桂老蟬寒，天上無常圓之月。傷心黃土，幾玉碎而珠沉；埋骨青山，終金銷而石泐。去
來一瞬，瞿曇借譬於芭蕉；夢覺兩忘，莊叟委心於蝴蝶。良有以也；豈不然乎。”（見《紀曉
嵐詩文集》），這18句分為5組，每組4句或2句，其平仄序列結構是0011，1100；1100，0011
。0011，0001100；1100，1100011。0011，011000；1100，000011。0011，0011000；1100，
1100011。0011；1100。如果把虛字去掉，就成為：0011，1100；1100，0011。0011，001100
；1100.110011。0011，1100；1100，0011。0011，001100；1100，110011。0011；1100。這
種以四言為基礎，成組互相對仗形成的句腳安排，正是對聯所需要的。
上面講過，在句式組合中可以把五言b型視為四言， 七言b型視為六言，只要句腳平仄相同，
組合規律就相同。 實際上任何句式 組合都根源於四言基本組合模式（簡稱四言模式），即：
0011，1100，1100，0011/1100，0011，0011，1100。這種模式的優越性在於：序列周期最長
（16），聲調變化豐富，而且 便於自對。而簡單的句腳平仄交替1100，0011，1100，0011/0
011，1100，0011，1100雖然可形成兩組自對，但序列周期較短（8），而且重複單調。劉勰在
《文心雕龍》中說，"陸雲亦稱四言轉句以四句為佳 "。劉勰的原義雖指改韻,亦適用於句式組
合。簡言之 ,四言基本組合模式是最佳對聯結構,任何對聯句式組合都可以由此生成。
.就句腳安排而言，可以把每邊一句的對聯，例如 七言聯： 欲把西湖比西子/從來佳茗似佳
人（杭州西湖藕香居茶室聯）的結構 1100011/0011100，看作0011/1100，即四言模式末句；
把每邊兩句的對聯 ，例如九言聯： 復旦引星辰，珠聯璧合/順時調呂律，玉節金和 （北京頤
和園排雲殿門聯）的結構 11100，0011/00011，1100 ，看作1100,0011/0011,1100，即四言模