卒跡電影觀後感1
在CCTV6看完的，去看了一下底下的評論，雖然不多但是清一色的都比較高，我給的三星反而是最低分。
其實，作為一部主鏇律影片，大家其實本身都沒有對這部片子抱有太高的期待，但是整部影片看下來，導演是給了觀眾實實在在的驚喜的。一方面得益於男主對於農民這個角色詮釋的特別好，即使是描述吃虧，也顯得充滿農民的質樸而不做作。
當然說它是一部史詩有一點過了，雖然大的架構延續了中國大的歷史發展框架，但是和《平凡的世界》這樣的史詩巨作相比還是差很多。不過作為一部主鏇律影片有些細節當然是不便於出現的影片處理成這樣已經是相當不錯的水準了。這樣的影片能做到不矯情，接地氣，讓人不快進能看完就已經是成功了，也就難怪很多豆油打5星了。
唯一覺得有瑕疵的地方是片尾。用影片加上片尾曲作為回顧是OK的，加上字幕提點之後的情節也是OK的，但是加字幕出來煽情就有點過了。尤其是主鏇律的影片尤其忌諱這樣的升華方式的，本身觀眾純天然的就會覺得你假，這樣的做法正中這樣想法的下懷。還容易落得一個表現力不強，強硬凸顯主題的話柄。從後面的單獨播出的MV不難看出，影片主人公是有原型的，這其實是很能打動觀眾的一個點，將這個原型的部分加在影片最後，不會影響片子的完整性，而且可以很好的帶動觀眾的情緒，實現升華，不知道為什麼沒有這樣做，而是單獨剪開了。
這兩年的主鏇律影片已經進步不少了，至少錢學森就很好看，飛天雖然做作，但也沒有噁心到很過分。所以路子是對的，關鍵還在於怎么讓觀眾轉變刻板印象去體驗這類片子，不然拍多好都是白搭。
卒跡電影觀後感2
我喜歡影片《卒跡》的slogan——中國鄉村的路徑。作為一個在這塊土地上生活了30多年的農民，我對這塊土地始終有屬於自己的熱愛和看法，這句slogan給我最初的感覺是內心微微的顫動了一下，這小小的心理變化快速將我拉回到那遙遠而又貼近的鄉村。
時至今日，中國絕大多數的鄉村仍出於嚴重的貧瘠狀態，文化的落後和意識的麻木還有性格的懦弱是普遍的鄉村性格。已經進行了十餘年的新農村減少和近年來大力推進的城鎮化建設而言，更多的是打破了原有的寧靜，其中的破壞遠遠大過了建設，跟隨這一個書面和理論都講得很香美可口的大餅而來的，是新一輪的掠奪和更多對於環境的毀壞，從連連來各地鄉村發生的暴力強拆到強行征地的新聞報導中，我們可以嗅到更多恐懼，更多危險的信號。
早在十年前，陳桂棣、吳春桃伉儷所著長篇報告文學作品《中國農民調查》比較忠實地記錄了中國農村和中國農民屈辱佝僂著的身影緩慢前行的歷程。該書出版不久後一度被禁，既諷刺而幸運的是，這部良知之作卻是因為更多的盜版而如星火燎原般傳播開來。《中國農民調查》里的農民和農村，才真正是廣袤大地上中國農民和農村的縮影，儘管作者主要寫作的是安徽農村的事，我在雲南鄉村與長輩的交談中，相同的命運也得到了完整的驗證，這些年的奔走之中，我在更多省份的農村亦得到了同樣的驗證。
與更多鄉村命運迥異的便是，《卒跡》一片的主角李二卒的原型——河南省濮陽市濮陽縣慶祖鎮西辛莊村黨委書記李連成，算得上是1949年以來中國鄉村進化史里的有限的僥倖者，而另外的比較著名的僥倖者則有華西村的吳仁寶等。依據20xx年的公開數據顯示，作為中國最基層的行政區劃單位的行政村全國一共有69萬個，村官(村支書和村主任)500萬名，在這個龐大數字之中，吳仁寶李連成們就顯得少之又少，故而特別的耀眼了。
選擇象棋這一古老的中國文明作為影片創意切入點，這著實是《卒跡》編劇的高明之處，象棋棋盤的楚河漢界本身就是一個可以被富裕多重寓意的分水嶺和切割線，無論是意思形態的還是城市鄉村，又或者是主鏇律與獨立精神，都可以用楚河漢界來分割或者跨越。影片拍攝的故事行進線索和過程基本一路陽春白雪，我並不懷疑這些故事均摘取自原型的親身經歷的真實性，看得出在這樣一部影片的主創在有限的資金下所作出的努力，但必須要強調的是，這是中國鄉村里絕無僅有的僥倖者，這些僥倖者既是一個時代的偶然，亦是一個時代樹立典型的必然，但這少之又少的少數人，與真實的絕大多數鄉村和農民的命運徹底相異。
卒跡電影觀後感3
象棋，在中國有悠久的歷史，在古時候它被被稱為修身之藝，而今則被視為怡神益智的一種有益的活動。在棋戰中，人們可以從攻與防、虛與實、整體與局部等複雜關係的變化中悟出某種哲理。棋局中最不起眼的小卒子，往往在關鍵時刻卒子可能會發揮關鍵性作用，因為小卒子過了河可發揮車(ju)的威力。
電影《卒跡》首先從片名就很有寓意，其次才是故事本身。電影以河南省濮陽縣慶祖鎮西辛莊村黨支書李連成為原型，反映了一個農村最底層農民的奮鬥歷程。影片主人公李二卒靠著“拱卒”精神的內在力量，不僅為自己贏得了一片天地，更帶動了整個村共同富裕。
李二卒是村裡的“冤種”，從小就是家人受盡了村民的刁難、挖苦、諷刺，也因此也激發他勤勞致富的激情，從而勇敢的成為帶領村民發家致富的領頭人。李二卒的父親下的一手好棋，究其原因是他用卒用的好，棋盤不結束，任何一個棋子都有用，即使是微不足道的趴窩卒也有可能左右這最終的局勢，從小的耳濡目染讓李二卒身上也有了這種拱卒精神。
中國電影市場上類型片很多，但農村題材電影基本是空白，很多人出品方想當然的認為這類電影不商業沒市場，所有不會投資這類賣力不討好的影片。而根據真人真事而改編的電影，瀰漫著一股泥土的芬芳更加接地氣。從這個角度上講，這部影片是對農村電影主鏇律的一種突破。它不是對先進人物的公式化演繹，而是從草根出發去反映“小人物的大時代”。
《卒跡》反映了小人物的堅韌，更反映了他們的悲慘，因為無法決定自己的命運所以只能“拱”一步看一步，只有在法制框架下才能改變現狀。這樣的影片才有強大的生命力，因為中國本身就是農業大國，7、8億人口在農村，他們需要這樣接地氣反映自己真實生活狀態的影片。所有該片的現實意義巨大，可謂之一部農村題材的史詩式影片。
影片中李二卒的成長成才發家致富之路何嘗不是整個農村發展的，他從某種程度上講他生活的變遷，是農村農民小康之路的一個縮影。從農業合作社到土地改革再到農村城鎮化建設，農村的變遷關乎整個社會的發展。在廣大農村可能有千萬個“李二卒”，而本片中的李二卒只是一個農村基層帶頭人的代表。
這部電影的公映，一方面為農村發展的未來提供了精神動力，另一方面讓更多的人關注農村問題，以便於探索出一條適合農村發展的道理。這比一些一味追求票房成績的商業片現實意義更加巨大，娓娓道來的現實題材電影，讓人靜靜的欣賞，真切的感悟。電影市場上不能只有單一的商業片，農村題材也可以成就一部好的電影;不能只有河南濮陽祖鎮西辛莊村有李二卒，千千萬萬個農村都需要有“李二卒”式的人物。