編者按：人在漂泊在外那么多年，總會想起以前的人和事。田小潔，歡迎回來到話劇的舞台。
小潔放著好端端的影視劇不拍，終於回來演戲了，關鍵這部復排話劇中，也沒演上男一號，他也答應院裡回來了。
小潔說，漂泊這么些年，他也到了該回報“娘家”的時候了。中戲畢業出來，是他演劇生涯的《黎明之前》，很快就闖進影視圈《激情燃燒的歲月》。一邊大聲嚷嚷著《我是業主》，一邊得便宜賣乖的爭辯著《我不是潘金蓮》。隻身《穿越烽火線》，混在影視圈《亂世三義》里，把那么繁雜，迷亂的《中國式關係》，周鏇的妥妥帖帖，然後，挺胸凸肚《走向共和》。
小潔就屬於那種埋在人堆里，一眼挑不出他究竟哪裡生的像演員，像明星的那個范兒。可一旦給他機會竄上螢屏，躍上舞台，就算把他藏在人堆里，他立馬會冒尖，會出人頭地，會搶了整部劇演員的風頭。
出道前，小潔也就是家工廠里的一位維修工，在廠子裡擺弄過汽車，所以至今酷愛汽車，也沒其他愛好。直到小潔紅遍影視圈，業內人一邊大加讚賞他鋒芒畢露的演技，一邊疑惑不解;在這么個弱小男人的軀體裡，緣何會爆發出如此巨大的演劇能量?甚至讓人過目不忘，連聲叫絕。於是，圈裡人給了他一個不明不白的雅號：“怪咖”。
小潔瘦削而又稜角分明，也就巴掌大的臉龐上，生著一雙明顯凹陷，卻不無深邃的小眼睛，不演戲時，也會晶瑩透亮，當然，還帶著那么一絲的詭異。前些年看他，就剩“一臉皮”，“一根桿兒”，臉上還密密麻麻趴著縱橫交錯的皺褶。我常玩笑的說，他屬於那種“皮笑肉也笑”的喜劇型演員。
小潔在每部劇里不光“出活兒”，簡直可以說是“出彩”，除非你不給他機會。哪怕扔給他一個極不起眼的小角色，他會私下琢磨半天，交給導演你一個完美的“全活兒”，不怕你下部戲不用他。他還真是那種隨便往哪兒一擱，也能自己熠熠生輝的角兒。就說馮小剛的那部《我不是潘金蓮》吧，人家觀眾原本是奔著看女主角去的，況且片子裡又有一群爭奇鬥豔的老戲骨們，他田小潔飾演的那位秘書一出鏡，總共只有幾場戲，幾個鏡頭，觀眾卻都偏偏牢牢的記住了他。
回到院裡，院裡老老少少的演員們都很崇敬他，追捧他。也都在私下揣摩著他骨子裡的那些“戲份兒”。當他是一本神奇的漫畫書，又是一本戲劇學院圖書館搜尋不到的教科書。他一上台，壓根兒不按常理出牌，導演也不多說什麼，看你演成什麼樣。據說，在話劇《楓樹林》里，只給了他一個老支書的小角色，他也絕不輕易放過這個難得的舞台實踐機會。只要他出場的那幾段戲，被他設計的合情合理，如絲入扣，出神入化。看傻了團里初來乍到的演員後生們。
就這樣，他還口口聲聲說自己一上台就渾身緊張，就哆嗦。對舞台有不少陌生感。當然，他也渴望在舞台上獲取更多與對手演員的瞬間精準無誤的交流，無論眼神，形體還是意念。
熟悉小潔的，都知道他不光不屬於那類個性張揚的，骨子裡其實還有幾分孤獨和矜持，靦腆和糾結。從謀生的角度和意義上，他當然還是寧願穿梭於影視圈上下，從戲劇藝術的本體出發，他說他更依戀話劇舞台，他渴望能多演幾部戲，多回報團里對他這些年總是熱衷於“外遇”，“出走”和所謂的“心不在焉”。儘管他曾多次無辜的為自己辯解其實是“身在曹營心在漢”，多次聲言在團里，《我是業主》，但還是沒多少人懂他大那片真心和實意。他戲稱，有時覺著自己比竇娥還要冤。
小潔說他不喜歡圈裡的“江湖”那套，他更喜歡自己所在的省人藝，喜歡人藝上上下下的寬鬆氛圍，喜歡院裡排練場上“戲劇性”的一桌一椅，一團和氣，一往情深。
這回，與小潔小聚，再看一眼回到院裡的他，天庭飽滿起來，原先凹陷下去的腮幫和滿臉的皺褶，像是被一種滿滿的幸福感撫平，熨燙，滋潤過。
扎在戲裡，小潔顯得極其老辣，沉穩，深邃。一旦走出戲外，小潔卻像一個天真的頑童，常常會向身邊的朋友和“閨蜜”，提出些類似“十萬個為什麼”的生活疑問。
我說，小潔，我是你身邊眾多影迷中年齡偏長的一位，絕無妄言。當年，我也曾在我創意執導的一台主題晚會《我的民工兄弟》上，欽點這位滄桑，生得神似“民工”的小潔必須領銜主演。
有道是“酒品如人品”，跟小潔好不容易聚在一起唯一遺憾的是，酒桌上的酒就是喝不嗨，“酒品“就是不如他的“人品”，酒量也弱爆了。
小潔說，話劇沒演過癮，寧願在外少拍戲，今後，還會經常回來。他說，話劇舞台才是他的戲劇嚮往和心無旁騖的歸宿。
他怎么想不重要，他身邊太多的人，看好未來日子裡的田小潔，用不了多久，雅號里的那個“怪”字，很快就會被換作“大”字。
我想;有如今這么強勁的勢頭和引領，江蘇省話劇院，江蘇人藝也會層出不窮像這樣名副其實的戲劇“大咖”的。
作者：張波