坎城首映場刊給出《南方車站的聚會》2.8的高分，《南方車站的聚會》雖然以類型片為底，但作者把玩此類(犯罪/警匪)類型的方式，依然有不少新意和他自己獨特的想法。 小編整理了20xx《南方車站的聚會》最新觀後感5篇精選，希望能幫助到您。
《南方車站的聚會》觀看感悟
《南方車站》有著鮮明的黑色電影氣質：大雨滂沱的夜晚，破敗的街道，逼仄的小巷，髒亂的筒子樓，清冷寡言的人物，影影綽綽的光，驚悚感的音響，似乎每個黑暗的角落都埋藏著殺機。全片多半篇幅都是夜戲，鏡頭幾乎完美避開了現代化建築群落，展現出頗有陌生感的城中村樣貌。
胡歌飾演的周澤農則是一個典型的悲劇宿命感人物，罪名從天而降，他只能做一個無人可以信賴、內心焦慮不堪的亡命徒。
影片延續了刁亦男對探索複雜人性的興趣，他的電影裡一向沒有是非對錯，沒有絕對的黑與白，沒有情感的落定，只有欲望的交織。《制服》的主角是個假冒警察，《夜車》主角是法警，《白日焰火》講墮落的警察與嫌疑人妻子間的情愫，《南方車站》第一次將視角放到匪徒的一側，人物關係更加複雜交錯，胡歌不僅要抵擋敵對幫派，要逃避警察，還要提防他唯一能求助的女人，甚至還有他自己的妻子。幾伙人聯合上演了一出騙中騙詭計。
片中有幾場戲氛圍營造、鏡頭調度十分出色：機車竊賊團伙的飆車爭奪，熱鬧夜市中的警方潛伏，胡歌與桂綸鎂在小舟上的的情慾戲等。動物園內跟蹤追逐那場戲，以動物驚恐表情與主人公處境進行蒙太奇處理，獨具匠心。反射的多重鏡面，搖曳的駭人黑影，半透明的帷幔、雨傘，手部的特寫，暴力血腥處的留白……在強大的幕後班底支持下，諸多視聽細節都強化了影片的風格化表達。
電影背景設定在武漢，在這個多湖多雨的潮濕城市裡，故事更被蒙上一層濕噠噠的誘惑氣息。廣場舞、日常生活場景、舊新聞事件作為邊角余料出現在電影裡，成為現實社會的浮光掠影。
《南方車站的聚會》觀看體會
“走位飄忽”的刁亦男老師在《南方車站的聚會》紐約電影節首映場後的Q&A里給大禮堂的觀眾莫名其妙地講了一個“一千零一夜”的故事，大意是他喜歡結構的趣味，而《一千零一夜》里的故事接故事，故事套故事的形式正中他的下懷。他接著說，“如果故事講不好，第二天就會被殺死。”老師講這句話時候的一本正經，引發了全場的笑聲。不過回頭來看，這句玩笑或許正可以視作解讀《南方車站的聚會》的鑰匙。
《南方車站的聚會》的確非常注重情節之間環環相扣，人物的出場，場景的設計安排都相當精確講究。就像那個每天在國王枕邊講故事的宰相女兒一樣，導演十分注意劇情鋪陳的順序，和避免文本和圖像信息的重複冗餘。電影從頭至尾，那些讓我們或耳目一新或目瞪口呆的各處場景，其實大部分都只出現過一次。不管是餛飩店還是廣場，火車站還是二手家具市場，每一次影片都通過不遺餘力的細節刻畫，儘可能地讓我們“記住”它們的樣貌，並通過對這些樣貌不斷地疊加實現導演最終的意圖。這個過程就好比盲人摸象，雖然每一次都是局部掃描，但到最後我們依舊可以一點點看清這座城市及其社會生態的全貌(或者至少是有層次的樣貌)，看清這些漂浮在其中的人物，他們的正臉與背影。這樣的認知過程，也正如電影在敘述事件時所做的一樣，通過縝密的正敘倒敘編排和不同視角的回溯，讓我們一點點接近真相與原委。
拉遠一些來看，刁老師在本片中所作的嘗試，正和“一千零一夜”典故背後的寓意一樣，講故事的行為最終成為了故事本身，而所講的故事內容反倒成為次要了的。如果說電影裡對周澤農的尋覓和追趕發生許多個地方：工地，跳廣場舞的街頭，疲憊的火車站，動物園，棋牌室，擠滿住戶的住宅樓，空無一人的野鵝湖，不如說是導演通過尋覓和追趕周澤農這一“隨機事件”，帶我們來到了這些地方，並為我們一層一層翻開這個社會的在陰暗角落和黑夜深處的“真相”與現實。電影其實無意讓觀眾過多逗留在對主角隨時會被抓到這一簡單的，二元的懸念之中，而是通過一點一點的滲透和精彩的環境素描為我們描繪出一個更大的，也更多元的“疑問空間”——而它也就是劇中人物也是我們每個觀者自己所處的時代本身。為什麼兩方(甚至多方)都要找到周澤農?為什麼會有陪泳女?為什麼又要躲到野鵝湖?這些問題的答案想必都在劇情之外，並深埋在我們對生活現實的認知，反思和感受里。
《南方車站的聚會》雖然以類型片為底，但作者把玩此類(犯罪/警匪)類型的方式，依然有不少新意和他自己獨特的想法。
首先是反傳統的人物設定。電影裡的主要角色，既不高大，又不似通常黑色電影中的那樣小而鮮活。周澤農從一出場就是身負重傷的，而桂綸鎂的角色則一直都渾渾噩噩，弱不禁風，大部分時候連走路都走不穩。這兩個人就這樣飄飄晃晃地陪我們度過了電影的大部分時間。導演在Q&A中談及電影嘗試用“去中心化“的方式描述事件，不知道這兩個相對”弱勢“的主角是與這箇中心思想高度統一的結果，還是他們並不出彩的表演恰巧成全了導演的構想。不管是哪種假設，影片都成功地營造出了一副毫不居高臨下，卻又作者欲和表達欲十分飽滿的敘事姿態。這有些像兩年前柏林受到好評的動畫長片《好極了》，通過豐富的圖像細節把當代社會個人的生存狀態展現出來。這種狀態是疲憊的，略顯麻木的，走一步看一步的，看似狡猾精明遊刃有餘卻又飽受重壓的，而在這重壓底下，想要讓這些人物具備傳統敘事中那種豐滿的和富含戲劇性的情感姿態，幾乎是不可能。
其次是抓人的群戲。本片的一大特色便是極強的代入感，這份代入感並不構建於故事情節和人物心理，而是來自於導演對公共空間的利用。在不停切換的事件場景中，包含了飽滿的不重樣的視覺元素，動靜相輔，現實的超現實的無縫地混溶在一起，讓人讚嘆電影不愧是形式的盛宴，而藝術表達的源頭其實是嚴肅思想的風格化表達。影片雖然打打殺殺，哄哄鬧鬧，但底子裡我們也清晰地感受到導演的認真與思考。這主要體現在幾個方面：1)警和匪並非完全對立，正邪不是主要矛盾，大家只是各司其職;2)沒有永遠的團伙，只有永遠的利益;3)需要錢的女人，不管這種需要是主動還是被動;4)社會機器的運轉自成一套邏輯，看似上有政策，實則下有對策。和通常的黑色/犯罪電影更多聚焦在人的主觀想法與行為上不同的是，《南方車站的聚會》從一開始就是對社會和對群體的素描。在這個高度信息化和系統化的年代，英雄主義早已過時，而個人層面上的得失和它背後的能量也是幾乎可以忽略不計的。
再者是閃光的陪泳女。桂綸鎂這個人物設定是電影表意層面的核心，她和周澤農老婆組成的二人組，是這部情節幾乎“飛上天”的電影成功落地的關鍵。她們游離在男人的世界之外，倉皇地躲避近在身前的廝殺，但卻也是這些無意義廝殺背後的意義與調和。大致在片長的黃金分割點處，黑夜裡桂綸鎂躺在飄蕩在野鵝湖中央的小船上，輕飄飄地融合在黑夜裡，讓人一下子從先前的扣人心弦中抽離出來，去梳理事件的邏輯，反思人物的命運。導演說這部電影最初的靈感就是來自報紙上一則關於陪泳女的新聞，我想這是顯而易見的。在這部幾乎沒有什麼抒情段落的電影中，導演僅有的一點本就埋藏得很深的情感，就寄寓在了桂綸鎂這個角色上。她作為事件的親歷者，卻也是和觀眾離得最近的人。從一開始的什麼都不知道，到摸著石頭過河，再到朝著自己的目標前進，這段認知和體驗的過程和我們作為旁觀者極為相像。它也像極了我們在社會黑洞面前彷徨的姿態。
最後回到電影本身那些讓人感到一錘定音的地方。看過之後，不知道為什麼我想起了巴西導演門多薩的長片處女作《舍間聲響》，或許是兩位導演對當代社會的感受有很多相似的地方。在他們眼中，生活中那些看似荒誕卻也合理的東西，無形之中把人磨平，而過程的結果便是每個人在自身利益的驅動下把世界一點點地顛倒過來。在電影虛構的故事裡，兩方都想找到周澤農，唯獨他的老婆不想，這不就是個巨大的隱喻嗎?仔細想想，我們眼中的劇情主角被兩方勢力架在中間，動彈不得，到頭來也沒有什麼作為，這或許就是很多時候這個社會的真實寫照。良心怯懦地藏在衣櫃後，能者無用武之地，赤裸裸的利益在馬路中央橫行，而且有時候它還冠以正義的名義。畢竟，換上一雙會發光的亮片鞋，你就能輕而易舉地混在看似更加光明和正確的一邊了。
《南方車站的聚會》感受
《南方車站》明星陣容強大，看之前沒想到胡歌戲份會如此吃重，全片幾乎從頭到尾展現了他四處斡鏇和逃亡的動作線：以一敵眾的打鬥，疑慮重重的閃躲，鍥而不捨的追尋……他身上永遠帶著傷，明明是竊賊，卻悲壯得像個英雄。這可能是你從來沒見過的胡歌，他的表演不動聲色，幾乎看不出什麼表情，情緒傳達已經準確到位。
桂綸鎂剛出場就是一襲紅裙，精悍短髮，像個天真的小女孩，也像看不透的蛇蠍女人。她還與胡歌、黃覺分別承擔了一場大尺度情慾戲份。桂綸鎂的狀態很放鬆，舉重若輕。
廖凡再次飾演警察，輕車熟路，戲份相對有限。萬茜、奇道、黃覺、張奕聰都可圈可點，但最像道上大哥的還是片中一閃而過的陳永忠，也就是畢贛的那位小姑夫。
這部電影裡無論主角配角都被導演要求用武漢話出演，主演們各自都下了不少功夫。在坎城看《南方車站》比較痛苦的一個感受是，電影節官方字幕只有法語英語，沒有中文，好不容易等到中國競賽片卻發現一句都聽不懂，也是有點無奈。方言成功為電影又添一層間離效果，對氛圍和角色塑造有益。
《南方車站》所有主演演技都是線上的。不過總體說來，這還是一部導演風格強於一切的電影。
《南方車站的聚會》收穫
刁亦男今年入圍坎城電影節主競賽單元的《南方車站的聚會》終於要在紐約CineCina大路電影節上映了。作為刁亦男的第四部劇情長片，這位柏林電影節最佳影片金熊獎得獎導演的最新作品讓眾影迷翹首期待。
影片講的是誤殺警察的周澤農(胡歌 飾)在被通緝後逃亡於武漢「法外之地」野鵝湖，途中與陌生女子劉愛愛產生情愫(桂綸鎂 飾)，並捲入一場逃亡漩渦的故事。
與前作《白日焰火》相比，《南方車站的聚會》展現了刁亦男在華語犯罪類型片上的更大野心和個人影像風格上的突破。貓鼠遊戲般的人物關係、城中村陰暗的環境對比光陸怪離的霓虹燈場景、大量致敬「經典黑色電影」的光影探索、華語電影中少有的生猛暴力美學和情慾戲…
《南方車站的聚會》當之無愧成為今年最為關注的華語電影之一。在坎城首映場，鬼才導演昆汀也對《南方車站的聚會》讚不絕口。在這裡，小編在不做劇透的情況下，帶你以昆汀的影迷角度去欣賞這部年度華語佳作：
WHY 昆汀稱讚《南方車站的聚會》
一直關注《南方車站的聚會》的影迷對鋪天蓋地影評中的關鍵字「黑色電影」都耳熟能詳了。如果說《白日焰火》散發出的黑色電影氣質是來源於犯罪題材，那么的話，《南方車站的聚會》則是經典黑色電影元素和中國社會犯罪類型電影的雙珠和璧。
電影中大量的人為布光和對影子的運用在武漢陰暗城中村這樣的地域特色里有了很大發揮空間和觀賞樂趣：機車群呼嘯而過在牆上的留影、男女主角談話時投射到牆上的影子、主人公在樓梯間逃亡時影子越來越大的影像、拔槍動作的刻意特寫對於影迷來說都是大飽眼福。
除了對經典黑色電影「大力致敬」和「為我所用」，刁亦男也同樣融入了傳統中國的“江湖”元素。無論是胡歌所在的幫派與警察之間的“警匪周鏇”，抑或是桂綸鎂宛如“俠女”的斗笠造型。
影片後半部分一場舊樓追捕戲的配樂里運用了中國戲劇和中國傳統樂器，營造緊張感和戲劇感，加上幾段精彩利落的打殺片段，不禁讓人聯想到昆汀的經典之作《殺死比爾》。
同時，刁亦男對影片拍攝地的武漢也可以說“物盡其用”。不僅全片對白使用武漢話，武漢“千湖之城”的一面更是被全面展現。因此，也不難解釋一直對東方元素有興趣的昆汀在觀影全程如同頭號玩家尋找影迷彩蛋、歡樂無窮。
除此之外，更為昆汀嘖嘖稱讚的是刁亦男在電影裡的暴力美學。看過《白日焰火》的觀眾應該會對電影裡髮廊和溜冰場兩段生猛的暴力戲有所印象，在《南方車站的聚會》里，刁亦男的影像暴力美學再度升級，更帶有銀幕視覺衝擊卻不會引起生理不適。在電影的預告片中，我們也可以對這種「暴力」略窺一二。
主演胡歌和桂綸鎂的銀幕表現也可圈可點。胡歌飾演的亡命之徒周澤農形象頹廢粗糙，顛覆他以往氣質翩翩的古裝形象。
而和刁亦男第二次合作的桂綸鎂，在《南方車站的聚會》里飾演陪泳女劉愛愛，比起《白日焰火》里吳志貞角色的發揮空間更大和有層次感，更像是冰美人和蛇蠍美人的合體。
如果一部電影能夠獲得暴力美學教主昆汀塔倫蒂諾背書，那么你還有什麼理由不去大銀幕上感受一下呢?
典型黑色電影的光影，相當紮實的動作戲編排，再加上國片裡前所未見的血腥情慾新尺度，已經足夠令人滿意。但最令人稱奇的是，刁亦男將城中村與湖水這兩個地域特色相結合，於是武漢便被架空成一種既九龍城寨而又水泊梁山的地下世界。
《南方車站的聚會》觀看心得
《南方車站的聚會》之所以收穫如此優異的成績，與刁亦男導演出眾的創作能力與藝術水平脫不開關係。在專訪中，刁亦男談起創作靈感，表示故事來源於自己一個跟逃犯有關的幻想，把它拍成電影，是想傳遞一種傳統倫理、道義、俠義的精神。談到影片的意義，導演提到文化需要包容，中國電影作品不能只展現自己，還要以本民族傳統文化為基礎，吸收接納世界優秀電影藝術的營養，這樣創作出來的作品才算得上是中國故事的國際化表達，才能讓中國電影人能突破中國傳統電影模式，在電影美學上有所創新。而對《南方車站的聚會》入圍坎城電影節的感受，刁亦男導演則更關注影片對中國文化的傳播價值，表示中國具備深厚文化底蘊和眾多故事題材，是特別寶貴的藝術創作資源。
對於電影的類型與風格，以及影片的終極表達，導演刁亦男有著自己的解釋。電影場景的選擇是小人物在特定時期內的生存場所，它髒舊、老破，但恰恰是“人性的光芒在最險惡的環境中最容易彰顯”，人類社會的發展無法避免各類環境，正是因為人性中的光明和溫暖，人類才具有穿透環境的力量。他曾在接受媒體採訪時說：“20xx年，我們的城市建設是最為急速的時期，很多普通百姓因為拆遷，為我們今天城市的繁華做出了很大的犧牲，我想向他們致敬”。電影的主人公因為命運的偶然，陷入在這種極端環境當中，人性的複雜糾結在一起，電影對於這種極端狀態下小人物光明的表現如水銀瀉地。
導演通過影片的藝術表達也成功達到了預期。諸多提前觀影的觀眾對影片難掩喜愛之情，表示電影在故事、情感、節奏、人物塑造、演員演技層面都非常令人印象深刻“影片非常棒，故事敘述非常精彩，胡歌突破了自己，表現太出色，桂綸鎂塑造的人物個性鮮明，廖凡、萬茜則保持一貫的高水準”;“一場巷戰、四場追逐戲的場面很大，尤其是黑白兩道在筒子樓中尋找胡歌的戲充滿張力，驚心動魄，後勁十足”;“鏡頭聚焦的主角從前作的警察轉到逃亡的罪犯視角，胡歌的硬漢塑造給人深刻印象，桂綸鎂的表演更加放鬆，其他幾位表演也精彩無比”;“人物塑造出色，故事精彩，是一部內容層次豐富故事一波三折的作品，難得的可以滿足作者電影和普通觀眾的雙重期待”。
更有網友表示在影片中獲得深深的感動“男主的所作所為讓人看到人性最後的閃光點，看到男人的責任和愛，在胡歌的演繹下我流淚了”;“小人物的人生選擇，令人聯想到那些同樣艱難和迷茫的歲月，深深觸動了我內心的那根軟肋”;“影片的暗黑之下涌動著溫暖，透過罪惡的表象能看到愛和責任的盛放，人性的光輝在險惡的環境下才更加耀眼”。通過這些評價，更是激發了不少未曾觀影的網友對影片的強烈興趣，有人表示“目測這是20xx年最令人期待也最有品質的口碑神片沒錯了”;“看影評看的人摩拳擦掌的，刁亦男和胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜的合作也太有看點了，只等國內上映了”。從國內外網友的評價與期待聲中能看出，《南方車站的聚會》在出眾的藝術性之外，可看性也很強，不禁讓人十分期待影片在國內能夠早日上映，讓大眾共同一睹華語電影再度綻放異彩。