當代詩詞理論家李汝倫在論及詩詞格律時，把中國詩詞的特點譽稱為四大美人，即是：聲韻美、均齊美、對稱美和參差美。除參差美只適應詞曲體裁外，其聲韻美、均齊美、對稱美的特徵同樣適用於對聯。其中的均齊美就是我們這裡要說的節奏美。
一、對聯的節奏美
節奏美主要表現在節奏的平均、字數、行數的固定上。在律詩中，五言詩為三拍， 七言詩為五拍，五言句法多為上二下三，七言句法多為上四下三，但不管句法如何，其頓數則仍須一致。如李白的
吳官花草埋幽徑
晉代衣冠成古丘
句法應是：
吳宮花草——埋幽徑
晉代衣冠——成古丘
杜甫的
五更鼓角聲悲壯
三峽星河影動搖
句法應為：
五更鼓角聲——悲壯
三峽星河影——動搖
均齊美的產生來自人們對大自然的感悟。比如花葉的搭配，花瓣的排列，天籟的聲音等。大自然有自己獨有的自然屬性、內在規律，我們的古人將自然之美與藝術之美融成一體，使中國的古老文化達到一種全新、永恆、貫通的境界。
在音樂中，樂譜強弱、長短有規律地交替出現的現象稱為節奏，在對聯中，同句的平仄交替，上下的平仄相拗，形成明顯的強弱、長短、高低、緩急的音步，似音樂中的鏇律，我們也稱其為節奏。 對聯上下聯的節奏，一般是一致的，通常對聯是以兩個字或一個字作為音節，煞尾的字可以是一個字或者一個詞。這是對聯的一般節奏。
說到節奏，便涉及到鍊字的問題，一般四言和五言聯，第三個字要選擇特別響亮有力的；六言和七言聯、八言聯要注意第三、第五個字；九言聯要注意第四、第六個字；十言聯則以第四、第五、第七、第八字為重要。下面我們對一般四字聯、五字聯、六字聯、七字聯的節奏進行簡略說明。
四字聯的節奏有：單節奏、二二、三一、一三等；五言聯有一二二、二二一、二三、三二、一四、四一等；六言聯有二二二、三三、二四、四二等；七言聯有三四、四三、二五、五二、一六、六一、二一四、二二三、二二二一等。八言聯大多由兩個四言聯組成，九言聯大多由四言聯和五言聯組成。十言聯以上的聯句，多由三、四、五、六、七言的節奏，加以合併而成。 如海瑞自題的四字聯(前一後三式)
乾／國家事
讀／聖人書
周恩來贈王朴山四言聯(前二後二式)
浮舟／滄海
立馬／崑崙
山西嶽祠五言聯(前二後三式)
文章／千古事
社稷／一戎衣
佚人作自策聯(前一後四式)
養／浩然正氣
極／風雲壯觀
傅山自題聯(前二中二後二式)
竹雨／松風／琴韻
茶煙／梧月／書聲
明鄭成功自題六言聯(前二後四式)
養心／莫善寡慾
至樂／無如讀書
清翁方綱贈謹庭六言聯(前一後五式)
結／幽蘭以延佇
撫／孤松而盤桓
湖北古隆中七言聯(前四後三式)
三顧頻煩／天下計
一番晤對／古今情
清梁同書贈友七言聯(前二後五式)
閒為／水竹雲山主
靜得／風花雪月權
清林則徐自題七言聯(前三後四式)
不要錢／原非易事
太要好／也是私心
以上我們說的是對聯的一般節奏，可以看出，一般節奏的上下節奏是完全一致的，下面我們談談對聯的特殊節奏。 請看諸葛亮武侯祠聯：
心在朝庭，原無論先主後主
名高天下，何必辨襄陽洛陽
如按一般節奏分，後半句不管如何斷句，都是錯誤的，正確的方法應為：
心在／朝庭，原／無論／先主後主；
名高／天下，何必／辨／襄陽洛陽。
可見其聯的語言節奏和語義節奏是不相同的，如按常規分法，勢必割裂詞語，導致無法理解聯意。這種對聯當屬於特殊結構。
對聯的音節一般是兩字為一頓，它和作為意思單位的詞語有時是不一致的。在這種情況下，不能採取割裂詞語來遷就章節的削足適履的做法，而應保持每聯詞語意思的完整，按詞義單位劃分節奏。另外，在讀聯時要注意聯句的內在節奏，輕重緩急。要處理得法，不要隨心所欲地在聯句中添“啊、呀”的語氣詞，只需在需要停頓之處，適當地延長一些就行了，這就是處理“緩急”的道理。在撰聯鍊字上，要注意選用鮮明恰當，高雅清新，平仄協調，讀音響亮的字。能用實詞的儘量用實詞，虛詞儘量少用或不用。音均意豐，以少勝多，才會創作出好的作品。 講究對聯的節奏，還應避免“三同調落腳”。例如：