對聯知識—對聯的節奏與風格

琴瑟調和盡樂事
親朋團聚齊歡心
上聯三仄聲落腳、下聯三平聲收尾。按規律上聯的“盡”字應是平聲字。下聯的“齊”字應是仄聲字。如以“一三五不論”視之，固然可以，但這樣一來，整副對聯抑揚起伏的節奏感便受到了影響。
 
總之，對聯中的失替(相鄰音步末字平仄不交替)、失對(相對音步末字平仄不相拗)、同聲收尾、三同調落腳等都屬於影響對聯節奏美的平仄失調現象。我們在撰寫對聯時，要注意盡力避之。
 
二、對聯的格調
 
對聯的格調，直接影響到作品的品次，作者使用哪種格調，第一取決於題材，第二是作者的情性，有人偏重短聯，重在一氣呵成：有人喜用長句，意在纏綿反惻；有人喜好宛轉，巧於花心悟語；有人傾於豪放，旨在鐵琶高歌，不一而足。其實作品即是格調、藝術特色的綜合表現，它包括作品的格律聲調、作者風格、作品體裁等諸多因素。有詩曰：“直緣多藝用心勞，心能玲瓏格調高”。陳家銓先生在其《諧聯集萃》序中談到，要“諧不傷雅，既雅且諧，格調才算高尚”。此言不虛。 從體裁的角度來看，對聯的格調大致可分為以下十種：
 
1．律詩格調
最初，對聯多以五、七言為多，它是對聯格調的主流，這種詩歌式的對聯，現在仍占大多數。如蘇小妹聯：
輕風扶細柳
淡月失梅花
杭州藕香居茶室聯：
欲把西湖比西子
從來佳茗似佳人
 
2．詞格調
到了宋朝，宋詞逐漸興盛，同時也豐富了對聯藝術。於是便出現了詞格調的對聯。
詞別稱長短句，詞格者即聯句長短參差不一，有的音律也近於詞曲，這種體式分明是受了來詞、元曲之影響。如南京徐達的故居聯：
大江東去，浪淘盡千古英雄，問樓外青山、山外白雲，何處是唐宮漢闕
小院春回，鶯喚起一庭佳麗，看池邊綠樹、樹邊紅雨，此間有舜日堯天
再如顧復初題成都濯景樓聯：
引袖拂寒星，古意蒼茫，看四望雲山，青來劍外
停琴佇涼月，予懷浩渺，送一篙春水，綠到江南
 
3．民歌格調
有的對聯很像民歌，語言通俗樸素，形式生動活潑，很有民歌情調。請看解縉所寫一聯：
金水河邊金線柳，金線柳穿金魚口
玉欄桿外玉簪花，玉簪花插玉人頭
 
4．散文格調
有的對聯卻像一段信筆而成的散文，其語式隨便，如娓娓而談。以文入聯，有人說自曾國藩始。請看清末文人俞樾的自輓聯：
生無補乎時，死無關乎數，辛苦苦著二百五十卷書，流傳人間，是亦足矣
仰不愧於天，俯不怍於人，浩蕩盪歷半生三十年事，放懷一笑，吾其歸乎
 
再如秋瑾墓聯：
悲哉，秋之為氣
慘矣，瑾其可懷
情調特似古代散文。
 
5．戲文格調
有的聯從表情斷句、疊詞上看，很有戲文的味道，例如：
想當年那段情由未必如此
看今日這般光景或者有之
 
再如：
鶯鶯燕燕，翠翠綠綠，處處融融洽洽
風風雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝
 
6．曲格調
曲的格調錶現在語言質樸自然，新鮮潑辣，形象生動、詼諧。此類對聯具有文而不文，俗而不俗的風格。例如棺材鋪聯：
這買賣稀奇，人人怕照顧我，要照顧我
那東西古怪，個個見不得它，離不得它
再如詼諧聯：
一大喬、二小喬，三寸金蓮四寸腰，五匣六盒七彩粉，八分九分十倍嬌
十九月、八分圓，七個進士六個還，五更四鼓三聲響，二喬大喬一人占
 
7．成語格調
有的對聯為成語嵌成。如林則徐撰聯：
海納百川，有容乃大
壁立千仞，無欲則剛
 
8．繞口格調
有的聯很像繞口令。如：
屋北鹿獨宿
溪西雞齊啼
 
再如：
煙沿檐
湮燕眼
 
9．謎面格調
有的像一則謎面。如：
白蛇過江，頭頂一輪紅日
青龍掛壁，身披萬點金星
上聯喻油燈，下聯喻秤。再如：
四壁圖書三尺劍
半肩行李一張琴
聯中藏“張三”、 “李四”四個字。
 
10．駢文格調
用駢體寫成的文章稱為駢文，駢文講究詞句整齊、對偶、聲韻和諧，辭藻華美。漢、南北朝後，駢文風行，它後來影響了中國幾千年的文學史，對聯同樣受其影響。駢文格調的對聯在清代的長聯中得到了淋漓盡致的發揮。這種格調在清代以前出現得並不多，清末民國初期，對聯越寫越長，從此，駢文格調便有了充分發揮的餘地。如李聯芬寫的武漢黃鶴樓聯：