何謂對聯

正好相反。
（５）一般情況下均須遵守“上仄下平”的“落腳律”——即上聯落腳字
應是仄聲，下聯落腳字應是平聲。例如：
草舍茅棚出賢聖
青松翠竹育英雄
（雷樹田題毛澤東故居“上屋場”聯）
“聖”為仄聲，“雄”為平聲。落腳為“上仄下平”。“上平下仄”“上
下皆平”、“上下皆仄”者亦偶見其例，但在對聯總數中所占比重是很低的。
人們稱“上仄下平”式落腳為“正格”，其他落腳型為“變格”。
（６）上、下聯在語氣和意思上必須相互聯繫和照應，共同表達出一個完
整的主題（“無情對”另當別論）。也就是說，一副對聯無論長短，都應和
一首詩、一篇文章一樣具有明確的思想內容，否則就是拙劣的“湊對”。請
看兩副”片名”對：
大獨裁者原形畢露
女理髮師笑逐顏開
他倆和她倆生死戀
烏鴉與麻雀乳燕飛
兩副對聯各由四部影片名組成。儘管均屬遊戲之作，但聯綴水平卻有明
顯的高下之別：前者的意思是完整的：正因為“大獨裁者原形畢露”，才使
得
“女理髮師笑逐顏開”。而後者的出，對句的意思卻直是
“風馬牛不相及”，
讓人覺得莫明其妙。
綜合以上六大特徵，我們可以給對聯下這么一個定義：對聯是由上下兩
部分字數、句數完全相等，詞性相同或相近，停頓節奏一致，平仄基本相反，
內容相互關聯的文字所組成的具有獨立意義的文學樣式。
對聯的別稱很多，諸如“對子”、“楹聯”、“聯語”、“聯對”、“楹
帖”、“對句”等等。對聯的上、下兩部分分別稱上聯（或出句、對公、對
首、陽扇等）、下聯（或對句、對母、對尾、陰扇等）。對聯的長短常用
“言”
來統計，“言”不是句數概念，而是字數概念，說一副對聯為“×言聯”是
指其總字數的一半而論，亦即上聯由多少字組成便算多少言（下聯字數同）。
對聯以“副”計量而不用“篇”、“首”等詩、詞計量單位。由兩副以上內
容密切相關的對聯組成的一組對聯稱作“套聯”——這些都是約定俗成的稱
謂。
對聯的創作方式有五種：
①自出自對成聯：即上、下聯都由作者自己獨立構思創作，結合而成一
副完整的作品。絕大多數對聯都是這樣完成的。
②集句成聯：即從前人的詩、詞、文或其他類別的作品中擇出現成的句
子分別作為上、下聯，合而組成意思完整的一副對聯。如下二例：
勸君更盡一杯酒（王維《送元二使安西》詩句）
與爾同消萬古愁（李白《將進灑》詩句》）
（題酒樓聯）
公生明，偏生暗（《苟子・不苟》文句）
智樂水，仁樂山（《論語・雍也》文句）
（郭沫若題贈侯外廬）
③二人或多人“口對”成聯：即一方即景或即席口頭
“出句”
（出上聯），
另一方口頭“對句”（對下聯），合成一副完整的作品。如《巧對錄》中所
載一例：
一蒙師失館，悵悵而行，適沖縣官前導，被斥。某自陳教讀餬口，官曰：“我有
一聯，如能對則不問。云：‘遍地是先生，足見斯文之盛。’”某對曰，“沿街尋弟
子，方知吾道之窮。”
本書第二編《巧對百例》中所列舉的例子有相當一部分屬於這種創作類
型，但就套用面之廣和創作數量之多而言，口頭聯遠比不上自出自對的“書
面聯”。
④徵答成聯：即在報紙、電視或廣播中刊登（播出）上聯徵求對答，讀
者（觀眾、聽眾）根據要求對出下聯，結合而成一副完整的作品。“徵答成
聯”是近代以後才出現的一種新的對聯創作方法。例如 １９４５ 年抗戰勝利後，
成都某報曾集三個國家名組成上聯徵答。聯文是：中國捷克日本。刊出以後，
應答如雲，其中對得最好的一句下聯是：南京重慶成都。
⑤“續字”成聯：即在現成的一副對聯後加續上恰當的字使之成為一副
新聯，如在
“筆底文才少，胸中韜略無”這副對聯的出、對句尾分別加
“有”，
“窮”二字，則此聯將變成意思全新的另一副作品：“筆底文才少有，胸中
韜略無窮。”
貼掛對聯時必須上聯在右，下聯在左
（左、
右指對著張貼的門、
壁而言）
；
如果有“橫披”（亦稱“橫額”），其內容亦須由右而左書寫。在一般情況