形神兼備，渾化無跡——周邦彥詞《六醜》淺析
周邦彥字美成，號清真居士，被譽為“詞匠”，生活在北宋中後期。周邦彥年輕時聰
明，博涉百家書，但疏雋少檢，不為鄉里推崇。元豐初年，他以布衣自京師游太學。在上
太學時，向皇帝上了一篇7000多字的《汴都賦》，宋神宗異之，命李清臣讀一遍，將周邦
彥提為太學正。周一生對政治不感興趣，對新舊兩黨都無所依附，所以一生沒有什麼大的
起落。他的詞也就沒有那種感傷憂慮之氣。
歷代詞論家給予周詞極高的評價。《白雨齋詞話》“詞至美成，乃有大宗......自有
詞人以來不得不推為巨擘”，“理法之精，千古詞客自屬美成”；劉熙載在《藝概》中稱
“美成詞最精審”；明·王世貞稱“美成能作景語”；清·周濟認為周詞是“清真集大成
者也”。
正單衣試灑，悵客里、光陰虛擲。願春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問誰家在？夜來
風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤，亂點桃溪，輕翻柳陌。多情更誰追惜？但蜂媒蝶使
，時叩窗隔。
東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客，似牽衣待話，別情無
極。殘英小、強簪巾幘。終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側。漂流處，莫趁潮汐。恐斷紅
、尚有相思字，何由見得！
王國維曾評價：“蘇軾《水龍吟》，既盡物志，且盡人情。詠物詠人，渾化一體。”
周邦彥的《醜》這首詞也達到了這種意境，且章法更精嚴、細密。
詞的上片寫春去花落，在春去花落之中，暗寓了作者的客里相思。
“正單衣試灑”第一句，曲入，先不寫花，而是從詞人自己的處境寫起。“單衣”點明天
氣、季節，這個季節正是薔薇凋謝季節，“酒”本是消愁之物，“試酒”見出詞人心中隱
然有一絲愁緒。“悵客里、光陰虛擲”，“悵”，作者作客他鄉，悵大好春光虛度，落花
惜春之情已包含其中。客中惜春，客情與惜花之情交織在一起。“願春暫留，春歸如過翼
，一去無跡”，承接“光陰虛擲”而來，對比進行具體說明，從“悵”到“願”有一個心
理過程。“願”是“悵”之後要求的一種心理補嘗，但詞人沒得到這種補嘗。到這裡花還
未出現，詞人採取“剝筍”筆法，從外圍層層剝筍。春去之快且盡，一點痕跡也沒有。這
三句主要表達春去之快之盡。“願春暫留”使得這三句在全文之中有一層轉折，行文上多
了一點波瀾，多了一層惜春之情。“為問誰家在？夜來風雨，葬楚宮傾國”，承接“一去
無跡”而來，春的歸宿究竟在哪裡，詞人在這裡進逼一層，有問春、尋春的意思，留春、
問春、尋春，惜春之情一層進一層。“為問誰家在？”用問句把筆勢提起，行文又多一層
波瀾，“家”照應前面的“歸”。樹上的花已無跡了，“家何在”指已落之花。“夜來風
雨，葬楚宮傾國”，是對“一去無跡”的具體說明，夜來風雨，故春歸速。“葬”故無跡
，見出詞人濃重的惜春、感傷之情。“楚宮傾國”本指美人，這裡借代指花（也是巧妙用
典）。到這裡，春又具體一層，但仍然用人代花，花的特點還未見。“釵鈿墮處遺香澤，
亂沾桃溪，輕翻柳陌”，具體描寫“葬楚宮傾國”，以花鈿委地比喻落花的零雜，這是明
承。“香澤”已有花的香氣，開始由借代體向本體過渡。“亂沾桃溪，輕翻柳陌”，暗承
“葬楚宮傾國”，直接詠花，用本物體，而不再阻隔，到這時才具體寫到花。“亂點”—
—零亂，“輕翻”——漂泊，落拓之形，這幾句寫出了一派落英滿地，殘紅遍灑的景象。
“多情更誰追惜？”作者又問一個問句，“追惜”是問春、尋春之後的必然反應。這一句
是倒文即“更誰多情追惜？”“更誰”有兩層意思：①我追惜；②除我之外，沒有人追惜
。“但蜂媒蝶使，時叩窗隔”，用物之有情，反襯人之無情，也見出東園的悠寂、冷靜。
“叩”既準確又生動地寫出了蜂、蝶觸窗短促有力的特點，同時也寫出了一種殷情追惜之
態。
以上是上片，在上片歇拍時，寫到了詞人多情追惜，過片則承前寫追惜。
“東園岑寂，漸蒙籠暗碧”，寫花落盡後東園冷靜，孤寂。“東園”指詩人單衣試酒之地
，也是薔薇花所生之地。到這裡，我們知道了詩人單衣試酒是在薔薇花落的東園，將詩人
與花置於同一環境之中，詩人與花在處境、心靈上有相通之處，“花惜人，人惜花”。“
漸蒙籠暗碧”，寫葉顏色變深，“暗”——深，顏色變深厚，“漸”，見出一種過程，春
漸漸過去了，夏天來臨了。“靜繞珍叢底，成嘆息”，寫詞人的追惜，“靜”見出獨自一
人靜繞，這是一種尋求、留戀、思索，詩人似乎還在尋找春的痕跡，又仿佛在尋找、回味
春，尋求、留戀、思索之後，只能嘆息一聲，有一種“無可奈何花落去”的惋惜之情。“
曾”，說明了感情逐漸形成的過程，見出感情是實在的，真實的。“悵—嘆息”反映詞人
感情發展的層次和過程，“悵”是種泛泛的、淡淡的、模糊的惜，追惜還帶一點希望，“
嘆息”則完全絕望。“長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極”，這幾句將薔薇作擬人化
描寫，“故惹”是一種有意的行為，見出薔薇寂寞難耐；“行客”指詞人，詞人重複自己
的處境，為下文抒情服務。“長條故惹行客”是因為有許多情要訴說。“牽衣待話”，寫
得逼真，指親近關係的人。“似”、“待”見出薔薇只作一動作，“話別情”是詞人的想
象，詩人為什麼一看到牽衣的動作就想到別情，這與詞人特定的心境有關。“別情”，薔
薇枝對花有難捨難分之情，有一種“花惜人，花惜花”之意，這幾句的描寫從摹寫物態講
，十分逼真。“殘英小、強簪巾幘。終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側”，這幾句也是寫
追惜活動。“強簪巾幘”，詩人拾落花戴在頭巾上，“殘英小”，尤不忍棄之，更見出詞
人惜花、愛花之情。這幾句憑藉幾朵殘敗的落花，追想盛開時節的薔薇。“終不似”在句
意的轉折中，包含了詞人追惜之中的嘆息。“釵頭顫裊”，是詞人對自己妻子的想像，可
能是對妻子某次葬花之後的情境的聯想。“漂流處，莫趁潮汐。恐斷紅、尚有相思字，何
由見得！”這幾句表面是追惜落花，希望落花不要隨水流去；從深層含義看，水中漂流的
落花引起了詞對“紅葉題詩”的聯想。那漂零的落花恐怕也有想思之情，“紅葉題詩”的
典故有一箭雙鵰之意，既寫了追惜春，又寫了對妻子的思念。
以上是下片，主要寫對薔薇花的追惜與嘆息，在追惜落花的同時，把自己的客中情思
有機地融合進去，兩種情感交織在一起。下片的客情較之上片，是比較清楚的。
總的說來，這首詞構思上將惜花之情與客中之情融合，既是花形神兼備，同時使詞內
蘊豐實、深厚。章法嚴謹、細密，全詞可以分析出許多層次、波瀾：上片四層，單線發展
，環環相扣，層層進逼，波瀾疊起；下片四層，發展線索不一，分枝型發展。全詞層次雖
多，針線細，且縱橫旁正，曲直順逆變化不斷，但卻又井然有序，文氣流暢，縝密精嚴。
全詞還用比喻、擬人、借代等修辭手法，使花人連成一體，渾化無跡，惜花這個表面線索
貫穿始終，萬變而不亂。另外，本詞語言典雅精麗，下字有法度，融化了不少詩句、典故
，顯得渾厚和雅，充分反映了詞匠的深厚的文學修養和高超的文字技巧。