怎樣描寫人物的外貌
外貌描寫也叫肖像描寫,是文學作品中塑造人物形象的重要方法之一.精彩的外貌描寫能給人留下深刻的印象,同時也能刻畫出人物的性格,那么怎樣描寫人物的外貌呢 筆者認為,人物的外貌描寫應當做到四個"符合":
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第一,要符合人物的特徵
人物的外貌描寫不是為描寫而描寫,而是為了刻畫人物的思想性格.抓住這個特徵反覆描寫,不僅可以敘寫人物的命運變化過程,顯示人物感情的變化,而且可以反映人物思想境界的升華.
孫犁的《荷花澱》所刻畫的水生是一個勤勞善良,淳厚樸實的形象,因此在對他進行外貌描寫的時候,作者就抓住了這方面的特徵:"這年輕人不過二十五六歲.頭戴一頂大草帽,上身穿一件潔白的小褂,黑單褲卷過了膝蓋,光這腳."廖廖數語,人物性格就鮮明地展現在讀者的面前.
第二,要符合人物的身份和地位
各類人物的長相都是不以人們的主觀意志為轉移的,它們在文學作品中得到了相當的尊重.而對構成人物感性形象的那些帶有個性色彩的因素,如衣著習慣,表情,神色,以及因歲月的流逝而在面部留下的印記等等,作者也是格外經意,頗見匠心的. 外貌看起來跟長相一樣是呈靜止狀態的,但長相可以終生無大變,而整個外貌卻在不斷的變化中,其中種種帶主觀色彩的因素在很大程度上反映著人物的身份與地位.所以在描繪人物外貌時應當緊扣人物的身份,地位與氣質.例如吳敬梓的《儒林外史》第二回對夏總甲的描寫便顯得非常傳神:"外邊走進一個人來,兩隻紅眼邊, 一副鍋鐵臉,幾根黃鬍子,歪戴著瓦楞帽,身上青布衣服就如油簍一般,手裡拿著一根趕驢的鞭子."這裡沒有研究他的五官端正與否,只說眼邊之紅,乃樂於幫閒湊趣而經常性的熬夜,酗酒的結果;鍋鐵色的臉,則標誌他尚處於官場的外圍,需要屁顛顛地風裡來雨里去,頂烈日,冒嚴寒; "幾根黃鬍子",形象化了他的地位及其為人之齷齪與粗鄙.至此, 讀者無不感到妥貼自然,惟妙惟肖.
第三,要符合人物的特定心理
人物的外貌不僅要反映人物的性格, 還要能夠揭示人物內在的氣質和獨特的心理. 在《林黛玉進賈府》一文中,作者對王熙鳳的外貌描寫可謂是用墨如潑:"頭上戴著金絲八寶攢珠髻,綰著朝陽五風掛珠釵,項上帶著赤金盤螭瓔珞圈; 裙邊繫著豆綠宮絛,雙衡比目玫瑰佩;身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋鍛窄裉襖,外罩五彩刻絲石青銀鼠褂;下著翡翠撒花洋縐裙."作者不厭其煩地為王熙鳳的外貌描寫濃妝重抹, 突出她衣著方面的珠光寶氣和彩繡輝煌,其目的正是為了顯示她與眾姑娘的不同之處. 因為惟有這種刻意而為的裝束,才能顯示她在賈府中不同凡響的地位和權勢,使初來乍到的林黛玉對她敬而遠之,刮目相看,從而使她的爭強好勝心理與自我炫耀心理得到外現和展示.
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第四,要符合人物動態的變化
馬克思說過:人是一切社會關係的總和.人是社會的人,他(她)的外貌變化會因自己的人生經歷的變化而變化,也會伴隨著社會的發展變化而變化, 因此, 人物的外貌描寫也應該適應這種變化了的情況.
提起魯迅的小說《祝福》, 我們最難忘的大概還是裡面的主人公祥林嫂. 對這樣一個人物的刻畫, 作者沒有停留在一般意義的外貌描寫上,而是抓住了祥林嫂一生的坎坷經歷和不幸遭遇, 透過她動態的外貌的變化來揭示封建禮教對社會下層婦女的毒害,使主旨更加深刻透徹.
在寫作實踐中,人物描寫的要求並不是孤立的,而是要顧及到各個方面, 只有這樣,才能全面形象,具體地刻畫人物性格,展示人物形象.