《如夢令》
李清照
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。
《如夢令》，寫的是詞人一次郊遊歸途中匆忙間“誤入藕花深處”的事。稍加品味，詞人心中的無比喜悅可以悟得。去野外風景絕妙處“溪亭”遊玩應該歡快，因為歡快就喝過頭了酒，因為醉酒後沉沉睡去在太陽快落山時醒來才匆忙駕船回家；這喝酒是助興，喝醉酒是爽朗盡興。“爭渡，爭渡，/驚起一灘鷗鷺”，表明臨出荷花盪還賞看到了滿灘鷗鷺從盪中齊飛出的壯觀場面；即惟其晚歸才見到了這平時難得見到的美妙畫面，心情定然轉生愉快。歸結起來，青年時期李清照的生活由自己意願而定，大抵以美滿盡興為終極追求目標，人生瀟灑，情趣率真。
詞中只是寫到“滿心歡樂”嗎？筆者認為，“驚險刺激”在文本中也多有交待。一個青年女子郊遊到“日暮”，路途行走就有不便，此一險；因為“沉醉”於酒恰才醒來，頭腦昏昏沉沉，又加上天已擦黑，辨不清方向，此二險；荷花盪水域到處荷到處花，本想撐船回家卻終於“誤入藕花深處”離開家裡反而更遠，此三險；天黑心慌，手忙腳亂，“驚起一灘鷗鷺”的同時也極有可能就驚嚇了自己，此四險……而所有這些，倘湊巧造成自己醉眼心慌、手忙腳亂而哐鐺入水，則是天大的驚險。以致於如今追憶起來，仍然心悸而魄動；這從詞的開頭“常記”一詞可以體會出來。
詞人在對暮歸途中迷路的描述，用“爭渡，爭渡”這種反覆的修辭手法，活畫了她的焦慮慌張及手腳並用划船的情形。請看，詞人怎能不急呢？連鷗鷺水鳥也倦飛而歸巢，而自己竟然迷路了。因此，描述那種水鳥成片驚起的動作形象實在是反映自己心情的焦灼，或者說，“滿灘鷗鷺”驚飛正是詞人意亂神散情形的映襯，以景襯情，寫照真實。
要說詞中要“喜悅”有“喜悅”，要“驚險”有“驚險”。而這個“喜悅”有“喜悅”本身的“喜悅”，也有“驚險”中孕育的“喜悅”；同樣的道理，“驚險”本身固然“驚險”，就是沒在“誤入”之前已是包孕了“驚險”。即“喜悅”、“驚險”不是割裂開來而是相互關聯又相互交融的。
讓我們再來總觀該詞，詞語“常記”表達的信息是什麼呢？第一，詞人仍然是在青年時寫作該小令；第二，詞人是在很多年後的中老年時期寫作了該詞。如果屬於第一種情況，無非是寫郊遊的開心快樂以及歸程的驚險刺激；倘是第二種情況，那么第一種情況包容的含義理所當然地應該具有，似乎還應該包括“青年時歡樂是歡樂，驚險刺激也仍然是歡樂”，因為中老年的李清照飽受戰亂和喪夫之苦，心情自然是極度淒涼，人也就衰弱；故即使想率性有所作為也提不起精神來，去冒險掠奇尋賞新鮮味就更沒有膽量了。從這個意義上來看，“常記”坐實而落在中老年李清照的腦瓜和視野中似乎更為覺得合理些。即一旦上述第二種情況的構想果真成立，該曲詞作所包藏的意蘊就有了三層：①歡樂；②驚險；③淒切。
要說明的是以“淒切”來燭照該詞，不但不會大殺“歡樂”的風景，而且還會使“歡樂”更顯得可貴無比。也即以“歡樂”去寫“淒涼”，李清照南渡後的“淒涼”幾至極點。正因為“歡樂”不再，“淒涼”就滿心滿懷。常常追憶“歡樂”，只能惹動“淒涼”更轉為“悽慘”。
李清照《如夢令》小詞既歡樂開心，又驚險刺激，還淒切悲慘。