文化大革命——我們真忘了嗎?依我看，國人的上無高線，下無底線的大圓融大智慧之大聰明。我們個個都揣著聰明裝糊塗罷了。這也正是老謀子重複七十年代後期和八十年代的大量文藝作品的“歸來”之再歸來的真正歸來含義之所在吧?下面是的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
電影《歸來》觀後感
有句話叫期望越大，失望就越大。越大的期盼，結果就是各種吐槽和不滿。自從《滿城盡帶黃金甲》之後，張藝謀就是炮灰。動不動第五代導演的標籤就貼上去了，然後一頓批。其實，有些人的價值可能就在於他拍的某一部電影，何況張拍的不止一步。江山代有人才出，張的式微顯示的是中國電影市場的繁榮，我覺得是好事兒，為什麼要一向苛責其人呢。所以說，看歸來的時候，必須要記得，忘記這部電影是誰導演，是誰主演，是誰編劇，是誰製作。
單純地看電影，多么難得的事情。且看且珍惜。所謂看電影，就是選取拿一張票，然後坐到封閉的空間裡面，和一群陌生人一齊，感受熒幕上發生的人和事兒。一部電影裡面有一點能夠觸發到你，這就是部好電影。一部好電影，就跟一本好書的價值一樣。
這段故事據說取材於嚴歌苓的《陸犯焉識》的最後一部分。其實沒看過這本書，嚴歌苓的小說倒是看了不少。她的故事很細膩，關注的點兒很特殊。雖然沒看過這本書，但是耳聞過，講文革的故事的書。想來這本書的重頭戲是沒法兒拍成電影的，鄒靜之從中選了一段兒，也算是難為他了。
所以看完這部電影，最大的疑問是，兩個人的感情為什麼這么好?萬物皆有因果，所以決定找來這本書看一下，兩個人以前到底發生過什麼事情。總覺得他們的這種感情的早就，很大一部分是時代的結果。我一向都覺得這兩個人在現實生活中有原型，而且可能嚴歌苓還採訪過這兩個人。
馮婉瑜、陸焉識，這兩個名字好好聽，個性對我的口味兒。陳道明用個性磁性的聲音喊出“婉瑜”的時候，整個人心都化了。第一次覺得陳道明除了帥以外，聲音竟然如此贊。
這部片子，基本上是從頭哭到尾。妝完全花掉了，本來說是去超凡蜘蛛俠的，結果買票時候出現了誤會，要不然就不能化妝看電影。預料到淚點會比較多，但是沒想到自己從頭哭到尾。一包紙巾不夠用，而且擦得眼睛疼，鼻子也疼。
國產電影喜歡製造淚點，這是我一向都明白的。所以準備紙巾是我每次看電影的必修課，而且明白要看電影的話，一般不化眼妝。打心底來說，歸來這部電影的淚點真心不多，主要集中在兩人相見而不得的時候，還有之後文革結束，他回來之後她早已認不出他的時候。後面整個故事相比較較平淡了，但不明白任何一個節點都能引爆我的淚腺。
我一向都在想，我為什麼會哭。電影情感的渲染固然是一部分，如果條件允許的話，我覺得我想大哭。酣暢淋漓的那種哭，在電影院的時候覺得會打擾到人家感覺不太好的樣貌，就忍著，結果心理真心忍的難受。哭的原因是明明每個人都很善良，但是卻沒有我心目中完美的結局。
一家人，本該是相親相愛，那么好的條件，那么豐厚的生活不是任何人的錯，所有的人都善良的讓人心疼，就早就了不是我心中;理想狀態的他們。可能這種狀態對他們來說已經最好了，但是我卻不願意理解這樣的事實。如果事情發展按照常規的有壞人的話，那么所有的錯都有了歸咎，我就不會感覺到一股氣憋在心裏面了。雖然我喜歡情節發展沒有任何壞人的出現，但是也絕不期望善良的人都落不了好下場。理想主義的意識還是那么重。所以，淚腺才會這么發達。
看了陸犯焉識的簡介，發現陸焉識年輕的時候也曾叛逆過。經歷文革之後，能對妻子這樣，說明馮婉瑜是個頂好的女人。我喜歡這樣的情節設定，喜歡他們之間日久生情的這種感情。從不相信一見鍾情，只有經過時間和事件沉澱的那份感情才是最最刻骨銘心的。從農場跑出來的陸焉識，偷偷回家看妻女一眼，屋內的馮婉瑜感受到了屋外的陸焉識的存在，但是不敢開門，在裡面含著淚，掉不下來。門外的陸焉識忐忑，終究為了見妻子一面被抓回去。兩個人在火車站天橋始終沒有碰到的雙手是多少觀眾的遺憾，這個淚點完全是順理成章了。
當然，他們的女兒在整個矛盾中起著十分關鍵的作用。戲劇衝突的引爆點兒，引領者每一步劇情的發展，設定地合情合理，滴水不漏，讓觀眾愛也不是，恨也不是，最後就只能自己默默地哭了。天下間父母對子女的愛都是一樣的，無限包容，無限無私，從不責怪兒女，陸焉識說，自己不是一個好父親，沒有陪伴女兒的成長，期望馮婉瑜做個好母親，替他補償。女兒舉報他，對他來說根本就沒放在心上，雖然女兒為此愧疚了很久。讓我想起小團圓的一家人，如果他們之前也能早點兒開誠布公的談，事情可能就沒有這么嚴重了。所以說，無論是家庭相處，還是兩個人的相處，必須要開誠布公，決不能各自想各自的。交流是解決問題的前提條件。
毫無疑問，兩個人是相愛的。得了健忘症，這點兒絕對過於戲劇化了。不記得愛人長什麼樣貌，但是記得他的筆跡，記得他的琴聲。這是一個小BUG，到不影響整體的效果。我以為正常的情節發展會是她最後記起了他，沒想到不是的。所以這個小說，電影才更加現實，不像單純地一部小說而已。所以看得人才會更加痛。
陸焉識給馮婉瑜寫信念信的情節好感動。這是哪個年代特殊的表達感情的方式，此刻這個社會估計也就沒什麼人能幹出這樣的事情了。假如有人這樣對我，想必是幽囚必應了。所以說，我的人生是矯情的人生。彈琴的情節也很有愛，雖然她最終沒認出他，引得觀眾一片大笑，我默默地擦眼淚了。明明那么相愛，明明就在對面，卻那么遠。連泰戈爾都務必承認，這才是世界上最遙遠的距離，不是嗎?
電影的情節我就不贅述了。接下來說說其他方面的事情了。
化妝。很少見到國產電影的化妝能夠做得如此精緻。每個人臉上的妝都經得起推敲，經得起放大，這種只有美國大片才做得到。中國電影永遠顯得那么粗糙。這部戲化妝的bug我都沒找到。每個月5號的時候，馮婉瑜都會去火車站接陸焉識，幾乎每次，鏡頭都會定格在馮婉瑜梳頭，細心地人會發現，在這幾組鏡頭裡面，馮婉瑜鬢角的白髮是在不斷增多的，這就是化妝的完美體現了。最後的老人妝，幾乎看不出是演員本人，我只舉一個簡單的例子，陳道明多處的妝也都能夠看得出來。
演技。電影裡面幾乎全都是演技派人物。鞏俐就不用說了，陳道明也就不用說了。一個眼神、一個嘴角的變化，都是電影情節的需求，真心的大快人心。比起好多不明白在乾什麼的演員，這部戲真心是好。連各種醬油都是演技派人物。陳小藝、劉佩琦、辛柏青、張嘉譯、丁嘉麗、郭濤、閆妮，各種大牌出場不到五分鐘，演技都是槓槓的。也只有張藝謀有這種號召力了。
這部戲，不管票房如何，口碑我覺得肯定是在那裡了。拿獎肯定是毫無疑問的，就是看會拿到那些了。新一代的謀女郎出現了，發現張藝謀喜歡的美女都是一個類型。對著馮婉瑜和丹丹看，真心覺得她倆有母女像。
歸來觀後感
看過小說《陸犯焉識》的人會對電影感覺親切，不是因為它重現，而是它在人物的邏輯上構建了一個新的故事……沒看過小說的人，它的精彩也夠回味良久。
試映廳里，前前後後坐著十幾個人，時不常能聽到吸鼻子和抽取紙巾聲。燈光亮後，小廳里有短暫的沉默，好像大家都沒有調整好表情，如何在一部電影裡沉吟徜徉，轉而到日常社交中的微笑寒暄。
這不是一部輕鬆的電影，我特別能理解，喜歡這部電影的朋友對票房略表擔憂。也正因為它並不輕鬆，我覺得它的口碑和氣息能篩選出彼此尋找的觀眾。輕鬆是一個隨時點擊看視頻排行榜和追英美劇就可以實現的訴求，而一個不輕鬆得恰到好處，可供不同閱歷背景的人生髮聯想的電影，就像一棵長在後脊樑上的植物，生於血脈之中，無法連根拔起。
不少觀影的作家和影評人，不約而同地說到這部電影讓他們哭泣。也許因為之前看過未定型的劇本，對過程結局有些準備，我流淚的地方不多，這部電影不讓我意外，它讓我沉默。看完之後的幾個小時裡，我無法正常地提起它，不是因為它讓我震撼，而是它讓我有難以自制的恍惚。
陸焉識的歸來，他遭遇的是妻子對面不相識，這種選擇性的遺忘，是病，但病的緣由，是無限的懷念、愧疚和忠貞。他和妻子之間隔著二十年的時光，二十年後他們面對面站立，依然彼此深愛，但妻子永遠記住的是那個還沒對她造成傷害的丈夫，是一段無法打撈的記憶，陸焉識面對的是一個回不去的家，一個拒絕接納，但始終在等待他的避難所。
陸焉識和馮婉瑜，像那幅著名的畫，他們是一體兩面，一個永遠站在今天回望被修改的過去，一個站在現在，努力要和身邊人一起走進莫測的未來。他們緊緊依靠，卻相隔千里。陸焉識的歸來，都失去了身份，既失去了當下的身份，也失去了歷史的身份。不管是逃跑，還是回歸，他都是車上滾落的石子，他能夠抓住的，是一次漫長而艱苦卓絕的回歸的努力，而回不回得去，被定位到哪裡，由不得他。事實上，在他的一生中，什麼都不由他說了算，他和妻子，兩個知識分子，莫名的，無辜的，毫無選擇的，承擔了一個時代的殘酷和荒誕。
這是一部難度極大的電影，人物精簡到極致，衝突集中在一處，可能煽情的環節，都抽掉，連音樂都退到不能再退，嚶嚶咽咽，細碎的，嘮叨的，講述兩個人的半輩子。一些地方你仿佛預感到，好像要濃墨重彩了，忽地一下，戛然而止，真正撞響鐘聲的，是心裡的回味。這不大像一部張藝謀的電影，但看完之後，你又會覺得這就是張藝謀，用一種平常話的方式講述災異和無奈，而不是用咆哮和尖叫，越見得對過去的批判和承擔。
整個電影克制但不侷促，通過演員細膩和高超的演繹自然形成一條流動的水渠，除了在電影開始一個小時左近有點出神之外，整部戲深深將人扣住。鞏俐和陳道明的表演讓人心折，尤其是鞏俐的表演，極為驚艷。她的表情從茫然到下意識流露的敦厚教養，每一幀情緒的遊動都不輕疏。這部戲裡的熟臉極多，一些只有幾句話的角色，都由大演員擔綱，每個人的表現，恰到好處而不逾矩。街道主任把農場來人順手掛在馮婉瑜家牆上的雨具摘下來，放在地上，這一個甚至會讓人忽略的小動作，為她的所有行為做了最合適的鋪墊和解釋。
看過嚴歌苓小說《陸犯焉識》的人會對這部電影感覺親切，不是因為它重現了小說，而是它在人物的邏輯上構建了一個新的故事。就如同在一座已經完善的雕塑上嫁接了一個部件，渾然天成，又獨立成章。沒有看過小說的人，它的精彩也夠回味良久。它是一段低聲的吟唱，一枚深水炸彈，會讓你在恍惚中被擊中，在一個模糊的位置起爆，你可能無法精確追溯它的來處，但這並不重要。
《歸來》觀後感
本來想以詩歌的形式寫這篇博文，但考慮到詩人的下場。還是老老實實的寫白話文吧。近幾天滿城市的大巴士車站，看到老謀子又有新作《歸來》即將上映。說句實話，就老謀子的《金陵十三釵》，以後發誓他再拍什麼大片，我也不會用屁股去電影院投票。但看到巨大的海報全是所謂的巨星，只可惜沒一個可以讓我心動和仰慕的。我喜歡看電影，但我不喜歡做冬粉。唉?!再看，最中間的那個人怎么這么兒臉熟，不錯，男一號是陳道明。看在他在網上形象忒好的份子上，我自願掏出我寶貴的35元錢，親自蹬著腳踏腳踏車來到了電影院投票。
影片反思了文革以及為20xx年的老右派平反，出獄後老婆(鞏俐飾)的失憶症。以及唯一的女兒，為了爭取跳舞蹈劇《紅色娘子軍》主角吳清華，而出賣自己的親生父親陸焉識(陳道明飾)“大義滅親”的故事。影片最後以失憶的接站，期盼著丈夫的歸來。而丈夫也舉著寫有自己名字的接站牌。日復一日，感人至深。
影片歌頌了一個偉大的妻子在最動亂的年代中也沒有出賣自己的丈夫，用自己的貞潔換取丈夫的寶貴生命。應該說是一部三觀正確的作品。但只是這類電影在文革結束後期一直到八十年代中後期，一毛五、兩角一場我看得太多太多(沒記錯的話如《賣國者》等)。只是這部片子倒像是那個時期電影片子的再“歸來”。以至於我們為什麼要反思這類歸來，也或許老謀子或者是原作者在通過女主角的表演，在反諷我們國人的健忘症。
文化大革命——我們真忘了嗎?依我看，國人的上無高線，下無底線的大圓融大智慧之大聰明。我們個個都揣著聰明裝糊塗罷了。這也正是老謀子重複七十年代後期和八十年代的大量文藝作品的“歸來”之再歸來的真正歸來含義之所在吧?
但願以後失憶的“歸來”不要再來!記住“歸來”永不忘記，才是導演對觀眾要說的話。