什麼是‘曹衣出水、吳帶當風’？
這是歷代畫論中對兩種風格畫派的鑑賞、評說的高度藝術概括，它指古代人物畫中表現衣服褶皺的兩種不同程式。曹不興：一派筆法稠疊，所畫人物衣衫緊貼在身上，猶如從水中出來；吳道子：一派筆勢圓轉，所畫人物衣帶宛若當風飄舞。此語最早出於唐張彥遠《歷代名畫記》，曹為曹仲達，吳為吳道子。
山水畫的興起
隋代展子虔《遊春圖》是我國現存最古老的山水畫卷。
《遊春圖》描繪達官貴人春季郊野踏青遊樂。青綠勾填不加皴染，畫面古意盎然。
魏、晉、南北朝時期的山水作為人物故事畫的陪襯，“人大于山，水不容泛”，還不懂得近大遠小的透視原理。《遊春圖》則以山水為主體、人物為點景，配以殿閣舟橋，恰當地表現了客觀物體之遠近、高低、大小關係及空間透視關係，為山水畫的劃時代創造。後人視其為“開青綠山水之源”。
李思訓父子的“北宗”青綠山水畫
李思訓（“大李將軍”）《江帆樓閣圖》
李昭道（“小李將軍”）《明皇幸蜀圖》
唐代畫壇上的“大小李將軍”指誰？
山水畫發展到唐代，開始改變了以往大都還處於位人物畫作背景的狀況，脫穎而出為一門獨立畫科，李思訓、李昭道父子的金碧青綠山水畫具代表性。明代董其昌稱李氏父子的畫為“北宗”山水畫創立者。李思訓（653－718）唐宗室，工畫金碧輝煌的重青綠山水，玄宗開元初官左武衛大將軍。人稱“大李將軍”，其子李昭道人稱“小李將軍”，父子兩人的畫格律嚴密、筆法工整、色彩濃烈，代表著古典畫派極盛時期的豪華的風格。李氏父子的代表作有“江帆樓閣圖”、“明皇幸蜀圖”和“春山行旅圖”。
水墨山水
王維“南宗”之祖“破墨”、“皴法”
隋唐山水畫代表藝術家及其藝術特徵（4）
初盛唐山水畫成為獨立的畫科，到盛唐出現不同的流派，形成中國古代繪畫獨特的發展體系。（1）青綠山水畫派:〈1〉展子虔（隋）:a.《遊春圖》:a.以青綠勾填法描寫山川人物，尚無皴法，樹木直接用粉點染，體現樸拙而真切描繪自然景色的能力。b.畫面取俯瞰式構圖，獲得“遠近山川，咫尺千里”的效果，遊樂于山川中的人物，是在追求“畫外有情”的藝術境界。c.艷麗的設色，觀察與認識自然景物能力的提高，開創青綠山水的端緒。<2> “大小李將軍”（唐）:a.李思訓:a.史稱“大李將軍”，通過緻密的描繪，創造動人的意境，唐人推崇他的作品為“國朝山水第一”.b.繪畫著眼於山川景色和畫面寄寓的情懷:《江帆樓閣圖》追求特定的季節效果，是對青綠山水在藝術上的繼續和發展。b.李昭道:a.史稱“小李將軍”設色用筆稍變其父法，被認為“變父之勢，妙又過之”。b.《明皇幸蜀圖》:表現唐明皇避難入蜀，在崇山峻岭中與其行從路途跋涉的情景。“初見平陸，馬皆若驚，而帝馬見小橋，作徘徊不進狀” 。這一細節描繪，對突出畫面中心人物及喚起聯想有較大的作用。（2）水墨山水:<1>王維:a.著名詩人，也是影響深遠的山水畫家，以詩入畫，創造簡淡抒情的意境。b.採用“破墨”山水的技法，發展了山水畫的筆墨意境。c.以輞川為題材。<2>張璪:a.唐中期畫家，以水墨作山水松石。b.他的名言佳句“外師造化，中得心源”:強調通過摹寫自然山水來傳達人物的主觀性情。