在這種情況下，國內的青春文學操作模式也已悄然改變，從傳統的Book到暢銷的Mook。郭敬明、饒雪漫等知名青春文學寫手紛紛推出自己擔任主編的雜誌書，其中，2004年8月，春風文藝出版社推出的Mook《島》上，郭敬明由作家搖身變為主編。他集合了身邊愛好文學的好友成立《島》工作室，每兩月一期，平均銷量達40萬冊以上。曾經的“花衣裳寫作組合”成員饒雪漫於2004年“單飛”後，其作品被多家出版社爭奪。次年1月，憑藉“花衣裳網站”積聚的人氣與培養的寫手，饒雪漫推出了由自己主編的Mook《雪漫》，一年內出版8本。印製精美、成系列定期出版的Mook又成了青春文學作家拓展影響力的最新載體。緊接著，2005年3月，由一批少年作家策劃推出的Mook《80志》發出向《島》叫板之聲，標榜起了“創意，時尚和公共意識”。據了解，《80志》所有內容和設計集合北京，上海，香港，日本，倫敦等多個城市的25歲以下的創意工作者來創作完成，也是每兩月出版一期，聚集了吳藏花、張悅然、春樹、易術等另一批80後作家，以寬泛的文化、視覺為定位，張揚80後這代人的審美與文化觀。和《島》不同，《80志》的內容不僅僅關注文字，而且全面介入了自拍DV作品等新潮元素。曾獲首屆《上海文學》“全國文學新人大賽”短篇小說獎的80後作家小飯，對此現象出語坦白：“傳統的高水平文學刊物，有固定的作家群，80後作家很難介入。自己做雜誌就可以發表自己的東西，這是一個原因；另外，現在國內刊號難批，以書代刊也是不得已的方式。”現在，他是“Mook”產物《花火》的主編，他希望《花火》將來成長為文學性和市場性兼備的“孩子”。問及藺瑤（第二屆新概念作文大賽一等獎得主）對這種現象的看法時，她意見中肯，“其實這種模式很早就有了，包括以前春風文藝的‘布老虎文叢’，也有雜誌書的影子。如今我身邊的很多人紛紛辦起雜誌書。這其中，不乏以交流文學為目的的組合，但也有很多充斥著商業性和浮躁感。不管怎么樣，對讀者來說，青春文學形式豐富、內容多樣是好事。對於他們自己來說，也是一種嘗試。”
2005年末，時代文藝出版社在青春文學出版領域獨闢蹊徑，大力推出了由西門柳上和羅帥合力打造全新的年輕態圖書超級Mook《up勢力》，其最具特色的，是春樹和韓寒這兩位國內最頂尖的青春作家的“結合”，可以稱之為“絕代雙驕，首次聯袂”。除此之外，作者還包括中國桃、胡堅、蔣峰、小飯、高小胖、angle、寧小雪、刑娜、Ray、小二、歡樂宋、李海洋、桃之夭夭、肖水、曾尹郁、何小染、省登宇等等，西門柳上表示：“的確作者陣營中有不少80後名寫手的老面孔，但是我們希望能在以後能夠更多地包括那些非寫手的有豐富經歷，有特別過人之處的年輕人。”中國作協副主席葉辛為《up勢力》題寫了書名，著名學者余秋雨先生為該書題詞—“任何有意義的寫作，都是向未知世界的突進。”
2006年9月，長江文藝出版社與當紅青春文學作家郭敬明強強聯合，推出由“island工作室”原班人馬製作的Mook《最小說》，郭敬明將擔任執行主編。該雜誌每月一期，10月份即將在各大城市上市。
當青春文學市場已進入成熟期的今日，挖掘寫作者個人生活經歷特點、炒作年輕作者有何驚世駭俗之語等方式已成為明日黃花，Mook已經成為新一輪青春文學操作模式。
（三）
還有一種Mook，即Moviebook。形象一點說，“在紙上進行的電影”。張耀工作室推出的“想入非非的都會”系列，包括《你的表情很南美》、《巴黎一天》、《維也納，誰在跳舞？》和《一個人的蔚藍海岸》。這些Mook用長短鏡頭將世界的“奇特角度和意味深長細節的力度”拉到你的眼前，放大或者縮小，你進入紙上的影院，坐觀形象的世界，為“技術複製時代的藝術作品”大聲喝彩。林賽·沃特斯在本雅明《技術複製時代的藝術作品》的代譯序《機器作主》中總結了本雅明的觀點，“傳統的藝術作品與傳統的技術，比如印刷術安安全全地存在於身體之外。照相機與電影的怪異之處在於它們消解了存在於人類與機械之間的疆界。”Mook的出現為本雅明的歡呼增添了最新的註腳。
（四）
其實，回過頭再來看，Mook早已深入了我們的生活，在我們的周圍，有那么多的雜誌書，或是志同道合的友人在一起經辦的只是為了相互交流文學，或是那種很純粹的商業運作和商業目的。正如藺瑤所言，不管如何，青春文學形式豐富、內容多樣總是好事，因為這種繁榮和競爭，我們有了一個個機會，有了一次次的嘗試，我們應該感到會心的。
※本文作者：柳漾※