節對聯的修辭手法

都帶有“戲謔”性質。今人創作對聯已不大使用此辭格。“析字”分“合字”
和“拆字”兩種類型。
①“合字”例：
奴手為拏以後莫拏奴手
人言是信從今勿信人言
長巾帳內女子好少女為妙
山石岩中古木枯此木即柴
②“拆字”例：
議論吞天口
功名志士心
馮二馬馴三馬馮馴五馬
伊有人尹無人伊尹一人
（三）變字：將一字丟掉某一偏旁或某些筆畫後補入新的偏旁或筆畫，
從而變成另一字，此謂之“變字”。“變字聯”亦多為遊戲之作。
聯例：
地中取土，加三點以成池
囚內出人，進一玉而得國
或入園中，揪出老袁還我國
余行道上，不堪回首望前途
（參閱第二編“巧對百例”〈七十四〉）
（四）隱字：將某些字隱去不寫，卻能使讀者一看便知並更體會到一種
“別樣滋味”，此謂之“隱字”。第二編“巧對百例”第三則故事引呂蒙正
所題春聯（“二三四五，六七八九。橫額：南北”。）即為“隱字聯”。茲
再舉一例。
一二三四五六七
孝悌忠信禮義廉
此聯是刺罵無恥小人的。上聯隱“八”，意為“忘八”，下聯隱“恥”，
意為“無恥”，合起來即是“忘八（王八）無恥”的意思。罵得真可謂“狠
而妙”了。
（五）缺字：有意使上聯或下聯某一位置上缺字，藉助讀者的判斷力和
想像力“補白”，此謂之“缺字”。“缺字”和“隱字”不同：前者是本來
無字而致“缺”，後者是本有字卻故“隱”。例如：
費國民血汗己？億
集天下混蛋於一堂
這是南京“國民政府”１９４８ 年召開“國民大會”時，喬大壯先生激於對
官僚政客們搜刮民脂民膏的腐敗行為的義憤而撰的一副“會場用聯”，一個
大問號力重千鈞，蘊含了豐富異常的“潛詞”，真堪稱“奇聯”。
（六）同傍：巧妙使用某些部首、偏旁相同的字，使之聯綴成句或上下
對應，謂之“同傍”。對聯中的”同傍”有三種：句內字同傍、對應字同傍
和全聯同傍。
①句內字同“傍”例：
滄海汪洋，湖漲潮落，波濤澎湃
崇峰峻岭，岩巍崖崛，巒獻嗟峨
（佚名撰“山水”趣聯）
②對應字“同傍”例：
煙鎖池塘柳
炮鎮海城樓
（廣東東莞虎門聯）
③全聯“同傍”例：
迎送遠近通達道
進退遲速逗逍遙
（舊時一馬車店用聯）
“同傍聯”亦常是遊戲之作。
（七）倒順：巧妙組詞成句，使之正讀、反讀音義皆不變，謂之
“倒順”。
“倒順”聯大多用六言句或七言句。例如：
魚借水水借魚
我愛鄰鄰愛我（某氏自題門聯）
秀山青雨青山秀
青柏古風古柏青（雲南通海“秀山”聯）
（八）回文：把“倒順”關係由一句之中擴大到兩句之間，即成
“回文”。
例如：
僧游雲隱寺
寺隱雲遊僧（某山寺聯）
天連碧樹春滋雨
雨滋春樹碧連天
（即景聯）
晴晴雨雨時時好好奇奇
奇奇好好時時雨雨晴晴
（疊字趣聯）
傳統的詩文中也偶用“回文”，但用法不如對聯那么嚴整。如白居易詩
《母別子》句：“母別子，子別母，白日無光哭聲苦。”用法與對聯相同，
而李白詩句“我本不棄世，世人自棄我”（《送蔡山人》）及《三國演義》
第九十六回“丞相視某如子，某以丞相為父”句的用法則與對聯不盡相同。
（九）同字變讀：在上、下聯中使用多音字，通過變讀來表情達意，謂
之“同字變讀”。“變讀聯”與“疊字聯，，不同：前者必須把相疊的字按
兩音、兩義來念、解，後者則不可。
聯例：
行行行行行行行（加“＝”者念“ｈá
ｎｇ”，加“黑”者念“ｘí
ｎｇ”）
長長長長長長長（加“＝”者念“ｃｈá
ｎｇ”，加“黑”者念“ｚｈǎ
ｎｇ”）
（商業用聯）
長長長長長長長
長長長長長長長（加“＝”者念“ｚｈǎ
ｎｇ”加“黑”者念“ｃｈá
ｎｇ”）
［橫額］長長長長
（傳為石達開替一“豆芽店”老闆所撰春聯）
（十）同音繞口：巧妙安排同音同調字、同音異調字和同韻字以造成念
讀上的“繞口”效果，謂之“同音繞口”。“繞口聯”十有八九是遊戲之作。
聯例：
洛陽橋，橋上蕎，風吹蕎動橋不動
鸚鵝洲，洲下舟，水推舟流洲不流
（加“黑”字同音同調）
無山得似巫山好（加“黑”者同音不同調）