網路對聯技巧隨著網路對聯的發展，也得到了蓬勃的發展。由早期的一枝獨秀變成百花齊放，並由早期與意境聯的分居現象，又回到了融洽的地步。對於網路技巧聯與意境聯的辯證關係如何？打個簡單的比喻，意境是亞當，技巧是夏娃，而上帝曾是創造而今成為阻礙其交流發展的先知。那么意境與技巧聯的相融便是亞當與夏娃嘗試禁果的完美產物。網路中的聯友也越發意識到意境與技巧雙修的重要性。前人有《巧對錄》在先，今人在網路技巧對聯的認識還多半是從其《巧對錄》書中摘取支言片語，引經據典，闡述很片面，觀點很模糊。另外更有把技巧說成玄乎，對技巧的最佳表現形式與最高境界都無法把握。從而形成此類以上觀點是孤家之言，而不是方家之言。網路技巧對聯因此也沒有較統一與完整的技巧理論篇存在。
本文正是基於以上因素，將以簡潔的語言，完整的邏輯，生動的例句，獨特的見解，從網路技巧對聯的構成，創作，診斷，鑑賞，及表現形式等方面，對技巧進行全方位的闡述，使之構成網路對聯技巧理論體系，從而對學習網路技巧對聯的聯友有所啟發，少走彎路。
一。技巧對聯的構成特性。
（一）技巧的趣味性。 技巧的製造以知識為底。你所知道的知識（包括天文，地理，歷史，數學，時事政治等等）越多，則可能製造出更豐富的技巧。或說知識鏈的形成，促成技巧句的連鎖反應出現。此點可以觀余的作品，從地理篇到詩鐘篇（在余的觀點，詩鐘也屬於近似燈謎，故歸類於技巧）或許能感受一下。（二）技巧的天然性。 一個技巧該存在多大的難度，應看句的意有多大。而不是認為技巧難度越高就越好。技巧句應該是注意天然性的，即以多大的意賦予多大的技巧成分。或說：好的技巧天然成就，無須可以雕琢。 技巧製造者比較容易走進死谷的是在拆字與嵌名。如：囚困人身十字架（拆困字）常遇春風拂笑面（嵌常遇春）余覺得此兩句若為拆而拆，為嵌而嵌，則無多大的意義。故視第一句不拆字，第二句不嵌名。作為普通出句處理更好些。 技巧製造者比較容易成功的是在：歧義與借意方面。如：夫差在外，可憐居里夫人 （夫差與居里 在此被歧義與借意）醉翁別號六一，必是老頑童（六一在此被歧義與借意）此第一句作為搞笑技巧聯，借東西人物合壁造就一種詼諧的語氣。是不錯的出句。第二句則借意六一居士稱呼與六一節日，也促成醉翁心態如童的句意，故也可以算是教好的出句。 故技巧創作者應注意的一點，別為技巧而技巧，弄巧成拙反不好。（三）技巧的合成性技巧句如果是複合句(a單句與b單句組成）。那么此技巧的構成通常是以a單句為基礎，再用a單句引申出b單句。b單句通常就是需要表達的技巧部分。可以說，當a單句與b單句在內容上的銜接成功，那么一個成功的技巧句已經出爐了。如： 武松打虎，亦是與蟲蠻幹。武松打虎（a單句）---（聯想到虎是“蟲”，而打虎則是力氣的“蠻幹”使然）-----（感知相通點在“蟲”與“蠻”的字型上有相似）----引申出：b單句：亦是與蟲蠻幹。從而複合句出現如上。一個較為成功的拆字聯即出現。 反之：或以b單句為基礎，引申出a單句的技巧部分。從而構成複合句式的技巧句。如： 泰山名揚四海，並非魯有腳並非魯有腳（b單句）-----（魯有腳中，魯字為山東的簡稱）----（自然聯想到山東以泰山為出名。）----（大膽試想泰山的出名並非靠廣告之語或吹說）-----故可以引申出：泰山名揚四海（a單句）。從而複合句如上。一個教好的嵌名聯即可出現。（四）技巧的可集性 當作者以一個教大的題材範圍來製作技巧時，可以以該題材作個專題技巧的收集。如或以三國故事，或以國家地理，或以時事政治等等。以三國故事為例子，當試做出： 操之過急，兵敗赤壁此句出來，即聯想到三國中有趣的人物故事有許多。是可以在其他人物原型上作文章。故有後面的： 趁火打劫，周瑜在行等等，請觀看集中的三國篇，或對聯友有所啟發。（五）技巧的精確性 此點比較有意思。技巧製造何以用精確來形容呢。因為一個好的技巧出句在用詞造字上如果失去精確，就有可能出現漏洞，從而使技巧部分遜色或直接失敗（成為偽技巧）。如： 張良曾鞏劉基此出句是用張良幫助劉邦打江山的典故。出句嵌張良與曾鞏兩人名。余見後認為“劉基”為敗筆所在，若“劉基”改為 “劉邦”，則在句上或技巧上達到好技巧的要求。技巧部分：三連嵌人名。句意：語意比原句更為通順。 鄭和下海出洋相此出句用鄭和出海的故事，技巧在 出洋相 讓人產生誤解。出洋相為一俚語，用在打趣。雖在此典中適合鄭和的身份，但與出句組合一起的意思卻不大明了。是以試改其他人物： 大山表演，盡出洋相大山為所熟悉的洋博士或中國通一個，其在主持節目風格時有風趣之語。故出洋相一語用在其身上倒是有可取之處。 史鑑雙司馬此出句史字讓人誤解，是歷史還是文史。以歷史而言，司馬者不當兩個。以文史而言，確有司馬遷與司馬相如兩位文學史家。從以上幾個出句可以看出，技巧對於文字的精確使用，其實有很高的要求。故須注意。（六）技巧的可塑性技巧句稍加變化，即可達到意境句所需要的要求，成為意巧兩兼的好句。而意境句在通融到技巧方面卻是比較難作到此點。技巧句的穿梭自如，給技巧的製造提供了更大的空間與取捨。此觀點可以參看《淺談意境與技巧的融合》一文。 總結：技巧在一般表現形式上只是表現手法與表達內容的有機結合。而實質上技巧的更高明的表現形式應為在處理句時的斟酌的過程。或可以說，技巧存在於意中，是作者在鍊字鍊句煉意所用的知識的集成。與聯友共勉，作個拋磚。）