（五）用典要自然得體
要明白用典不是點綴作品更不是炫耀文采，賣弄風騷。用典只是一種手段，為了達到作者所要表達的目的。作品是給人看的，用典必須做到不生澀、不枯燥、不失度、不牽強。中國歷史典故浩若煙海，我們用典的範圍畢竟有限，使用典故必須避免那些生澀、偏頗、繁亂、含義不清以及不稱為典故的“典故”入聯。更不能隨意串聯一些成語、典故或者人名以成聯，使人讀之生厭或不知所云。典故要給人以美感，要成為點睛之筆。
如蒲松齡的鎮紙銅條聯寫的就十分成功：
有志者，事競成，破釜沉舟，百二秦關終屬楚
苦心人，天不負，臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳
聯語中連用兩個典故，上聯借用項羽救趙過漳水後，沉船、破釜、背水一戰，終獲大捷的典故，無半點雕琢之感。下聯借用越王勾踐臥薪嘗膽苦熬十年，絕不罷休的頑強意志和遠大志向。
（六）用典要積極上進
典故是幾千年文明史給我們留下的寶貴財富，但由於它產生於封建社會，有的典故有很濃郁的封建落後色彩，如“人生如夢，攀龍附鳳、黃金屋、男尊女卑、黃道吉日、蓋棺論定、金榜題名”等等，用這些詞時必須慎之又慎，否則會陷入封建思想的團圓之中。古為今用必須注意思想性和政治性。毛澤東是用典的高手，在他的詩作中，典故屢見不鮮，像吳剛、嫦娥、孫大聖、唐僧、神女、湘妃、牛郎、盜跖、玉皇、五帝、孔子、陶令、曹操、霸王、秦皇漢武、唐宗宋祖，在他的筆下運用得十分自如、自然。例如，“金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃”；“雲橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙”；“宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王”等，都是膾炙人口的聯句。如何做好對聯，無捷徑可走，必須平時多讀一些名詩、名句、名聯，久而久之，會得悟其真諦。多寫，首先應在多讀的基礎之上。總之，在用典方面要提高自己的創作出新的膽識，不要在別人的陳詞濫調中爬行。這是我們的寫作水平得以提高的關鍵所在。