德意志製造聯盟（deutscher werkbund）德國第一個設計組織，192024年成立，是德國現代主義設計的基石。有關德意志製造聯盟的聽課筆記內容如下。
有關德意志製造聯盟的聽課筆記2017字
講座題目：
德意志製造聯盟和工業建築藝術：對改變的世界“歐洲式的”(精神)回應
the deutsche werkbund and the industrial architecture: the european (‘spiritual’)response to the changed world
ii.der deutsche werkbund und die industriebaukunst: die ‚europäische’ (‚geistige’) antwort auf die veränderte welt.
授課老師：prof. werner oechslin (eth)
講座大綱：
- das „verstandesmässige erkennen“ der frage und der „wille zur kunst“.
- 對問題的“理智認知“ 和“對藝術的嚮往“
- der fall behrens und die aeg; orientierung in der vielfalt, messel klassisch und gotisch.
- 案例 behrens 和法古斯工廠 : 趨向多樣化，古典和哥特的混合
- elegant, kompakt, farbig: gropius’ überlegungen zur „industriebaukunst“ und die prophezeiungen der zukunft.
- 優雅，簡約，彩色: gropius 對工業建築的思考以及對未來願景
- bauten des verkehrs: grossbauten für eine grosse welt.
- 交通建築: 大世界的大建築
- deutscher ‚geist’ und politik vor 1914 (naumann).
- 192024年前德國“精神“和政治(naumann)
- rathenaus „vier nationen“; befindlichkeit in der welt; konkurrenz und wettbewerb.
- rathenaus “四個國家”: 世界的狀態 競爭與競賽
- der neugegründete institutionelle rahmen ‚industrieller’ – und architektonischer – bemühungen: der deutsche werkbund (1907).
- 一個全新的機構框架 “工業和建築上的嘗試” 德意志製造聯盟
- fortsetzung in der gründung (und im manifest) des bauhauses.
- bauhaus的在建立(和宣言)帶來的推動
課件：xxxx
part1：德意志製造聯盟(dwb)誕生的政治文化背景
四本書：
1.《倫勃朗作為我們的老師》(rembrandt as teacher)(匿名，1890)
當時在德國非常普及的一本書，幾乎人手一本，它說出了德國人想說的話，表達了德國的野心。
書中有個觀點是：在這個時代，建築是應當承擔起文化融合的使命的藝術。
2.national-social unity(friedrich noumann, 1900)
國家社會主義者。
儘管一戰德國完敗，但當時連德國知識分子都希望有這場戰爭，他們認為戰爭有助於傳播他們的思想。
他們認為在英國，國家與社會高度統一，都有一種意志，德國人也想要統一起來，對世界產生影響。
3.hermann cohen的一本書
cohen是一位德國猶太裔哲學家，認為英國的工業能達到世界第一，主要原因是英國很團結統一。
4.《四個國家》(aeg(通用電氣公司)創始人emil rathenau的兒子(walther rathenau?)寫的書)，比較了當時四個強國：法國，英國，美國和德國。書中有很多今天看來政治不正確的觀點，但在當時卻是普遍共識，例如認為歐洲北部是強大的，南部的落後的;每個國家的人都有自己的特性等種族主義思想。
書中認為：法國雖然思想家多，但很接近拉丁語國家(義大利)，已經成為南歐的(落後的)一部分。英國是商業的理想國家，文化和科學高度統一，高效地運作。美國是一個年輕的國家，性格直率，給女性地位，而且地理環境優越，被太平洋和大西洋保護著。德國由眾多小國組成，被很多潛在的敵人包圍著，地緣政治環境很不理想，但德國人有精神(spirit)和智力的力量。
通過分析找到德國人危機感的根源，表現了強烈的民族國家意識，與英國相比有自卑感。
c•m•chipkin：英國將精力放在海外，德國“為了能滲入已經被老牌海軍勢力傳統所把持的新的國外市場，系統地研究了競爭對手的產品，並通過類型學的選擇及重新設計，推動了20世紀機器美學的形成。”
建築師和自由派革命者哥特弗里德•桑珀的《科學、工業與藝術》(1852)探討了工業化與批量生產對整個套用藝術及建築的影響。書中強調了對工業產品推銷的重要性，以及材料的機械化加工以及代用品的出現，造成的材料，以及勞動、繪畫、美術、裝修等貶值的現象。
德國製造在1876年費城百年博覽會上被認為“遜於英美”、“低廉醜陋”、“德國工業界應當摒棄那種僅僅靠價格來競爭的原則，轉而通過智力及工人技巧之套用來改良產品，使其更接近於藝術”。
“德國在既無廉價的原材料資源，又無現成的大路產品出口對象的條件下，只能用超等質量的產品來奪取世界市場”：
1.弗里德里希•諾曼《機器時代的藝術》：與威廉•莫里斯的魯德主義相反，這種超等質量只能由一批既有藝術修養、又能面向機器生產的人士以經濟的方式實現。
2.在工業主義和泛德民族主義的推動下，普魯士的官僚機構開始反對德國的庸俗主義，並轉而支持那種具有“內在”德國文化色彩的，新興的美術及手工業復興運動。因此，1896年，h•穆特修斯作為德國大使館的代辦被派駐倫敦，其任務是：研究英國的建築及設計。
穆特修斯192024年回國，並寫作了書籍《英國住宅》，該書宣傳了對一種地方手工業文化的理想模式。英國的美術及手工藝運動所產生的建築及家具的重要性在於，它顯示了優良的設計是工藝及經濟的基礎。但穆特修斯仍然是反對保守及保護主義的藝術家和手工藝者的集團，提倡批量生產。)