電視劇《長安十二時辰》是根據《長安十二時辰》原著改編的，《長安十二時辰》講述了天寶三載正月十四這一天早上巳時到次日上元節巳時這十二個時辰發生的一件關乎大唐帝國存亡的事情。關於其觀後感怎么寫呢?下面小編給大家整理了《長安十二時辰》觀後感範文，歡迎大家來參閱。
《長安十二時辰》觀後感範文
最近，國產劇《長安十二時辰》爆火，網上好評如潮，各種溢美之詞蜂擁而來。筆者細思其緣由，無非是該劇良心製作，從劇本到拍攝基礎紮實;從服裝到道具細緻精良;從演員到演技切合民意……說到底，《長安十二時辰》用其用心征服了廣大觀眾。筆者不禁在想，一部劇尚且要做到極致才能夠贏得口碑，那基層幹部要怎么做才能贏得民心呢?
要把好乾部選拔關。好劇要演員，好的基層隊伍也需要選出民眾放心、認可的幹部。組織在任用、選拔幹部的時候，不僅僅要考慮組織意圖，更多的要聽聽民眾的呼聲，只有民眾支持的幹部才有基層，才能夠得到民眾的支持。焦裕祿之所以被世人銘記，能做出巨大成績，就在於其是老百姓認可的幹部，他在民眾中有號召力、有影響力，民眾和幹部一條心，才能夠做出一番事業，當前鄉村振興如火如荼，扶貧攻堅攻堅拔寨，更需要把好乾部任用關，選出民眾滿意的幹部，有民眾基礎、有民眾土壤，“為民”這齣戲才有爆火的根基。
要把握好民眾意願關。當前，民眾對美好生活的嚮往是我國主要矛盾，如何能夠滿足民眾的願望，就需要傾聽民眾的心聲，明白民眾的意願。做民眾希望做的事。只有主動傾聽民眾的意願，才能找到民眾認可的“點”，這是做好民眾工作必不可少的組成部分。試想，《長安十二時辰》的導演如果不關心觀眾對什麼劇有興趣，找不準題材，就算其選的演員演技再好，也難贏得觀眾青睞。只有找到民眾迫切希望解決的問題，實現的目標，並制定措施奮力拚搏，才能夠得到民眾的好評。
要夯實作風精細關。精細體現了認真、執著的幹事風格，我們的基層幹部不僅僅是要幹事，好乾事，更要乾好事。乾好事——就需要幹部在為民辦事時多一份用心，在工作中多一份細心。比如跟民眾講話注意措辭，多從民眾的角度去想問題，一個信訪件的回覆對政策吃透後更要注意措辭，每一個標點每一個字都應該包含著幹部對民眾之事的那份用心和執著。細微之處見端倪，小事更能彰顯出一個人的品德和修養，凡事多從民眾出發，將小事做好做到極致，才能為“戲”加分。
《長安十二時辰》爆火源於他抓住了觀眾的心，從觀眾出發選擇好的演員，用優質的劇情，過硬的技術實力圈粉。我們的領導幹部也應從這部劇中學會思考，唯有選好的“幹部”、以不變的初心和強烈的使命感，用兢兢業業執著的“工匠精神”演好“為民服務”這齣戲，才能成為民眾心中“最火的幹部”。
電視劇《長安十二時辰》觀後感
對於不怎么愛看電視劇的我來說，看過《長安十二時辰》後，著實感覺不錯，下面就來和大家分享一下。分享也是一種樂趣。
這部劇現在很火，想必很多親最近都有聽聞，不過好像前期的宣發沒做太多，靠的是上映後的口碑發酵。
這年頭，真的是一個“酒香不怕巷子深”的年代，因為好喝的酒太少，粗製濫造的太多，找到一個不容易，大家肯定幫忙打廣告。
這是一部以唐代為背景的電視劇，有李白，有花萼相輝樓，改編自馬伯庸的同名原著。如果想看《長安十二時辰》電視劇，建議先不要看原著，因為這部劇最吸引人的地方，除了精彩的情節故事，還有場景布置和服裝道具。
如今靠流量小生主演的電視劇，要么是五毛特效、要么是假笑的龍套，看過之後讓人“尬”的不行。這部劇不一樣，服裝上，各路小兵穿的盔甲，都很大程度地還原了歷史風味，道具組是用了心的，雖說裡面有城防軍野戰軍等盔甲制式的使用混淆，但這只是小瑕疵，瑕不掩瑜。
在細節上的雕琢也體現在了服飾，外景，等等方面，而這種精緻的細節，才是影視作品的真正優勢，觀看這部電視劇時，你可以很容易地代入到那個年代的氛圍感中去。
再來說說演員，主演是雷佳音，可能大家不是很熟悉，雷佳音就是“前夫哥”，參加過《極限挑戰》、參演過《繡春刀2》，而在這部劇里，他的演技發揮依舊很贊，一個演員，演的角色，能讓人覺得有味道，就已經算是很成功了。
而三小隻里的易烊千璽在裡面飾演李必，可以說在流量小生裡面易烊千璽的演技是可圈可點的，雖然還有雕琢之處，但是，對於年輕演員已經是非常不容易了。
劇情上，其實到中間會有一點點的疲軟，但這只是小問題，這部網劇的質量，真的已經很高很高了，確實是一部帶著誠意的作品。
當然作品裡面還有編劇安排的一些影射和諷刺，只可意會不可言傳，等真正看懂了這部劇你就知道了。
最後說一下具體的背景，故事時間點位於安祿山造反前，大唐王朝距離由盛轉衰沒多久了，長安城陷入危局，長安死囚張小敬臨危受命，與李必攜手在十二時辰內拯救長安。
電視劇《長安十二時辰》觀後感
易烊千璽、雷佳音主演的《長安十二時辰》目前豆瓣評分8.7分，是20xx年至今上新的國產劇集最高分。只是一邊是該劇的好口碑，一邊是不少觀眾感慨“晦澀”“看不懂”。這樣的尷尬不僅僅是《長安十二時辰》遭遇到的，但凡“燒腦”一點的劇集，都會有“看不懂”的吐槽。怪劇集做得不夠通俗，還是說觀眾審美已經出了偏差?
因快節奏和內容密集，一些觀眾吐槽劇集“看不懂”。
先說觀眾所謂的“看懂”。很多人對於“看懂”的理解是：不費腦，不必思考，二倍速才像是正常播放速度，可以一邊做事一邊瞅兩眼，哪怕是錯過好幾集劇情也絲毫不影響銜接……
觀眾“看懂”，除了劇集本身通俗易懂外，主要還出於兩方面原因。一方面是絕大多數國產劇都是“套路劇”，翻來覆去都是那些老梗，就比如看到男女主角吵架一點不用擔心，反正都是因為雞毛蒜皮的小誤會，而且後面肯定會和好。另一方面是因為很多國產劇不僅是“套路劇”，還是“爛劇”。比如注水，一個誤會可以演個三五集，錯過了也就錯過了;再比如架空，明明是一部歷史劇，但從服化道、台詞到人物的思維方式，完全是現代人的範式，觀眾理解門檻是降低了，但這樣的歷史劇卻已違背了歷史。
雖然每次有爛劇播出，網路上都會吐槽聲一片，口碑也很慘澹，但網路播放量卻節節升高。很多觀眾一邊罵爛劇，一邊又“甘之如飴”地看著爛劇。這正是爛劇的一種潛在危害：它在不知不覺間就讓你“習慣”了，並拉低了你的審美水平。可以把這形容為審美上的“劫持”或審美“奴役”，用電影《肖申克的救贖》中的一句台詞來形容就是，“一開始你恨它，接著你會慢慢地習慣它、熟悉它，最後你會離不開它。”
就比如很多觀眾已經習慣了二倍速看劇，結果真來一部零注水的好劇，觀眾習慣性地開二倍速，就發現看不懂了;或者當觀眾已經習慣把歷史劇當做古裝背景的現代劇，你真來一部有著嚴密歷史考據、台詞半文半白的歷史劇時，他們可能就會覺得晦澀難懂……當觀眾習慣了低審美水平的劇集，審美水準較高的口碑劇對他們而言就是一種“門檻”。
撇開爛劇對觀眾的審美“劫持”外，“看不懂”可能也跟劇集不夠接地氣有關。值得強調的是，並不是說“看得懂”的作品都是糟糕的，“看不懂”的作品才是高級的，能否看得懂與作品質量從來就沒有必然聯繫。只是，電視劇終究是屬於大眾娛樂，所以筆者倡導的是：在保證不拉低作品審美質感的同時，儘量做到通俗易懂、老少兼宜。
另外，觀眾也千萬不要輕易地因為“不好懂”“看不懂”就放棄一部劇集。“看不懂”雖然挑戰了我們的審美習慣，但它可能也能拓寬我們的審美視域，提升我們的審美水準。就像戴錦華教授曾說的，“今天所謂看得懂、看不懂本身好像很單純，其實不然。當你理直氣壯地說看不懂的時候，你表達的是對一種單一審美趣味的洋洋自得，是對所有差異性——且不說批判性——的拒絕，你需要的是那種熟悉感，它能帶給你安全，讓你最小付出最大獲得。”
《長安十二時辰》觀後感
電視劇《長安十二時辰》是根據《長安十二時辰》原著改編的，《長安十二時辰》講述了天寶三載正月十四這一天早上巳時到次日上元節巳時這十二個時辰發生的一件關乎大唐帝國存亡的事情，主角的是“十年西域兵，九年不良帥”的五尊閻羅張小敬，
這部電視劇《長安十二時辰》服、化、道都十分精美而用心，大部分符合歷史事實。從建築、擺件、人物的裝束、鎧甲、攜帶的器物都有出處，其形象與盛唐時期歷史記載、壁畫、繪畫的形象一致，從主角到路人小女孩大都是長安城的流行裝扮，令人眼前一亮，感嘆其用心。一開始的長安氣象，很好地展現出唐都長安的日常生活，給人以真實可觸的感覺。
有一些名字的改動，如第一秒就出現的天寶改為天保(北齊年號)，李泌改為李必，賀知章改成了何執正，李林甫改成了林九郎，太子李亨改成了李璵(李亨的曾用名)，楊太真改成了嚴太真，岑參改成了程參，王忠嗣改成了王宗汜，高力士改成了郭利仕，許合子改稱許鶴子，開元都稱為舊曆，似乎是為了規避史實。但是我想如果使用原名令人們能夠讓人們將其和歷史人物聯繫起來，相信會有更多的感觸。
劇中一些細節處理得很好，如每集開頭的日晷指針陰影指向的時刻正是本集的時間，第一集是巳時，第二集是午時，顏色也略有不同，如此來看則二十世紀電視劇剛好演完，最後一集再總結一下。李必的道士裝，髮簪為前後向，而不是一般人的左右向。又，其中第一集開始就存在的對自然光線的運用，更能凸顯靖安司內的環境，也實在地告訴觀眾這是實景拍攝。
再說人物形象，雷佳音飾演的張小敬基本符合我讀原著時對人物的理解，自大、狂傲而認真，心中有天下而輕朝廷，而易烊千璽飾演的李必也非常深入人心，
正如網上有人提到的，這部電視劇確實有電影的質感，建議大家閒暇時間可以看一下。
觀看《長安十二時辰》有感
《長安十二時辰》改編自馬伯庸的同名歷史懸疑推理小說。《長安十二時辰》這部小說的創作緣起非常偶然，馬伯庸在知乎上對《刺客信條：長安》開了一個腦洞，但在網友數萬點讚下，這一創意於20xx年開始在微博上擴充連載，最終成為總計48章，發生在十二個時辰內的懸疑故事。
雖然《長安十二時辰》整部劇集是講短短一天的時間，但是卻用幾十集來表述，豆瓣上8.7的高分，也足以說明這部劇的過人之處。。
對於非原著黨來說，觀看此劇的門檻大概就是節奏太快，且每一段都將人物主線與暗藏玄機的複線穿插其中。再加上半文言的對白，聽起來頗有晦澀之感。
從畫面和製作來說，《長安十二時辰》大到亭台樓隔的布局，小到材料裝潢、擺件物設，處處可以看到對唐文化的致敬。
導演曹盾在接受採訪時談到：“我並不是還原大唐，我是想還原大唐的一天。”
24小時之內，曹盾及其團隊深度致敬唐文化，為觀眾重現一場“唐文化浮世繪”。哪怕是街頭閃現的民間女子，其足下的履、靴、屐、身上的錦、麻、絲、布帛;雲型髮髻;敷鋁粉、抹胭脂、畫黛眉的展現皆有跡可循。
《長安十二時辰》的靈魂是張小敬。他遊走於人性的黑白兩側，走出死囚牢房，表面大口吃肉，混不吝四處尋店遊街。實則心繫於民，聯絡暗樁，刀刀制敵。
“吾六世高門望族，七歲與張九齡稱友，九歲與太子交，何監是吾師，王宗汜將軍是吾友，亦隨葉法善師修道法近十年，聖人常召我共辯道法真意。”
《長安十二時辰》的支柱是李必。他表面氣定神閒，一心修道，實則一心忠於太子，暗中為其籠絡官員，以對抗丞相一派。年紀輕輕便於跌宕起伏之中看盡人間繁華荒蕪，浩蕩深謀噴江海，縱橫逸氣走風雷。
這次的雷佳音和易烊千璽都奉獻了極為精彩的表演。
張小敬這個角色是狡詐、狂躁的，但同時內心又細膩如水。雷佳音這次不喪也不傻，一個眼神便將人物本色展露了出來。
李必這個角色是心高氣傲，卻又謹小慎微。所以飾演這種角色一不小心就會變成面癱古板念台詞。但好在四字弟弟把這個角色呈現了出來，不能說有多驚艷，但絕對合格。
以上皆可稱之為精緻，如同一襲華美的袍子，讓觀者讚嘆。
長安十二時辰，敘事按理應當充斥著緊張感，用對應的視聽語言節奏去配合信息的展現才是導演應該做的。但導演在這裡明顯在沉浸於對服化道的極致追求，反而撇棄了劇情。對原著的改編也沒有做到盡善盡美。
就好比李必的人物動機，在原著中李必是因為與太子的情誼，對天下蒼生的悲憫，才力破長安危機。而在劇中，把李必變成了一個視宰相為最高理想的官僚。他所作的一切，都是為了能夠坐上那個一人之下萬人之上的位子。隨仙修道十年，就修了個宰相的夢?
時間緊迫，主角們依舊是採用“聊天式辦案”。再加上因為過審而大幅的剪輯，插入的情節，突兀的角色登場，這也導致了懸疑度大大降低。
人生不如意事十之八九，電視劇《長安十二時辰》已經十分不容易了，反正個人覺得是非常不錯的。