—代紅妝照汗青

到這裡故事的主要部分全部敘述完畢，似乎本詩可以結束了。不料詩人又安排了兩段插敘，一段寫教曲技師和女伴的感慨。
傳來訊息滿江鄉，烏桕紅經十度霜。
教曲技師憐尚在，浣紗女伴憶同行。
舊巢共是銜泥燕，飛上枝頭變鳳凰。
長向樽前悲老大，有人夫婿擅侯王。
這八句是第四段。從豪家強載到專征四川已是整整十年，訊息傳到江南蘇州，“教曲技師”得知她還在人世，甚感欣慰，“浣紗女伴”實指當年名氣相當的蘇州名伎，憶及同行舊事。陳寅恪以為“浣紗女伴”獨指卞賽，但玉京道人挾故國之悲，憤然入道，自不會艷羨別人夫婿做建州侯王，恐仍以泛指為是。“舊巢共是銜泥燕，飛上枝頭變鳳凰。”這聯寫得好，銜泥燕子，飛上枝頭，不僅地位提高了，形象也變了，成了鳳凰。雙層設喻，生動貼切，語意雙關，如今流傳極廣，使用頻繁，已為成語。“長向樽前悲老大，有人夫婿擅侯王。”這聯不好，酸溜溜的。
第五段插敘寫陳圓圓自己的感受，是第五十九至六十四句。
當時只受聲名累，貴戚名豪競延致。
一斛珠連萬斛愁，關山漂泊腰肢細。
錯怨狂風颺落花，無邊春色來天地。
俗話說，大有大的難處。名聲大，反而成了貴戚名豪的獵取目標，陳圓圓就隨著你爭我奪漂泊來去。連城的身價，帶給她的卻是無限的憂愁和痛苦。“一斛珠連萬斛愁，關山漂泊腰肢細。”此聯哲理盎然，語趣橫生，耐人尋味。珍珠與憂愁相連，禍福相依，珠愁概使斛量，用詞尖新別致；腰肢細與衣帶漸寬同意，而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“錯怨狂風颺落花，無邊春色來天地。”——斯言差矣，狂風颺落花何錯之有。與如此下作之人栓在一起，何談春色。
四、五兩段為陳圓圓故事安裝了一個豪華圓滿的結局，但是這兩段不僅與前文的基調完全相反，而且也與後一段的調子完全不同，就象游離在全曲之外的孤章殘段。兩段的寫法也很特殊，都是最後一聯才使意義確定下來，如果改動這兩聯，意義便完全不同了。由此推知作者想藉此增添風月濃度，以沖淡全詩的政治色彩。作者對吳三桂全無好感，對滿清政權顧忌重重。
最後一段，模仿史家紀傳體，有論有贊。
嘗聞傾國與傾城，翻使周郎受重名。
妻子豈應關大計？英雄無奈是多情。
全家白骨成灰土，一代紅妝照汗青！
詩人申說己論，先寫一段典故，借古諷今。“嘗聞傾國與傾城，翻使周郎受重名。”用三國故事。《三國志·吳書九》裴松之註：瑜之破魏軍也，曹公曰：“孤不羞走。”後書與權曰：“赤壁之役，值有疾病，孤燒船自退，橫使周瑜虛獲此名。”周瑜之名，得於赤壁一戰，本於傾國傾城無關。但文人墨客常把漂亮的小喬拉來作陪。杜牧《赤壁》詩云：“折戟沉沙鐵未消，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。”蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》也說：“遙想公謹當年，小喬初嫁，了雄姿英發。”漂亮的小喬，確使周瑜增色不少。吳偉業不似兩位那么浪漫，周郎一事純屬借用，意在挖苦吳三桂為爭奪傾國傾城的陳圓圓，背負了千載罪名。沉重的罪名說成“重名”，不僅平添了語趣，也加重了譏刺的語氣。
“妻子豈應關大計？英雄無奈是多情。全家白骨成灰土，一代紅妝照汗青。”前兩句直陳己見，“大計”實在是事關民族興亡的抉擇，豈能讓色慾做主，何況是民族存亡關頭，無奈吳三桂在這關鍵時刻被性慾牽著走了。“多情”用得妙，與“無奈”配合，看似風月情濃，卻是針砭痛切。或以為“英雄無奈是多情”，乃是稱讚吳三桂愛情至上的情聖精神，此論不當。為成全自己的情聖情結，就可以糟蹋自己的民族、作踐自己的民族嗎，就可以置數百萬同胞的性命於不顧嗎？為了不致誤解，詩人在後一聯又從另一側面對“多情”加以注釋。“全家白骨成灰土，一代紅妝照汗青！”