其次，王維不只是一位詩人，還是一位著名的畫家，他開創了水墨山水一派畫法，被明董其昌推為畫壇南宗始祖，他的詩歌中融會了繪畫的創作原則、方法和風格，形成了“詩中有畫”（蘇軾《書摩詰藍田煙雨圖》）的特點。例如他的寫景名句：“大漠孤煙直，長河落日圓”、“青山橫蒼林，赤日團平陸”。作者描寫的不是日落的過程，而是重在表現“落日圓”“赤日團”的空間位置與形狀，使人們通過這靜止的畫面，體會到時空的永恆與廣漠。這就是以畫法作詩。“山下孤煙遠村，天邊獨樹高原。非右丞工於畫道，不能得此語。”（《畫禪室隨筆》卷二）以畫法入詩，所以，在他的筆下，流出的是詩，凝定後即是畫。王維有些詩略去動詞，純以靜態空間景物排列，更明顯地造成畫面效果，達到了詩畫內在精神上的高度統一。
第三，王維詩歌的語言簡淡而富於表現力，不求詞藻華美，只須淡淡數筆，就能狀難寫之景如在目前，其風格是由絢爛而歸之於平淡。如《春中田園作》開頭兩句為“屋上春鳩鳴，村邊杏花白。”“鳴”、“白”兩個普通辭彙，寫出了春天生動萌發的景象，也表現了詩人平淡沉靜的內心。
其他山水田園詩人，成就及不上王孟，留下作品也不多，較為出色的詩作有：儲光羲《釣魚灣》：“垂釣綠灣春，春深可花亂。潭清疑水淺，荷動知魚散。日暮待情人，維舟綠楊岸。”常建《題破山寺後禪院》：“清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此都寂，唯余鐘磬音。”祖詠《終南山積雪》：“終南陰嶺秀，積雪浮雲端。林表明霽色，城中增暮寒。”