對聯的特點

第三，聯腳（即上下聯的最末一字）的平仄也是固定的。上聯用仄聲收，下聯用平聲收。這與律詩的情況也一樣。如果上下聯內又包含有幾個分句，那就要注意分句句腳的平仄協調。如“十月”幾句的格律為“仄仄仄平，仄仄平平平仄仄；平平平仄，平平仄仄仄平平。”上聯兩個分句的句腳是“平、仄”，下聯句腳為“仄、平”，正好相對。
以上有關字數相等、詞性相同、句法結構一致、平仄協調幾方面，是對仗的一般規律。對於那些立意新、內容好的對聯，即使在對仗上稍有小失，也不必求全責備。尤其是撰寫長聯的時候，由於文字較多，節奏與句法不免複雜，要求詞性、結構、平仄嚴格相對．比較困難，因此更允許有些變通。出於對仗的需要．上下聯同一位置上避用相同的字，是對聯寫作的常規。如湖南嶽陽樓聯：
洞庭天下水
岳陽天下樓
著兩個“天下”，以突出洞庭湖之壯觀和岳陽樓的雄奇，實際上已成為一種修辭現象，這種變通，未嘗不可。
對仗是對聯的生命，它既表現在形式上，同時也反映在內容上：上下兩聯語意必須相聯而不重複。從上下聯關係上對仗可分為正對、反對和串對。
正對，上下聯在內容上是並列的，明代解縉有一聯：
牆上蘆葦，頭重腳輕根底淺
山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空
上下聯互相補充，沒有主次之分，妙在藉助比喻諷刺了那些徒有虛名、不學無術的人。
正對忌合掌，也就是上下兩聯不能說的完全同義。
雲澤清光滿
洞庭月色深
雲澤是洞庭湖的古名，清光就是月色，“滿”與“深”都是月朗光足之意，因此上下聯完全同義。
反對，上下聯在內容上一正一反，對比鮮明。如：
苟有恆，何必三更眠五更起
最無益，莫過一日曝十日寒
上聯正說，下聯反說，把治學之道闡述得十分透徹。
又如鍾馗廟聯：
奇才人不識
怪貌鬼能欽
鍾馗是傳說中的一位貌醜心美的捉鬼之神，他對鬼凶而對人善，民間奉之以辟邪驅鬼。傳說他活著的時候卻懷才不遇，屢試不中，羞歸故里，觸階而死。
上下聯首二字互文，而以“人不識”與“鬼能欽”來對比映襯，抒發了無限的感慨，給人強烈的震撼。
串對，也稱流水對，上下聯在內容上或為連貫關係，或為假設關係，或是目的關係，等等。如果兩聯分別獨立開來，意思就不完整，或不明白。如廣州鼎湖半山亭聯：
到此處才行一步
望諸君莫廢半途
在內容上，下聯是緊承上聯而發的。給人以忠告，使人增添前進的勇氣。
又如啟功有聯曰：
若能杯水如名淡
應信村茶比酒香
上聯假設，下聯推論，寫得耐人尋味。
對仗決定了對聯的勻稱性，而勻稱性也規定了對聯的書寫格式。對聯直行書寫，懸掛張貼時上聯在右，下聯在左。字數較長的對聯如一行寫不完時，可換行寫下去，但上聯是從右往左排，而下聯從左往右排，以求對稱平衡。換行後第一字也應與前一行排齊，不得高於或低於前一行。