3.攔路爬山虎 剪徑老山藤
此兩句稍對比下，更容易體會到兩句在造字上的差異而造成的意境效果不同。
綜上所述，創作者可在創作句時，儘量減少白話，加些細膩，貫入自己的體會與感情，做到趣巧結合，色香調和。通過利用“拆字，嵌字，雙關，頂針，回文，摹狀，繪聲，復辭，成語，比擬......”等等修飾手段，來創作出更好的聯句。
（三）如何創作意境與技巧相互融合的聯句
多數好的意境與技巧相互融合的聯句來源於對生活，對外界的觀察。如古聯句中寫景名句“樹影橫江，魚游枝頂鴉宿浪；山色倒海，龍吟岩畔虎鳴灘”。亦有名句是因為其獨自的人文地理特色而得。如“鐘鼓樓中，終夜鐘聲撞不斷”，“鐵瓮城西，金玉銀山三寶地”，“望江樓，望江流，望江樓上望江流，江樓千古，江流千古”等等。我們對生活的感受也可促成此類聯句的產生。 余曾在中秋有感家人的團聚共賞明月，試作“三五入桌，八月團圓十五夜”。曾在淺水塘邊散步，想起bbs上某些可笑的情景，試作“塘里無魚蝦對對”。亦曾以燕去樓空試作“老舍無人燕作家”或以流水試作“溪邊紅雨亂桃枝，落花流水”和“流水傷春李默然”。以秋試作“院裡打秋風，竊語絲絲敲竹槓”和“雲生細浪移船月”等。 也有多數聯句，可從讀書，通過歷史任務，事件，旅遊名勝等等，直接造境而得。值得一提的是，余不認為造境就是錯誤的手段，而且相信聯壇上九成句子都是造境得來。是以當試作“冰天雪地，寒魚破鏡釣江翁”時，自己並未見過此景。 境由心生，故余認為不存在何派風格的存在，比較欣賞袁枚的”入我眼中皆好詩“的性靈。創作者只有給自己更大的定位空間，才不至於在創作路子上走進死胡同。而意境與技巧的融合也是如此。意境句是要的，技巧句也是要的，到最後怎樣把兩者有機的結合也是需要的。取決於作者對事物的看法的差異程度。 作為聯手，鼓勵新人出句是對的，對老聯友要求嚴格些也是對的，對於斑竹如何取捨意境與技巧融合，給聯友一個更大的創作空間，也是需要斟酌。是以余認為，要做到意境與技巧的融合，和一個論壇的格調，和斑竹的取捨有著很大幹系。有多數好的意境與技巧能夠很好融合的好聯句來源於鼓勵。
四）技巧與偽技巧的差異
偽意境已經不在此篇的重點，若都能做到王國維先生所說的三種境界，偽意境也就不存在。余說說偽技巧。摘錄一些句子：
他們二人去葉門
閒人困睡木門口
孿生子貌合神離
神父有神經
從句看，一句和二句含拆字，三句引用成語。，四句利用矛盾語氣。然從意看，一句和二句毫無語意，三句引用成語失當。四句莫名其妙。類似的句子數不勝數，又以拆字句為最。所以鼓勵新手不要以為難度就是技巧的高標準。一個好的技巧不需要太複雜的成分。如聯壇中一些名句：
座上高朋雙對月
吳剛揮斧，能得多少月薪
拔河比賽，以退為進
西安事變，張無忌，楊不悔
絕情谷，小龍女閉門思過
赤兔懷孕馬六甲
美女以色列
蛀蟲自古壞良心
六根淨，迦葉拈花笑因果
**有罪，因此后羿射，夸父追，蜀犬吠
老子出言，頭頭是道
武當朱古力
等等，這些句子，簡單，明了，這是純技巧的特色。在純技巧中，又以借音歧義，引用典故，成語用的最多。鼓勵聯手在純技巧走向成熟時，可考慮向意境與技巧的融合方面發展。使聯句既有欣賞性，又有玩味性。也鼓勵聯友中在創作中相互交流，如：
齊白石，傅抱石，兩石難成磊
兩石難成磊，需安石
東坡斜矣，需安石
出句一層比一層更具有意味。這是一個很好的相互交流中得到的效果。或”甘羅拜相，大材小用”和“甘羅拜相，小人得志”等等。 需要批判的是對技巧聯眼的爭論。一個好的技巧自然會得到大家的公認，而不是需要靠加精所得。所以聯手在創作時需要以平常心來對待之。
結尾語：意境與技巧的融合是種適合所有聯壇發展的好方法。輕意境而重技巧，或重技巧而輕意境，都將是論壇的硬傷所在。以個形象的比喻來說明兩者的分量。若意境是“網路旗艦”的話，那么技巧則將是“網路輕騎兵”。而惟有兩者的融合才能構成“網路空中客車波音747或空中巨無霸a320”。古人在意境與技巧的融合創作方面給我們留下了無數的典例，相信聯友們可以做的更好。 並有共識者提出以下思路。