我參加的第一次編務會議是一天的下午，我被通知參加海燕詩社的一個會議，開會之前我並不知道是什麼內容。在學四樓一層東側的海燕詩社辦公室，那時學校較大的社團都有一間辦公室，我坐下以後，主編邵偉說是編務會議，就拿出來很多稿子分發給我們。當時編的應該是第12期，我們就在那裡看稿子，並互相討論。那時我才知道編輯的權力是很大的，你對作品可以任意宰割，可以依照你自己的好惡去遴選，可以依照自己的好惡去修改，甚至可以依照作者與自己的關係而擇取。這也是多年以後我明白了為什麼有些作品很不像樣，但仍然能夠登上大雅之堂的原因。在這次編務會上我認識了當任社長張衛東（鑽井86級），認識了張樂勇（鑽井85級），認識了林楠（應化87級）。當天下午的時間是比較緊張的，到了快開飯的時候，我提議將稿子帶回去編，於是卲偉主編和張衛東社長又分別提了要求，我們便散去了。
《海燕詩刊》在文革後恢復編印，是每年兩期，基本上是每學期一期。每期厚度因紙質和作品數量而不同，每期收入的作品數量也不一致。《海燕詩刊》的封面都是繪圖紙彩印的，內文是用鉛字打字機，後來是用四通打字機打的蠟紙，是用不足60克的普通書寫紙油印對摺後，上機器切出書脊，然後糊上封面再上機器切齊天頭、地腳。在我的印象中，封面上的圖案一共變換過三次，第一階段是著名油畫家高泉畫的油畫《海燕》，上面有兩隻海燕在翱翔，下面是涌動的海浪，“海燕”是黑色的或藍色的或綠色的，海浪是蘭黑或者綠紅或者蘭紅相間的色彩。“海燕”兩個字是著名書法家李鐸題寫的，在封面上有時橫著排有時豎著排有時錯落著排。好像是因為在詩社人員更替中把題字和封面畫的鋅版弄丟了，所以李鐸的題字和高泉的油畫沒有延續下來。第二階段的圖案是學校主樓廣場上的“創造太陽”的照片，題字仍然是李鐸的，第13期的封面圖案屬於這一階段的那種。第三階段是鍾志毅（英師89級）設計的封面，字是他畫出來的幼園字型，是 “海燕詩刊”四個字，我只見過一期，應該是1990年編印的第14期。再以後我離校了，便沒再見過後來編印的《海燕詩刊》。
在我一直到前幾年還保存的《海燕詩刊》中，第一本是1984年的，這一本沒有封面，直接映入眼帘的便是目錄，但這一本好像並不是《海燕詩刊》復刊後的第一期。最後一本是1990年編印的，是第14期，我記得主編應該是郭慧軍（煉製89級），封面是鍾志毅手繪的一幅以黑色的線條為主的抽象畫，深紅的底色，極為莊嚴、凝重。這一期的內文插圖也是鍾志毅，風格都是抽象中融會了凝重的，給人一種哲理性的思考，甚至咄咄逼人的氣勢。遺憾的是，在一次次搬遷過程中，這些《海燕詩刊》並沒有都保存下來，現存的只有三期了。
第13期的編輯印刷工作都是我負責的，由於內文的紙較厚，以及作品較多，所以這一期整體上也較厚。這一期是1989年12月編印的，取了一個別名叫“八、九十年代跨越號”。第13期由於當時經費不落實，稿子編好後拖了很長時間，打字、封面設計、付印，我都親自一趟趟去跑，盯在印刷機旁試印，將封面圖案製版，那時好像已不是鋅版了，而是樹脂版。當時很艱辛，感到很無助，那天在印刷廠的樓梯上，迎面碰到一個中年女外教，我們並不認識，迎面走過時她向我友好地一笑，以示打招呼。這讓我想到西方人的開拓精神，讓我想到西方人爽朗、開放的性格，這友好的一笑使我在艱難的環境中堅持下去，把那一期所有的工作做完，這是我為《海燕詩刊》所作的最後一點具體的工作。