書勤囑我主講歌詞，事出突然，毫無準備，只好匆促上陣，閒聊幾句。早先，我也是先從現代詩歌起步，也胡謅幾句打油詩，後來因為寫不出讓人看不懂的新詩及不願受平仄的約束，故而轉向歌詞創作，從此一發而不可收拾了。
其實，歌詞和古典詩詞及新詩都是相通的，都離不開一個“詩”字。若無詩蘊詩意詩味，則三者都是失敗的。但歌詞與這兩個姐妹還是有較大差別的，它要求口語化，一讀別人就懂，無須反覆咀嚼和回味。因此它必須明朗和清晰。但它又不是白開水，食之無味，它要做到通俗而空靈，因此有一定的難度。就我的認識，寫古典詩詞最難，歌詞次之，新詩因較自由，相對來說要容易一些。對於三者來說，都必須用形象說話，而且要形象鮮明，不可大而空。一首歌詞由於短小，詞中意象就不宜過多過雜，最好集中寫好一兩個，蕪雜是最可怕的。
接著再聊。歌詞的選材和古典詩詞及現代詩也是有點區別的，不是所有物事都可入有普遍共性的題歌詞，要審重選題，最好選取有普遍共性的題材，否則容易落入“小我”的枯井，不能引起共鳴。因此看起來歌詞創作選擇重大題材的作者較多的。幾年前，泰州一些報紙就稱我為“主鏇律詞作家”，因為我確實寫了不少主鏇律作品。
我寫歌詞注重“劍走偏鋒”，即儘量避開別人寫過的題材、角度、和句式，首先要想好一個好標題，題目就要讓人眼睛一亮，俗說“秧好半年稻”，題目就是“好秧”，就有一半了。如，我歌頌非典時期的醫護人員，題目是“讓我看一看你的臉”，寫竹海景點，題目是“竹海飄過一襲紅裙”，力求抓人眼球。詞風我崇尚清新自然，不喜歡堆砌和雕琢，創作時喜歡一氣呵成，不願意斷斷續續，反覆修改，因為那一剎那間的靈感往往是最寶貴的，稍縱即逝啊!
現在中國的歌詞隊伍正在迅速擴大，因為很多作者認為歌詞短小，好寫。其實不然，喬羽大師說過：歌詞好寫，是因為它的短小，歌詞難寫，也是因為它的短小”，我更看重的是它的後半部分，越寫越覺得難寫了，難於超越自我。
歌詞作者的成敗不在於他發表了多少作品，獲了多少獎，而在於有沒有留下經久傳唱的作品。因為歌詞的終極目標是要飛起來，她不是睡美人，而是鴻雁掠過你的頭頂，讓你仰目遠送。