高中必修課本文學名著導讀材料（8）
霧幕沉沉開子夜——《子夜》
1．簡述吳蓀甫與屠維岳第一次見面的情景。
答：剛開始，吳蓀甫冷峻打量屠，但屠鎮定自若、應對自如。吳暗暗讚賞。但聽說屠是老太爺介紹的，並且在罷工一事上頂撞自己，以為屠是神經病，打算開除他。隨後屠據理力爭分析形勢，最終吳任命他為賬房總管。
2．屠維岳是怎樣化解和鎮壓工潮的，請就兩次工潮選擇其一簡述。
答：①第一次工潮中，姚金鳳的走狗身份被識破，工人擁護薛寶珠。屠維岳陰險地宣布開除姚，提升薛為稽查，以反間計迷惑分裂工人民眾，結果薛被認為是真正走狗，姚以被污衊者的身份回到工廠，繼續充當屠的走狗。
②第二次工潮中，屠維岳軟硬兼施，一面派流氓李麻子率人武力鎮壓罷工集合，逮捕工人代表和共產黨；一面對工人花言巧語，收買人心，又誘騙被捕的何秀妹招出地下黨名單。企圖未遂時，他又堅決鎮壓。
3．概述吳少奶奶（林佩瑤）的愛情悲劇故事。
答：少女時代的林佩瑤，和自己的夢中情人雷鳴相戀。但雷鳴隨即南下，開始軍旅生涯。林苦等之下嫁給自己並不喜歡的專斷無情只顧事業的吳蓀甫。婚後的她一直空虛寂寞。和雷鳴的見面更加重了她的痛苦。她就這樣在長期抑鬱孤獨中維繫著和吳蓀甫的婚姻。
4．吳蓀甫所說的“三線作戰”指的是什麼？
答：第一，化解鎮壓裕華絲廠的罷工，維持正常運作；第二，整頓收購的八個小廠，裁員去冗，減少預算，加強管理；第三，在公債市場上，打敗趙伯韜，打破經濟封鎖。其中，公債市場上的鬥爭是當務之急，也是最冒險的一線。
5．簡述吳蓀甫勸告杜竹齋與他合力打倒趙伯韜的那一幕情節。
答：吳蓀甫勸杜竹齋湊出五十萬，壓住公債行情。杜認為那是危險的做法，不同意。吳又勸杜和他一起湊足五十萬，並不斷鼓勵和激將，杜說“冒險的事情我是不於的”，加以拒絕。最後杜勸吳不要和趙伯韜斗，否則沒有好結果。
6．《子夜》中充滿了利益的明爭暗鬥，李玉亭所說的“吳蓀甫扼住了朱吟秋的咽喉，趙伯韜又從後面抓住了吳蓀甫的頭髮”具體指什麼事？
答：在收購朱吟秋絲廠過程中，吳蓀甫使盡手腕極力壓價逼迫朱，因此說他“扼住了朱吟秋的咽喉”；而在公債市場上，趙伯韜仗勢欺人，對吳窮追猛打，一心要讓益中公司倒閉、吳蓀甫破產，因此說他“扼住了吳蓀甫的喉”。
7．五卅紀念節那天，張素素、范博文、杜新籜這些知識分子各有什麼表現，請選擇一個對象作答。
答：①張素素參加了短暫的遊行，然後被拉出人群，來到酒店躲避混亂，激動興奮又害怕，對林佩珊講個不停。
②范博文獨坐酒店等人，旁觀著樓下的遊行隊伍。聽到張的話，趁機
向張和林佩珊炫耀自己當年參加五卅運動的英勇，又嘲笑嘆息現在民眾運動的墮落與乏味；
③杜新籜表示了對民眾運動的不屑，說這種事情國外經常有，他認為
是沒有教育的人民的胡鬧和衝動。面對眾人的反詰，他乾脆認為中國根本無可救藥。
8．工人運動中，運動領袖瑪金與上級派來的代表克佐甫產生了爭論，簡述之。
答：工潮期間，上級派克佐甫來指導工人運動。長期在工人中間的瑪金認為罷工損失很大，應該暫停盲目行動，保存力量再鬥爭；克佐甫嚴厲批評她為“右傾錯誤”。瑪金認為不該送同志去“自殺”，克佐甫最後以“這是命令”要求瑪金服從上級指示。
9．歸納吳蓀甫事業失敗的原因。
答：直接原因：杜竹齋的倒戈。性格原因：剛愎自用、倔強不屈、性情暴躁。根本原因：半殖民地半封建社會下的中國民族工業十分弱小，抵抗不住帝國主義和買辦資產階級的聯合進攻。
10．請描述吳蓀甫最後眾叛親離的情景。
答：婚姻上，妻子林佩瑤與吳蓀甫感情冷淡，貌合神離；家庭里，四小姐不聽規勸，離家出走乃至回到鄉下；事業上，收買的內線韓孟翔、劉玉英背叛自己，姐夫杜竹齋在關鍵時刻反戈一擊，直接導致自己大失敗。
11、簡述《子夜》中趙伯韜這一人物形象。
答：趙伯韜是買辦資本家，美國壟斷資產階級的走狗，政治上與和蔣介石政權有很深的關係。他操縱著上海灘金融市場，故意與吳蓀甫作對，想方設法扼殺中國民族工業；他生活淫蕩腐朽，為人專橫跋扈，是惡魔般的帝國主義的鷹犬。
趙伯韜是美帝國主義豢養的買辦金融資本家。他是帝國主義壟斷資產階級的走狗，並且與反動統治階級有著千絲萬縷的聯繫，憑藉這些後台的撐腰，他主宰著上海灘金融市場，而且還扼住了民族工業的咽喉。他狡詐、陰險、彪悍，玩弄女性、荒淫無恥。我們可以從他那獸性的表演中看出這個具有流氓習氣的洋奴精神世界的卑鄙骯髒，那種強烈的對私慾渴求與滿足的階級本性。
12、簡述《子夜》中吳遜甫這一人物形象。
答：吳蓀甫形象充滿了鮮明的個性矛盾：他精明強於，有魄力，有靈活的手腕，雄心勃勃地想振興中國民族工業，但這種願望的根本目的則又是個人利益；他對外來的帝國主義及官僚買辦資本家有憎恨的一面，但他又反過來鎮壓共產黨領導的農民運動，殘酷地剝削壓榨工人；他不僅同官僚買辦資本家矛盾重重，而且同中小民族資本家也結下了許多矛盾；在家裡，他和妻子貌合神離，他既有道貌岸然，專幹事業的一副面孔，同時又有姦污女僕、玩弄交際花的卑劣醜行。
吳蓀甫是30年代中國民族工業資本家的藝術典型。其主要性格特徵是外強中乾，色厲內荏。他有比較雄厚的資金、產業，先進的科學管理經驗，剛毅果斷、富有膽略和冒險精神，雄心勃勃地想擺脫帝國主義的控制，獨立發展民族工業，被稱為是20世紀機械工業時代的英雄、騎士和王子。然而他本身帶有種種不可克服的矛盾。在政治、經濟上的軟弱無力。在表面的果決善斷背後是他的狐疑惶惑，在充滿自信的背後是悲觀絕望，在遇事胸有成竹的背後是張皇失措，最後導致了精神上的崩潰。
簡述《子夜》這部小說以“子夜”為書名的含義。
13、答：《子夜》的命名蘊涵著深刻的寓意。“子夜”即半夜，即已半夜，離黎明就不遠了，作者運用象徵手法反映出小說的故事發生在黎明前最黑暗的舊中國社會，同時也表達了作者對中國人民即將衝破黑暗走向黎明的堅決信心，“子夜”高度概括了小說的時代背景和思想內容。
14、《子夜》中吳老太爺代表哪一類的人物？為什麼？請簡析。
答：吳老太爺是《子夜》主人公吳蓀甫的父親，他是一個滿腦子封建倫理、綱常的地主。他長年生活在“雙橋王國”裡面，整天捧讀著一本《太上感應篇》。他不僅自己頑固不化，還不準他的“金童玉女”沾染半點時代風潮和新的生活時尚。吳老太爺猶如一具封建殭屍，來到“十里洋場”的大上海，必然風化滅亡。
15、簡述一個吳遜甫在競爭中十分無奈的場面。
答：捲入買空賣空的投機市場徹底失敗後,吳遜甫回到家中。拍噠！吳遜甫擲聽筒在桌子上退一步就倒在沙發上，直瞪眼，喘粗氣，驀地一聲獰笑，跳起搶到書桌旁，拉開抽屜，抓出一枝手槍來，對著自己胸口，臉色黑紫，眼珠仿佛要爆出來似的，……可是手槍沒有放射，吳遜甫長嘆一聲落在轉輪椅子裡，手槍掉在地下……
16、《子夜》第17章是故事情節發展的高潮，請簡述這一章的內容。
吳趙當面交鋒，趙伯韜以借款給危機中的益中公司作為“和解”的藉口，實際上是正在一步步完成實現吞併它的計畫。但吳蓀甫毫不屈服，決定孤注一擲，做最後的決鬥。小說是以吳蓀甫公債市場上的全面崩潰作結的，面對已去的大勢，吳蓀甫幾乎精神崩潰，最後，攜妻子離開上海。
17、《子夜》簡述吳老太爺在上海受到的刺激
答案：吳老太爺為避亂，從老家來到上海。一到上海，“機械的騷音，汽車的臭屁和女人身上的香氣，霓虹電管的赤光8226;8226;8226;8226;一切夢魘似的都市的精怪，毫無憐憫地壓到吳老太爺朽弱的心靈上，直到他只有目眩，只有耳鳴，只有頭暈！”可憐的吳老太爺終於忍受不住這現代性的刺激一命嗚呼了。
吳老太爺本在鄉下過著足不出戶的恬靜生活，二十年來潛心誦讀《太上感應篇》，因避“兵匪之亂”，被家人接到上海，在他踏上上海大都市的土地這一刻，光怪陸離的現代文明讓他心驚肉跳，目不敢視，耳不堪聞，突然患腦溢血死去。
18、《子夜》的人物描寫特點。
①把人物安置在廣闊的社會背景上，通過錯綜複雜的人物關係和矛盾衝突，多側面多層次地深刻刻畫人物性格。
② 把人物放在各種境遇中描寫，其中特別是逆境困境絕境中描寫，最能暴露人物性格的本質方面。
③ 心理描寫十分出色。
19、《子夜》的結構特點。
《子夜》的結構特點是宏大而嚴謹。最主要是，結構線索以吳蓀甫為中心，以吳蓀甫為一切矛盾的焦點，以吳蓀甫聯繫著各種人物、事件。吳趙衝突是作品的結構主線，描寫重點。結構嚴謹還表現在，篇首吳老太爺葬禮，作品的主要人物都調集到吳公館，小說的主要事件也都作了交代，這是高度的藝術概括力，是經濟而又集中的結構方法。
20、吳蓀甫形象的意義：
①形象地概括了中國民族資產階級的悲劇性歷史遭遇和命運。
②說明資本主義發展的道路、實業救國道路在中國這樣的歷史條件下是走不通的。
③說明中國當時社會的性質，不是已走上資本主義發展道路了，而依舊是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。
④駁斥了托派中國社會已走上資本主義發展道路的謬論。
21、簡述《子夜》中吳蓀浦最後慘敗的情形！
吳蓀甫孤注一擲，拋出150萬公債與趙伯韜作最後的決鬥。可是，趙已經掌握了吳的底細。緊要關頭杜竹齋卻趁他們壓價時站到了趙的一邊，大量扒進。吳蓀甫傾家蕩產，徹底失敗了。他絕望地用手槍準備自殺，但並未開槍。最後他與少奶奶登上了去外地避暑的輪船。