細節，簡單地說，一般指人物細小的動作、簡短的話語、細微的表情等。這些細節，一旦被作者捕捉到手恰當人句，便由於它具有獨特的藝術功能，會使整首詩篇大放異彩，產生強烈的藝術感染力。這正如巴爾扎克在《個人生活場景•後記》中所說的：“唯有細節將組成作品的價值。”
細節描寫能夠精當刻畫人物形象。古典詩詞的人物形象刻畫，不能做到十分完備和細緻，它往往會抓住人物的一個典型細節，通過簡練的筆法，精當地刻畫人物形象，準確地表現人物的性格。如果缺乏必要的細節描寫，人物形象就會單薄、乾枯、模糊。細節描寫成功與否，關係到能不能把人物寫活了。一個好的細節描寫，就會使讀者如聞其聲，如見其人，如臨其境。如崔顥在《長乾曲》(其一)中就成功地運用了細節描寫：“‘君家何處住?妾住在橫塘。’停舟暫借問，或恐是同鄉。”作者抓住人生片斷中富有戲劇性的一剎那，僅用口吻傳神，就把女主角的音容笑貌，寫得活靈活現。詩一開頭單刀直入，讓女主角出口問人，不待回話，即自報家門。這，是那樣平凡，但通過不平凡的表現手法，成功地刻畫了熱情中蘊柔美，大膽中含羞怯，率直中寓婉曲的性格特徵，在讀者心中立起了一個天真純潔、感情豐富、可愛動人的舟女形象。可以說，細節描寫達到了既凝練集中又鮮明飽滿的藝術高度。
細節描寫能夠表達真情實感。詩歌是一種情感的藝術，是作者思想與情感的投射。細節在表情達意方面，確是有獨特功能的。如趙師秀的《約客》：“黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閒敲棋子落燈花。”“閒敲棋子落燈花”，就是一個生動的細節描寫，詩人深夜約客客不至，孤獨一人，下棋不成，所以“閒敲棋子”。詩句雖然只寫了詩人一個小小的動作，然而在這個動作中，將焦躁而期望的心情描繪得細緻入微。人在孤寂焦慮的時候，往往會下意識地做一些單調機械的動作。棋子本不是敲的，但此刻用來敲打，正體現了孤寂中的苦悶；“閒”字說明無聊，而正是在這個“閒”字的背後，隱含著詩人的失意；“落燈花”固然是敲棋所致，但也委婉地表現了燈芯燃久、期客時長的情形，也同樣表現了詩人悵然、失望的情緒。詩的末句是一個小小的襯墊，卻令全詩大為生色。細節寫得深蘊含蓄。餘味曲包，在與人約會而久候不至的情形下，詩人所產生的情緒，盡在不言中。
細節可以反映豐富的內容。細節雖小，卻能小中見大，見微而知著，以一當十，其中包含豐富的患想內容。如王駕《社日》：“鵝湖山下稻粱肥，豚柵雞棲半掩扉。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸。”作者沒有正面描寫社日場面，而是通過富有典型意義和形象暗示作用的生活細節寫社日景象，筆墨很省，反映的內容卻極為豐富。細節“半掩扉”是很有表現力的，它告訴讀者，村民都不在家，門都半掩著。“半掩”門而不上鎖，可見民風淳樸，豐年富足，同時又暗示出村民家家都參加社日去了。“半掩扉”，如果是說豬圈、雞舍的門半開著，那說明家禽家畜都放養了，我們完全可以想像得出村前村後雞鴨成群的景象。糧食豐收、六畜興旺正是村民歡慶社日的原因。細節“家家扶得醉人歸”也頗為別致，我們由此也可以聯繫到社日歡樂的場面，村民觀社的興高采烈。一個“扶”字，一字千文，把村民暢飲後的醉態、豐收的喜悅、節日的盛況，莊稼人淳樸的形象和濃郁的生活氣息，都一一表現出來，很有感染力。通過這些細節的渲染，也流露出作者的喜悅、讚賞之情。
細節描寫還有助於加強思想意義。好的細節描寫，往往含蓄雋永，意在言外，“不著一字，盡得風流”，發人深思，耐人尋味，成為表現主旨或某種思想傾向的有力手段。如李商隱《賈生》：“宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫。可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。”“夜半前席”是一個有趣的細節描寫，把文帝當時那種虛心垂詢、凝神傾聽，以至於不覺移坐席向前而就之的情狀，描繪得惟妙惟肖，使歷史陳跡變成了充滿生活氣息、鮮明可觸的畫面，並且承轉的藝術處理得到了落實，通過細節的“承”把文帝由“求”賢而“訪”而“贊”的“重賢”雲梯升到最高處而“轉”，至篇末方知“虛前席”的“重賢”，並非為國計民生，漢代帝王雖能求賢卻不知真賢。這個細節寫得準確生動，言有盡而意無窮，成了全詩的樞紐，起到了由此及彼、由表及里的作用，加強了詩篇的諷刺意義，也有助於表現作者的思想傾向：反映唐代的社會現實——唐代帝王也正像漢文帝那樣，表面似開明，實質昏聵無能，給讀者留下了深刻的印象。
細節描寫是古典詩詞中常用的藝術手法，也往往是高考命題者鎖定的考點。同學們不能忽視對這一獨特的藝術功能的理解和掌握。這裡擇要分析，希望能給同學們以啟發和幫助。