折腰體
謂中失粘而意不斷。“渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”（王維贈別）
絕弦體
其語似斷弦而意存，如弦絕而其意終在也。“燕鴻去後湖天遠，欲寄知音問水居。七歲弄竿今八十，錦鱗吞釣不吞書。”（僧謙寄遠）
五仄體
晏元獻守汝陰，梅聖俞往見之；將行，公置酒潁河上，因言古人章句中，全用平聲，制字穩帖，如“枯桑知天風”是也，恨未見側字詩。聖俞既引舟，遂作五側體寄云：“月出斷岸口，影照別舸背。且獨與婦飲，頗勝俗客對。月漸上我席，暝色亦稍退。豈必在秉燭，此景已可愛。”（西清詩話）
回文體
謂倒讀亦成詩也。“潮隨暗浪雪山傾，遠浦漁舟釣月明。橋對寺門松徑小，巷當泉眼石波清。迢迢遠樹江天曉，藹藹紅霞晚日晴。遙望四山雲接水，碧峰千點數鷗輕。”（東坡題金山寺）
五句法
此格即事遣興可作，如題物贈送之類，則不可用。“曲江蕭條秋氣高，芰荷枯折隨風濤，遊子空嗟垂二毛。白石素沙亦相盪，哀鴻獨叫求其曹。”（杜子美）“即事非今亦非古，長歌激烈梢林莽，比屋豪華固難數。吾人甘作心似灰，弟侄何傷淚如雨。”（杜子美曲江三章章五句）
六句法
此法但可放言遣興，不可寄贈。杜子美云：“烈士惡多門，小人自同調。名利苟可取，殺身傍權要。何當官曹清，爾輩堪一笑。”山谷云：“三公未白首，十輩擁朱輪。只有人看好，何益百年身。但願身無事，清樽對故人。”
促句法
止於兩疊，三句一換韻，或平聲，或側聲皆可。“江南秋色推煩暑，夜來一枕芭蕉雨，家在江南白鷗浦。一生未歸鬢如織，傷心日暮楓葉赤，偶然得句應題壁。”“蘆花如雪灑扁舟，正是滄江蘭杜秋，忽然驚起散沙鷗。平生生計如轉蓬，一身長在百憂中，鱸魚正美負秋風。”
平頭換韻法
東坡作太白贊云：“天人幾何同一漚，謫仙非謫乃其游。揮斥八極隘九州，化為兩鳥鳴相酬。一鳴一止三千秋，開元有道為少留。縻之不得矧肯求！東望太白橫峨岷，眼高四海空無人。大兒汾陽中令君，小兒天台坐忘身。平生不識高將軍，手[水宛]吾足矧敢嗔。作詩一笑君應聞！”一韻七句，方換韻，又是平聲，其法不得雙殺，雙殺者不得此法也。（禁臠）
促句換韻法
魯直觀伯時畫馬詩云：“儀鸞供帳饕虱行，翰林濕薪爆竹聲，風簾官燭淚縱橫。木穿石盤未渠透，坐窗不遨令人瘦，貧馬百吃逢一豆。眼明見此玉花驄，徑思著鞭隨詩翁，城西野桃尋小紅。”此格禁臠謂之促句換韻。其法三句一換韻，三疊而止。此格甚新，人少用之。余嘗以此格為鄙句云：“青玻璃色瑩長空，爛銀盤掛屋山東，晚涼徐度一襟風。天分風月相管領，對之技癢誰能忍，吟喔自恨詩才窘。掃寬露坐發興新，浮蛆琰琰拋青春，不妨舉酒成三人。”（漁隱）
拗句
魯直換字對句法，如“只今滿坐且尊酒，後夜此堂空月明。”“清談落筆一萬字，白眼舉觴三百杯。”“田中誰問不納履，坐上適來何處蠅。”“鞦韆門巷火新改，桑柘田園春向分。”“忽乘舟去值花雨，寄得書來應麥秋。”其法於當下平字處，以仄字易之，欲其氣挺然不群；前此未有人作此體，獨魯直變之。苕溪漁隱曰：此體本出於老杜，如“寵光蕙葉與多碧，點注桃花舒小紅。”“一雙白魚不受釣，三寸黃甘猶自青。”“江外三峽且相接，斗酒新詩終日疏。”“負鹽出井此溪女，打鼓發船何郡郎。”“沙上草閣柳新晴，城邊野池蓮欲紅。”似此體甚多，聊舉此數聯，非獨魯直變之也。今俗謂之拗句者是也。（禁臠）
七言變體
律詩之作，用字平側，世固有定體，眾共守之。然不若時用變體，如兵之出奇，變化無窮，以驚世駭目。如老杜詩云：“竹里行廚洗玉盤，花邊立馬簇金鞍。非關使者徵求急，自識將軍禮數寬。百年地辟柴門迥，五月江深草閣寒。看弄漁舟移白日，老農何有罄交歡。”此七言律詩之變體也。（漁隱）